润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1050 清 程正揆

程正揆（1604～1676）湖北省孝昌县观音湖人，明末清初画家，书法家。字端伯，号鞠陵，别号清溪道人、青溪老人、青溪旧史。今湖北孝昌人。明时任翰林院编修、尚宝司卿，入清又任工部右侍郎，后罢官，居南京，工诗文书画，擅山水，师法黄公望、沈周，笔墨枯劲简老，设色浓湛，结构随意自然。书法擅楷书、行书，师法李邕、颜真卿，结体平正中寓奇险，丰韵萧然。论画主张“画贵简，不贵繁”，主张既师造化又重传统，富有见地。其画颇为时人所重，与石鳛并称二溪。有《江山卧游图》等传世，所作诗文题跋，卒后由其子程大皋辑为《青溪遗稿》28卷。顺治十四年挂冠。

程氏所处之明末清初的江淮一带，是书画名家风云际会的洞天福地。他们大都远庙堂而近江湖 ，有的终生不仕，甘于布衣，有的始入宦海，后弃官为民。他们或相聚于茶社厂肆，或结识于草堂竹林，以诗文会友，以翰墨结缘。当时，活跃于斯者，有弘仁、程正揆、石溪、石涛、郑板桥、王概等诸多奇才逸士。程正揆与他的同道谐友一样，诗文书画兼而善之。他的行楷书师法李北海、颜鲁公，其字于平正中追求奇险峭绝，在萧然中体现丰韵雅趣。程氏画风的形成，初得益于董其昌的指点传授，后又上溯元代黄公望、倪瓒，着意于枯劲简淡的风格，对明代沈周山水，程氏亦很喜爱。而在结构上，他倾向于随意顺势，自然天成。至于设色，则浓施淡染，不拘一格。

此图为《江山卧游图》二十五卷，构图气势雄伟，画奇峰怪石，亭阁房舍，山路崎岖笔势韧劲奔放。略近黄公望笔法，是其代表作之一。程正揆山水画以手卷形式为多，而又以《江山卧游图》为题排列。周亮工在《读画录》的“程正揆传”中说：“尝欲作卧游图五百卷，十年前予已见其三百幅矣，或数丈许，或数尺许，繁简浓淡，各极其致。”故宫还藏有他71岁(康熙十三年，公元1674年春)画的一卷，为四百三十之五卷。可见他创作的《江山卧游图》之多，而此幅则是作者49岁时的作品。

【名称】清 程正揆 江山卧游图
【年代】清代
【简介】《江山卧游图》是程正揆以毕生精力与心血投入完成的主题性创作。浩浩500长卷，每卷长度俱在300厘米以上，最长达500厘米。现藏于故宫博物院的一件，堪为500卷经典之代表。此图是以一条崎岖委婉的山径为脉络，作为贯穿画面的主线，群山众壑蜿蜒起伏，清泉跌宕，淙淙有声，飞瀑湍流，奔泻喧腾，碧潭如镜，幽深如许，林木丰茂，葱茏蓊郁，渺渺云烟飘然如神踪仙履，徜徉于山光水影之间。全图景色旖旎，境界悠远。

眼前这件《卧游图》（第乙百六十卷），则是别开生面的另一种意蕴。同是设色纸本（20.5×394），却分明疏朗旷放，显示了元人的笔意和韵致。此《卧游图》只在右侧题了二行字：青溪道人卧游图，辛丑（1661）三月。印文：正揆（白文），另，左下角两印，一方一椭圆，因年深日久之故，难辨其详，只好忽略不计。此图色调是浅绛中极淡的施赋，浅淡温和的山色中，间以同样轻薄的花青，石绿，昭示云的青白，水的澄碧。所谓江山之意，无疑是天地万物集于一纸而构建的和谐之韵律、闲适之风情。

此图中卧于扁舟的遨游者，是青溪道人自己，还是虚拟的主人公，其实无关紧要，重要的是人物视野中呈现的广博旷远、宁静深邃的山山水水，林林总总。横式手卷这种形式不是任何一个画家都能驾驭的，长卷的创作需要广阔的视角，连绵的景致，丰富的变化，涌动的节律，仿佛一部恢宏浩大的交响组曲，于一波三折、九曲回环的叙事结构中始终把握和表现着虚实相生，表现着空间感受，表现着微妙、繁简、交错、疾徐、融合、呼应……程氏此幅《卧游图》用笔着墨相当纯熟，从起笔处看，他落墨十分注重浓淡枯湿的交替参差。当繁密的杂花生树渐渐托出勾而未皴或皴擦简约的重峦叠嶂时，犹如浓云重雾倏忽散去，天光敞亮，豁然开朗，继而青冥浩荡，山川历历。依山傍势的屋舍庄院，或掩映于疏林，或坐落于水滨，也有的隐隐约约，深匿于茫茫云水之中。

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清 程正揆 山水图

【名称】清 程正揆 山水图

【年代】清代

【简介】立轴，纸本，水墨，纵104．8厘米，横40．6厘米。北京故宫博物院藏。

此幅画秋景山水，是程正揆的精谨之作，图中层峦叠谳，怪石嶙岣，山路崎岖，烟水微茫，层舍俨然，再缀以溪水树木，其境地则很深邃幽奥。此图笔墨枯劲，画风静秀。

【名称】清 程正揆 青山闲居图轴
【年代】清代
【简介】纸本墨笔，尺寸：画芯111.9×48厘米，外围249.9×65厘米。天津博物馆藏。