润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 755 （京津画派 陈半丁 1 ）
2017-08-16 11:14:04
陈半丁，1876年（清光绪二年）5月14日出生。家境贫寒，自幼学习诗文书画。少年时父母双亡，生活坎坷。为谋生，十四岁就在兰溪一店当学徒。十五岁在转至钱庄学徒中开始接触笔墨，自此一发不可收，自言当时“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也”。十九岁时随表叔吴石潜（西泠印社创始人之一）来上海于严小舫之小长庐馆拓印为业。20岁时赴上海，与任伯年、吴昌硕相识，后拜吴昌硕为师。40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。擅花卉、山水、人物、走兽，以写意花卉最知名。除任颐、吴昌硕外，又师法赵之谦、徐渭、陈淳，吸收明清各家画法而独树一帜。作品笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练、概括，讲求诗书画印的相互作用。曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。1970年1月29日卒于北京。
陈半丁擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。写意花卉师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家。书法以行草见长。作品有《卢橘夏熟》、《高枝带雨压雕栏》、《惟有黄花是故人》等。1956年在北京举办个人作品展览。有《陈半丁画集》、《陈半丁花卉画谱》行世。
2 江上泛舟
此幅属其中年作品，画面有明显的石涛式密点子，笔法枯苍又类石谿。布景简洁，且留有大片空白。近处树石茅亭，远处沙渚缥缈，皆用枯笔勾皴覆以淡彩渲染，苍润相兼，似有“悲秋”之意。江中舟子行于意境幽渺之中，颇有去尘之概。画幅上部的行草长题，书法潇洒，篆印古朴，更以纪游诗句言说不尽的画意，使诗、书、画、印达于高度统一。
3 秀壑疏林图
《秀壑疏林图》作于陈半丁75岁，其构图新颖、奇而不险，设色古雅，颇具宋人笔意。画面远看，一派南国山水，清溪石岸，茅屋雅舍，山民对酒相邀，其景其情简远恬淡，令人心旷神怡。近观，画风则古雅清新，讲究墨法，既有纵横跌宕之势，又有文人山水的蕴藉温润，水气淋漓，境界开阔，平淡天真而又耐人寻味。
4 秋山行旅图 立轴 水墨绢本
本幅作品虽无明确的纪年，但从其风格上看，大约是作于陈半丁三十岁，即作于上海或初来北京之时。陈半丁一生临古不辍，宋之郭熙，元之赵孟俯，明之唐寅，程嘉燧，劭弥，清之石涛、石溪、罗聘、，近学蒲华、吴昌硕，广涉数家，博采众长。本幅早年山水古意盎然，笔致细腻从容，一派严谨清雅之气。
5 力争上游 镜心 1958年作
1958年5月，中共八大二次会议，正式通过了“鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的总路线。尽管这条总路线的出发点是要尽快地改变我国经济文化落后的状况，但由于忽视了客观经济规律，根本不可能迅速地改变我国经济文化落后的状况。总路线提出后，党发动了“大跃进”运动。“大跃进”运动，在生产发展上追求高速度，以实现工农业生产高指针为目标。要求工农业主要产品的产量成倍、几倍、甚至几十倍地增长。
全画取平远式构图，由近景、中景、远景三部分构成。近景占据画面的左半部分，左侧出一巨石，坚实而厚重；其右画杂树一丛，枝干以勾皴而成，叶子或色或墨，或聚或散椿叶点，或夹叶点，或垂叶点，或密或疏，或深或浅，将整个画面左边连成一体；近树后面，巨石横卧，起衬托和稳定画面的作用，且与左侧巨石有所呼应；树石后面向右横出一坡岸，正好破掉水面在构图上的单调感。
中景七条“丰收船”，由右向左分布，渐远减小，每船各载一二丰收的果实和两名船工，构成该画的“画眼”：一、内容新，以传统技法表现现实生活，有别于自家以往之作，有人谓之为“革命的现实主义”，未尝不可；二、构思巧，以逆水行舟，奋力撑船的情景，表现“力争上游”的主题，十分恰切；三、表现夸张。画中玉米、南瓜、萝卜、白薯、丝瓜、桃子等物什，栩栩如生，且其形硕大，几与船身相当，打破了正常的比例关系，出奇制胜，给人异乎寻常的感染力，此情此景之下所谓的“科学写实”的办法是望尘莫及的。船上撑篙的人物也形态各异，十分生动，大有“鼓足干劲、力争上游”展开“社会主义劳动竞赛”的豪情，颇堪玩味。远景，为水天之际一抹淡淡的远山，画出更增加一种空间的纵深感。
6 临石涛《宋元吟韵》册 册页 （八开） 1908年作
陈半丁的山水博采诸家，尤其是在上海、苏州亲见山水古迹众多，而对陈半丁影响最为深刻的就是石涛，在此用功也最勤。今天我们所能见到的最早的仿石涛之作，就是本件1908年所做之临摹石涛画风的《宋元吟咏册》。其后1910年临摹《石涛山水册》、1934年临摹《清湘白云诗意》、1964年临摹《清湘山水画册》，直到89岁高龄，60余年来都在不断临摹石涛的作品，陈半丁对于石涛这位“搜尽奇峰打草稿”大师的喜爱和敬重可见一斑。《宋元吟咏册》是其临摹石涛最早的作品。
7 高士观瀑 立轴 1945年作
8 山上清泉 立轴 1936年作
9 山水 立轴 水墨纸本
10 松溪高士图 立轴
11 黄山松云卷 手卷
12 梅菊同春 镜心 1933年作
13 屋上喜鸠鸣村边 立轴
14 花卉小品
陈半丁的花卉小品，每给人以美的享受。这幅海棠就向观者展现了一种含蓄凝炼、纯朴秀劲的景色。几抹粗壮苍润的枝叶是以篆隶的笔法写出，紧接着点染了散聚有致的花朵骨苞，而这墨色相浸的效果既沉着饱满又烘托出花叶的神采气韵，造成了浑然一体的结果。右三行通体的书法题跋充实了画面的力度，又形成了直与斜对比的情趣。画家在完成了书、画、印的工作后略加收拾，于是一幅一气呵成的海棠小品就是这样画成了。由此，不难理解，陈半丁的写意花卉造诣之高与其多年的修炼有关，既来自于厚积薄发，又发自画家的以情作画，以心作画。
15 紫藤花图 立轴 设色纸本
16 荷 花 纸本设色 1959年作
荷花是陈半丁喜爱表现的题材，既能展示他高超的笔墨驾驭能力，也寄寓着他的人格理想。这件作品画家以深浅赭绿表现荷叶的向背，用笔挥洒自如，叶筋勾得疏密得当，以墨双勾荷花，淡设水色，以赭墨画水草，用笔虚实相间，意气相连。画家并不是单纯的摹写物象，而是在其中寄予无限的情思。
17 岁寒三友 立轴 水墨纸本
18 牡丹蕉石 立轴 1962年作
19 百寿图 立轴 1947年作
20 秋菊傲霜图 水墨绢本 立轴
21 芭蕉石榴 立轴
22 菊石图 立轴 设色纸本
23 神仙祝寿 立轴 辛巳（1941年）作
24 荔枝图 立轴
25 水 仙 纸本镜片
26 菊石猫趣图 立轴
27 华堂春满 镜心 1963年作
28 红梅 立轴
29 海棠 立轴
30 孤根耐岁寒 立轴
