润祥鉴赏： 中国画派与名家欣赏 873 （ 京津画派 贺良朴 ）

五四运动带来了自由开放的学术风气，学术思想多元发展，但也有激烈偏颇的一面。有人将当时中国社会的落后腐败完全归因于传统，对传统加以攻击、贬低以致彻底否定。此种一味“弃旧求新”的思潮也影响到美术界，有人认为中国画已到穷途末路，主张代之以西洋油画。在这种情况下，北京画家群先后成立了“中国画学研究会”和“湖社画会”等团体，贺良朴作为其中的核心和骨干，国画创作和教学实践卓有成效，对传统中国画的维护、保存和发展可谓贡献不菲。

贺良朴（1861—1937），字履之，号南荃居士，别署梅雨吟榭，湖北蒲圻（今赤壁市）赵李桥人。六十四岁时岁筑室“篑庐”于北京西单麻豆腐作坊，取意“功成一篑譬为山，闲憩吾庐世虑删”，因又号篑公。他是前清拔贡，早年入江西巡抚李勉林幕府，后任上海广方言馆监督，旋转邮传部供职。在沪期间，还曾会晤孙中山，并与梁启超同游，研讨救国方略。他是一个爱国者，据说后来加入同盟会，进入了革命者的行列。

贺良朴自幼跟从其堂伯父贺寿慈研诗学画，后来以山水画闻名于世，兼工人物、花卉。他山水早期师法“四王”，上窥王蒙笔意，细笔山水仿衡山、六如，大幅山水师法黄子久、王石谷，综各家之所长，独辟蹊径，自成一家。人物以仇英、陈洪绶为师，花鸟以恽南田为法。他一生创造了许多作品，传世杰作《千岩万壑图》、《秋山平野图》属山水长卷，俱长三丈余，各有名人题跋数十首。《春溪散牧图》用笔潇洒，格调明快，疏朗简远，饶有趣味。

1923年，他愤于军阀争战、民不聊生而绘《江山秋霁图》，在画上题写“处此雾障风腥之世界，写我山明水净之秋光”，希望出现一个清平世界。这一长达15.6米的长卷，描绘的是江南山光水色，山石层峦用了多种披麻皴，构图精细，以平远为主，三远兼有，用笔丰富，用墨浑厚华滋。画卷中或溪岸曲折，或平湖苍茫，或蒹葭萋萋，或渔舟点点，或飞瀑击石，或层林尽染。当时贺良朴已逾花甲，学识渊博、游历丰富，正是笔精墨妙、功力深厚的时期，有诗赞道：“古木萧疏蔽草庐，好山重迭水萦纡。先生似得渔樵趣，无限秋光入画图。”此画一出，即为当时艺坛所推崇，名噪一时，名流陈宝琛（弢庵）、樊增祥（樊山）、冒广生（鹤亭）纷纷为之题签、题诗。在当时画界，曾一度有“北贺(履之)南齐(白石)”之称；他的画多由樊增祥题跋，故有“贺画樊题”之说。

贺良朴很早就参加了国际文化交流，画名一度蜚声中外。吴挹清任驻意大利公使时，曾将贺之画数十幅参与罗马赛会，获该国政府赠予三等勋章。他的作品参加日本东京、英国伦敦万国博览会展览，均获好评，日本编撰的《支那画家辞典》对此有记载。梁士诒出国考察时，在伦敦博物馆看到贺良朴作品与赵千里、董北苑作品并列展出。经常有日本、朝鲜画士，遥寄纸笔，千里索画。

 作为北京画坛的活跃分子，贺良朴对美术教育的贡献尤大。他担任过北京美专教授。1915年，与梁启超、姚华、陈师曾、林纾、陈半丁等参加余绍宋组织的“宣南画社”。 1918年，北大校长蔡元培提倡“美育代宗教”，组织“画法研究会”，贺良朴与陈师曾、汤定之、李毅士、徐悲鸿受聘为导师。1920年5月，由贺良朴与金城、周肇祥、陈师曾等发起成立“中国画学研究会”，以“精研古法，博采新知”为宗旨，定期观摩(展览)，招收研究员(学员)，聘请画学评议(教员)，进行对传统绘画研究的教学活动，贺良朴是评议员之一。1926年12月，金开藩另组“湖社画会”，以“提倡风雅、保存国粹”为宗旨，广泛联系南北画家，招生传授画学，分期分地举办展览，贺良朴也是其中骨干。中国画学研究会、湖社画会培养了大批中国画人才，1928年以后，他们培养的一代画家，开始成为北平中国画坛的中坚。至于贺良朴个人，也是桃李满门，其弟子中，著名的有胡佩衡、秦仲文、李苦禅、王雪涛、于非闇等。

贺良朴在美术创作和教育方面成就突出，其文学成就也不容低估。在他那个时代，诗书画的分工还不像现在这么细，很多人是兼工古文辞，善诗书画。贺良朴亦复如此，绘事之外，能文善诗，一些诗社也邀请他参加活动。赵熙认为他的诗“大氐语无刻泻，取适己意，油然肫独而不致饰乎外，礼家所谓仁气也”（《〈南荃诗钞〉序》）。更为难得的是，他的那些洋溢着爱国情怀的剧作是上了《中国文学史》（游国恩等主编）的。1905年，发生了以上海为中心，波及全国及海外华侨的反美华工禁约运动，引发了反美华工禁约文学的出现。贺良朴以“南荃居士”笔名发表的《海侨春》传奇凡两卷十二出（阿英认为，至少还有两卷没有写完或印出），把上海工人和商界开展的反美华工禁约斗争的盛况搬上了舞台，气象颇为壮观。其中，有气氛热烈而激昂、倡导发展实业、自制自销的商界集会，有人力车夫拒拉美国人、“不做花旗狗”的义举，也有“美孚老火油，面粉麒麟镂，品海、球牌各种烟香透，罐头生果咖啡酒，百货如山概不售”的抵制美货运动……都表现出“人心不死，民气方遒”的爱国情怀，其舞台鼓动效应尤为强烈。《海侨春》传奇后来被阿英收入《反美华工禁约文学集》；另一篇署名“南荃外史”的《叹老》，被辑入《晚清文学丛钞•传奇杂剧传》。

  作为一个爱国者，贺良朴对时局始终非常关心。他纂著的《五洲三十年战史》，1903年由上海作新社印行。书中所述时间始自1873年，终至1902年。贺良朴强调编译该书的目的，是反对帝国主义列强的侵略，唤醒民众救国的意识。他认为近三十年来，“世变日深，中国之危，不可终日”。20世纪初，中国已经成为帝国主义列强侵略、掠夺的焦点，中华民族面临着严重的危机，贺良朴对俄国对华侵略尤其关注，因为“俄罗斯尤为切肤之痛”，所以此书“始于俄人之侵回部，而终于俄人之据‘满洲’”。1937年芦沟桥事变，他因愤懑致疾，不久双目失明，同年11月溘然长逝。遗著有诗集十卷、文集一卷、词抄一卷、述说二卷，汇编成《篑庐全集》，以战乱未能出版。

  贺良朴出身于一个书画家族，族中贺寿慈、贺伦夔等皆以书法知名于世；他也缔造了一个美术世家，其女贺翘华、孙贺伟国、曾孙女贺怡兰（贺伟国女）后皆以书画名世。上世纪九十年代，北京曾举办贺良朴四世同堂画展，一时传为佳话。