润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 748 （京津画派 胡佩衡 2 ）
2017-08-09 10:08:46
胡佩衡(1892-1962)，北京画院画家，谱名锡铨，又名衡，字佩衡，号冷庵，蒙族人，原籍河北涿县，祖辈时迁居北京。胡佩衡幼年丧父，家庭靠粮店股份维持生计。七岁入私塾，后毕业于私立北京法政专门学校、新华专门铁路学校。胡佩衡自幼喜绘事，从临摹古画入手，后追随西陵山水画家李静斋，得以临摹李家收藏的明清画作，尝试用古法进行写生、创作，坚持不懈自修钻研。
胡佩衡20岁时步入画坛，受到北京画坛名宿姜颖生、林琴南指授，随金城、陈师曾、齐白石、陈半丁等京派名家交游切磋，艺术逐步走向成熟。胡佩衡不仅仅是一位卓有成就的画家，他还致力于画学研究，是一位艺术教育家，一位出色的美术编辑，他为中国传统绘画艺术的传承发扬做出了重要贡献。
1918年应北京大学校长蔡元培之邀主编《绘学杂志》，其中他主编的《湖社月刊》是二十世纪前半叶坚持时间最长的美术刊物之一，胡佩衡撰写的画史画论著述中不乏精辟的见解，他与陈师曾、徐悲鸿等人一起反对中国画刻板因袭仿古的风气，力倡“用古法去写生，由写生而创作”，主张从事中国传统绘画要提高全面修养。
他早年先后在北平师范、北平艺专等学校担任教职，1920年主办中国山水画函授学社，发扬函授艺术教育的形式，编辑出版了《胡佩衡课图画稿》、《芥子园画谱》等传统绘画技法普及读物，成为青年绘画爱好者的良师益友。新中国成立后他又壮心不已，转变画风，创作出了一批讴歌新生、祝福祖国的画作，他还用自己的艺术回报社会，购买国债支援国家建设，参与抗美援朝作品义卖活动，支持国际友好事业，先后任北京中国画研究会常务理事，北京画院画师兼院务委员等职务。
胡佩衡20岁时步入画坛，受到北京画坛名宿姜颖生、林琴南指授，随金城、陈师曾、齐白石、陈半丁等京派名家交游切磋，艺术逐步走向成熟。胡佩衡不仅仅是一位卓有成就的画家，他还致力于画学研究，是一位艺术教育家，一位出色的美术编辑，他为中国传统绘画艺术的传承发扬做出了重要贡献。
1918年应北京大学校长蔡元培之邀主编《绘学杂志》，其中他主编的《湖社月刊》是二十世纪前半叶坚持时间最长的美术刊物之一，胡佩衡撰写的画史画论著述中不乏精辟的见解，他与陈师曾、徐悲鸿等人一起反对中国画刻板因袭仿古的风气，力倡“用古法去写生，由写生而创作”，主张从事中国传统绘画要提高全面修养。
他早年先后在北平师范、北平艺专等学校担任教职，1920年主办中国山水画函授学社，发扬函授艺术教育的形式，编辑出版了《胡佩衡课图画稿》、《芥子园画谱》等传统绘画技法普及读物，成为青年绘画爱好者的良师益友。新中国成立后他又壮心不已，转变画风，创作出了一批讴歌新生、祝福祖国的画作，他还用自己的艺术回报社会，购买国债支援国家建设，参与抗美援朝作品义卖活动，支持国际友好事业，先后任北京中国画研究会常务理事，北京画院画师兼院务委员等职务。
1919年，金城、陈师曾等人发起组织了著名的“中国画学研究会”，以“精研古法，博取新知”为宗旨,而精研清代正统派的画学思想，标榜清代“四王”，强调继承古法的胡佩衡，同时在年轻时代历经五四新文化运动的西潮洗礼，在师法四王的同时，也加强写生甚至主动学习西画。在他之前的晚清时代，师学“四王”的画家不在少数，顾麟士、肖俊贤、冯超然均是这方面的能手，但既能从“四王”中悟得沉厚雅逸之气，又能自觉意识到“法古与创作须交相为用”者，胡佩衡是其中不多见的一位。
他既主张保留中国画的传统教学体制(如磕头拜师、临摹古画)、同时又不拒斥西学(鼓励其学生画油画、水彩)，既不盲目迷信传统的程式化规范，也不忘情追随20年代如火如荼的西学大潮。从某种角度上，他画中的雍容雅秀之气，文章中温和而理性的风格，都是这种“新”与“旧”交融中和的独特结果。
