润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 620 （岭南画派 赵少昂 2 ）

  赵少昂，字叔仪，男，汉族，原籍广东番禺。1905年3月6日生于广东广州。1998年逝世于香港，终年93岁。年幼家贫，以做工谋生。业余自学绘画。1921年入高奇峰办的美学馆学画，1925年在广州创办岭南制版所，从事广告设计、印刷制版。1930年设岭南艺苑，教授绘画。1937年任广州市立美术学校中国画系主任。1948年任广州大学美术科教授，并移居香港。

 其作品继承和发扬“岭南画派”革新中国画的主张和“融汇古今，折衷中外”的艺术宗旨，早期画风着重于写生的真实感，勾线、着色甚为洒脱工致；晚年则“老而愈妙”，由博返约，强调神韵而能于奔放、粗狂之中见其精细之处；题材以岭南风物与风俗人情为多，注重对物象的仔细观察和对大自然生机活力的把握，在概括而又准确地刻划对象的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，笔墨奇肆，布局通灵，寄妙理于豪放，寓新奇于平淡，雄秀双至，意趣动人，以其独特的艺术风格享誉海内外，成为当代“岭南画派”的杰出代表。

 

1 鸳鸯 设色纸本 1965年作

  款识：池塘水绕鸳鸯梦，落尽闲花又一春。乙巳（1965年）冬寒十二月题，赵少昂于香岛岭南艺苑。钤印：赵、少昂

  花鸟意象的文化与人格意义在传统文人画笔下发展得非常充分，已经被固定下来了，且审美格调多孤拔傲然或者平淡冲和，而赵少昂不是这样。他着力表现本就润泽热烈的岭南自然意象，而笔墨与赋色更是让画面光彩夺目。传统花鸟画中，艺术家多注重笔墨，对物象的传神写照并不是特别在意。而到了赵少昂这里，他也重视笔墨的价值，但这是其次。他首先考虑的是写形与写神、写实与写意关系的处理，注重花鸟生命力的表现。越到晚年，他越强调对“形”的简化，但“神”依然呼之欲出。这就与其老师高奇峰的“形神兼备”形成了对比，可谓“青出于蓝而胜于蓝”。

2 柳荫白鹭 设色纸本 1969年作

3 月梅图 设色纸本 1937年作

4 柳鹭图 镜片 设色纸本

5 芭蕉小鸟 设色纸本 1971年作

  款识：芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动。辛亥（1971年）春二月为家昶先生雅教。少昂画就以杜牧句补白。钤印：赵、少昂、足迹英法意瑞德日印菲诸国

6 白猿图 立轴 设色纸本 1979年作

  款识：伯侯先生属画，建国卅年新春，少昂画于香港。钤印：赵、少昂印玺、外师造化中得心源

  此幅《白猿图》，约5平尺，创作于1979年，是赵少昂于是年在香港举办个人展后所画的作品。画面中的白猿笔法精到，面部轮廓、毛发和双眼都是极精巧之能事；而在处理松枝和松树干的纹理时，已经略显出赵氏晚年简约而生动的创作技法的雏形。在赵少昂的作品中花卉小品占据了绝大多数，其善画小品，尽人皆知。此幅赵氏精品，在画面结构的处理上，不以松树的竖向枝干入画，只以一条横枝拦阻于中，将画面分割为上下两个部分，猿坐于树上，月盘于树下，相较之下，意味无穷，不知是月出东斗，还是高木参天。

7 九鱼图 1971年作

8 金鱼 挂轴

9 九鱼图 1972年作

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15 春草池塘处处蛙 立轴 设色纸本 1981年作

  题识：春草池塘处处蛙。辛酉冬寒，少昂。钤印：赵

  画作的视角处理十分精绝，整幅画面就是池塘一角，自下而上，由近及远。右上方的落茵涟漪为视觉中心点，逐渐向四周散开，游来弄茵的青蛙，春风吹落水面的叶片，微澜之下的水草……春风似乎从画中吹在观画人的脸颊。赵少昂曾说，“余常于池塘畔，写生竟日。”唯有如此的写生工夫，才能从形象和感觉上非确把握住“春草池塘处处蛙”的画意。

 

16 雨余零落不禁秋 设色纸本 1983年作 题识：昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。人生不得老少年，荚惜床头沽酒钱。请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。癸亥（1983年）夏五月，赵少昂于岭南艺苑。钤印：赵、少昂、我之为我自有我在

  签条：雨余零落不禁秋。赵少昂笔。

17 葵花立鸟 设色纸本 1974年作

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27 梅兰竹菊 水墨纸本乙丑（1985年）作

28 赵少昂国画作品欣赏

29 喜见英雄 镜心 设色纸本 1987年作

  题识：木棉世说是英雄，多少风云烟雨中。待得春回光万丈，鸟声送夕阳红。丁卯（1987年）新秋，鸿先生清赏并正，赵少昂于香岛，时年八十三。钤印：赵、少昂、生于乙已中和节、造化入笔端笔端夺造化

  木棉树生长在南方，在香港，只要看见红棉盛开，就知道寒冬已过，温暖的春风和着繁花似锦。木棉又称英雄树，雄健的树干寓意英雄傲骨，粗壮的花卉寓意英姿勃发。赵少昂以八十三之龄作此巨幅英雄树，笔力苍劲豪迈，构图精炼，厚实的树干和滋润的木棉花，从右至左伸展，然后以两只鸟平衡画面，喜鹊形态生活泼，令整幅画生气盎然。此乃赵氏罕有之六尺整纸巨作也。

30 孔雀牡丹图 立轴 1981年作

31 五彩锦翎 立轴 设色纸本 戊寅（1938）年作

32 白凤栖枝 设色纸本 甲戌（1994年）作

  款识：甲戌秋八月，少昂写于岭南艺苑。钤印：少昂、赵

  赵少昂尤得“岭南画派”真谛。写意简略，所谓“外工而内意，外精而内粗”。这件作品可以看出赵氏的独特之处，花卉以小写意形象生动的写出，细腻而传神描写孔雀，雪白的羽毛，高贵玉洁。尤其是眼睛处，将个性巧妙的藴藉于生动传神的形象之中，高明、独到的深入到小生灵一瞬间恣意的动态中。章法独特，不落俗套，气格高雅、艳丽脱俗，不愧被誉为高奇峰之后岭南画派的最佳传人，徐悲鸿作诗以赠：“画派南天有继人，赵君花鸟实传神，秋风塞上老骑客，烂漫春光艳羡深。”足见赵少昂花鸟画艺术的成就。上承居廉、居巢，下承二高，在中国画中融入对形体的塑造和对光色、气候、气氛的渲染法；然而对表现气氛和质感的重视，在某种程度上弱化了中国画笔线的骨力，填塞了传统中国画空白的余韵。

 

33 荒城烟柳 立轴 1938年作

  题识：为避风霜赋，去此危巢檐下正飞花。皇孙殿啄光涎吐，帝后坟开土壤加。添草衰桥寒水岸，含泥丰蓼乱云霞。嗟渠错金堂暖，不入寻常姓家。西风错认旧斜阳，零落阙山故国伤，红喙蒺藜空见杀，乌衣芦荻渐知凉。忆辞粉垒中宵变，尚带芹泥隔峨香。长夜漫漫江水阔，几曾随雁过潇湘。差池薄暮逐疏林，回首家山到死寻。星火吴官伤一炬。烟云宋室慨长吟，羽撄南断飞花怒。钗掷恩仇落叶深，最是徘徊身料峭。受降城外听清砧，做客天涯别思迢。经营峨峨自萧条，话残雨片红楼冷。剪尽霜枝绿梦遥，巧脱寺钟班妤匣。于飞当伴子胥潮，呢喃难学寒蝉噤。危卵心伤去国侨，新巢江上莫凄凄。千里云程未肯低，门苍崇朝焚旧社。屋梁春日记双栖，石飞有志空山乱，柳系无人野色迷。露白王孙归也未，自由终愿到金围。幕堂空自语更残，急火飞灰不忍看。矶冷月明谁买醉，楼高尘锁忍寻欢。贴谋有录西风急，饯别无诗易水寒。嗟尔中途伤折翼，婉求春日悔偷安。

34 断桥残雪 设色纸本 1938年作

  题识：断桥残雪，不复旧观，回溯游踪，颇有今昔之感也。戊寅夏五月，友梅先生属画，少昂于蝉嫣室。钤印：少昂好鈢、寒山一带伤心碧

  赵少昂于1933年参加杭州西湖举行之〈中日联展〉，画上题曰「回溯游踪」或指其事。一九三七年，他居香港，本幅写于翌年夏，即抗战烽火正酣时，再访西子恐怕祗能寄迹于画境矣！画中写西湖十景之一的断桥残雪，焦点置于断桥，袛见桥身披白，前有枯枝挂雪，湖面波平如镜，仅得一双飞鸟滑翔其上，远处孤蓬独游，一片寡然清冷，万籁俱寂，萧索之气溢于纸上。画家写来布局用心，渲染敷粉，尤见功力，情景交融，既摄此名景之精髓，复寓风景不殊之意，堪称其盛年力作。

  画家在1952年写有另幅相类者，尺幅稍小，题曰「雪满西冷」，构图与本幅如出一辙，惟在背景改以淡花青敷染湖面，而树下一双飞鸟，则隐去了。

35 秋江独钓 1934年作

36 花溪细雨 设色纸本

  款识：少昂。钤印：赵、少昂

  边跋：此帧《花溪细雨图》疑为予四十年前之作，沧桑历劫，幸获保全，烽火余生，重睹斯图，不禁感慨系之矣，因为补志。丁卯（1987）年春三月，少昂时年八十三。钤印：少昂、赵

  题签：赵少昂写《花溪细雨图》。（赵少昂题）

  赵少昂于上世纪四十年代初期，辗转于广西、贵州、四川等地举办展览，西南的秀丽河山对他的创作产生了深远影响，成为其山水画之灵感泉源。此作中描绘的花溪位于贵州省贵阳市郊。1942年，贵州省政府在贵阳为赵少昂举办画展，画家即应于此时畅游花溪，当地春日的梨花给他留下深刻印象，此后数次以之为蓝本创作，并赋诗《小住贵州过花溪》。

  据画家1987年重题，此幅《花溪细雨》约作于1940年代，彼时遗留大陆，后历经战争、运动浩劫，幸获保全，四十载光阴倏忽，画家于耄耋之龄重见旧作，感慨不已。画作长近六尺，前景中几株梨树临溪生长，树干修长，屈曲盘绕，探伸至画面中央，梨花密密层层，随风起舞，洒落在溪涧、岸石中，江心小舟上两名蓑衣渔翁，一正撑篙行船，另一人蜷身倚坐，溪面的水光和远方的山峦均施以湿笔淡染，在氤氲的雾气中若隐若现。画中梨树、山峦皆不求形似，并融入光影的变幻，营造出一片烟雨蒙蒙的诗境。

 

37 独秀峰 设色纸本 1948年作

38 山外青山峰外峰 设色纸本 1962年作

39 峨嵋山 立轴 设色纸本 1948年作

  款识：三十七年夏五月，偶捡速写册，少昂云游一过。钤印： 峨眉客、少昂

  1937年赵少昂任广州市立美术学校中国画系主任，后因抗日战争爆发迁居香港。在绘画上他继承了岭南画派革新中国画的主张和融汇古今、折衷中外的艺术宗旨。创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力。此作绘峨眉山景，以意境取胜，且笔墨劲饰，挥洒自如，渲染润泽，淋漓尽致。

40 阳朔暮霭 立轴 设色纸本 1948年作

  款识：桂林阳朔道上一段荒凉境界也。三十七年夏五月，少昂于蔓萱堂。络展公司惠存。钤印：少昂、一生好入名山游

  题签：阳朔尼姑峰暮霭。赵少昂笔。

  赵少昂的艺术师承高奇峰，兼取诸家之长，擅花鸟、草虫、走兽。继承岭南画派的传统，主张“融会古今，折衷中外”的艺术宗旨。此《阳朔暮霭》，为作者四十年代后期作品，画作注重对物象的仔细观察和大自然生机活力的把握，作品语言既概括又准确地描绘出现实事物。画面中运用冷暖色彩反差，形成了强烈的光线明暗对比效果，充分发挥书法用笔的表现力，笔墨奇妙，布局通灵，寄妙理于豪放，寓新奇于平淡，雄秀双致，意趣动人。《阳朔暮霭》以山水画题材形式，汲取西方绘画表现、同时发挥岭南画派传统的奥妙，集于此图中，是一幅不可多得的逸品。

41 峡江图 镜心 纸本 1975年作

42 四季山水 设色纸本 壬辰（1952年）作

  款识：（一）武陵依旧花如锦，犹见当年避世人。归棹心随流水急，一篙撑破陇头春。壬辰十一月，少昂。（二）壬辰冬月，少昂于怡保。（三）恍如仙境在人寰，山在烟云缥渺间，草色连空天际远，数声啼鸟倦知还。壬辰十一月，少昂写于怡保。（四）千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。壬辰十一月，少昂写唐人诗意。钤印：少昂（四次）

  此四帧分别写春、夏、秋、冬四季景象。春景中，湖岸桃花盛开，落英缤纷，渔人棹舟湖上，寻觅避世胜景；夏景，柳丝滴翠，随风飘拂，浓阴中放舟湖中，暑气顿消；秋景，崇岭高峻，烟云缥缈，大雁旋飞，归帆徐徐；冬景，雪铺江面，孤舟独钓，诸声俱寂。四幅整体上色调冷暖相济，意境空旷清谧，使人有“恍如仙境在人寰”的迁想。作此四屏时，赵少昂正是避居香港潜心艺术的初期，作画用心尽力，所绘春景，继承岭南画派心传的撞水撞粉法，写出花满树梢、粉江茂盛之胜景；夏景着意于柳丝间隙所透出之光感和湖面的空濛烟影；秋景中山峦的肌理，先以大笔皴擦写成，再以浓墨作勾勒，笔法雄浑；雪景则以墨之浓淡分出树的远近，再在树间寥寥点白突出雪落枝桠的寒意。

43 索桥暮霭 设色纸本 1952年作

44 寒江独钓 立轴 1952年作

45 烟雨雁归图 镜心 设色纸本 1958年作

  款识：戊戌春三月，少昂于香岛。钤印：赵、少昂信玺、足迹英法意瑞德日印菲诸国

  《烟雨雁归图》深得“岭南画派”精髓，以平远兼带深远构图形式，准确描述自然界的景象，画面中表现了深远崇山，群雁在带有寒意的蒙蒙烟雨中徐徐而归，期待春天来临意境。用笔线条，设色极为洒脱工致，笔墨奇肆，意境动人。

46 阳朔山水 1959年作

47 溪山胜景图 镜心 设色纸本 1953年作

48 晚来烟雨入空濛 立轴 设色纸本 1989年作

49 湖山烟岚 镜心 设色纸本 1969年作

  作为第二代“岭南画派”的杰出代表，赵少昂最擅花鸟画，同时兼擅山水。他的山水画注重师法造化，然后把造化中的生气表达出来。而山水的生气，除了雄奇峭拔的景象外，还有寓于其中的气候时序的变化。是幅《湖山烟岚》便描绘了一幅秋景，近山水墨皴染山体，浓墨染就山树，以墨的浓淡分出疏密，墨韵淋漓；淡墨绘出远山峰峦，墨色柔润；远近山之间留白，云雾缥缈。山下湖面平滑如镜，岸边停靠三两小船，一派静谧清幽的气息。最妙在两山草树间点染些橙黄色，以分辨叶的颜色，点出秋意。观之，如身临其境，浑然忘我。

50 赵少昂国画作品欣赏