润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 349 （海上画派 王震 14）
2015-12-27 11:04:25
王一亭的一生，最鲜明的形象是"上海大亨"和"大慈善家"。而作为画家的角色，王一亭自幼就和书画结下了不解之缘。王一亭开始学画的启蒙者是他外婆，他从小在外婆家长大。外婆出身书香门第，除教他读书写字外，亦以外公的遗墨指点之，又以《二十四孝图》向他讲解《孝经》的故事。一亭对《二十四孝图》爱不释手，更加以临摹。故此幼年的王一亭在绘画上已有相当基础。他一生绘了大量的画，也写了不少书法。五十岁以前，作品受任伯年的影响，而五十岁以后则偏向于吴昌硕，并渐渐形成自己独特的风格。王一亭曾说："余自十二三龄，即喜作图，惧迕塾师意，辄匿虚室中为之。见物象有生趣者，取纸涂抹，或画地构形以为乐。自客沪上，借临名人真迹甚勤。既识山阴任先生，益自淬励，而于傅色用笔，研讨尤深。四十后与安吉吴先生论画敲诗无虚日。观摩既博，领略稍宏。"王一亭的自述，充分表达了他对绘画的热爱，也交代了对他艺术风格的发展极具影响的两位重要人物：任伯年和吴昌硕。当然成就王一亭书画艺术的是在进入二十世纪以后。1904年，西泠印社成立，他出资积极支持。1909年，与钱慧安、倪墨耕、高邕发起组织豫园书画善会。他一生之中是超过二十个书画团体的主要成员或发起人，对当时上海艺坛有举足轻重的作用。一九二五年，最早的王一亭画册《白龙山人妙墨》，作品共二十四件，由西泠印社出版，并先后有一百二十多种书籍问世。一九二九年，其作品被法国政府收购。一九三二年任全国艺术家协会理事。
王一亭称得上是一位全能画家。人物、花鸟、山水俱佳，尤长于佛像。就这一点讲，他比吴昌硕的路子更宽更广。他勤研梁楷、老莲、八大，将任伯年的清新飘逸和吴昌硕的沉雄凝重，融入自己的画作中，千锤百炼，融会贯通，终成自家面目。他的作品外表粗疏而内蕴浑厚，构思布局新颖别致，奔放处见工整，精微处有气魄。既具太岳之雄，又不失匡庐美秀；有河出潼关之势，又不乏江流曲折之姿。气能震惊四筵，韵以闲适独座。他的画风影响后人，开启来者。潘天寿津津乐道于他的结构布局；张大千得益于他的泼墨画法；丰子恺则在他简练、准确的线条勾勒，浓淡有致的水墨渲染中找到了灵感；王个簃更是耳濡目染，获益匪浅。无可否认，在中国近代艺术史上，王一亭确实是海上艺坛一位巨擘。
