润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1070 北宋 崔慤

【名称】北宋 崔慤 竹林飞禽图

【年代】北宋
【简介】浙江皓翰国际拍卖有限公司2007年春季艺术品拍卖会拍品。

该手卷曾流入东瀛，后几经转折流回国内，画幅后有近代画家陈石濑的题跋，断定此作为崔愨传世孤品。画面上清翠的竹林中，各种飞禽或左右顾盼，或引颈相啼，神态各异，栩栩如生，如临其境，令人叹为观止。

 《宋崔悫画杞实鹌鹑图册》是清代崔悫创作的一幅中国古画。现藏台北故宫博物院 规 格 册，绢，设色 尺 幅 27.5 x 25.5公分

林野中的某个角落，一株枸杞以及禾草旁，有只鹌鹑正眈眈地望著地上的蝼蛄。蝼蛄从土穴中爬出後，在地上恍恍惚惚地游走，没有察觉大难即将临头。

古代画鸟兽，往往多有吉祥寓意，手法上又以谐音或象征最为常见。在这幅充满自然野趣的作品中：鹌鹑与稻禾相伴，便取其「安和」的谐音；与枸杞相伴，或带有「祈（或乞）安」之意，或以杞实能延年异寿，因此带有长寿祝福的象征之意。趋吉是吉，避凶也是吉：蝼蛄（又名「土狗子」）是囓食农作物根茎的害虫，也是小人的象征，更有人认为它是鬼怪派遣来的坏东西，总之是个不讨人喜欢的小家伙。因此，画中鹌鹑将欲啄食蝼蛄，也就象征著去除灾厄、防小人的意思。

这幅「杞实鹌鹑」图相传是出自宋代院画家崔悫（约十一世纪）之笔。崔悫与及他的兄长崔白，都是北宋著名的花鸟画家。他们的画风朴素、重视自然野趣，对於当时的画院有很深的影响。这件作品除了取材自山林野趣之外，画中直接用墨色点染，不用笔描（即所谓的「没骨画法」），是宋代花鸟画中少见的表现手法，但却能将鹌鹑与蝼蛄的形态表现得准确而生动，令人赞佩。

 【 北宋 崔慤（传）《梅渓瀑布图》 】页，绢本设色，24.7×22.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。

崔悫，生卒年不详，字子中，北宋著名花鸟画家崔白之弟，濠梁（今安徽凤阳）人，官至左班殿直。北宋神宗时（1067-1085在位），在宫廷画院任职。工书花竹翎毛，笔法规模，与白相若，凡造景写物，必放手铺张而为图，所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神志。

崔悫和崔白两兄弟的花鸟画打破了自宋初100年来，由黄荃父子工致富丽的黄家富贵为标准的花鸟体系，开北宋宫廷绘画之新风。

《崔悫画双鹅引雏》是宋代诗人张镃创作的诗词作品。

横塘暮烟吹雨来，白鹅叫风双毰毸。鹅儿力小立未定，依母恋哺忘惊猜。炎歊生欲逃天垓，虚堂有此新图开。芦梢荷叶亦动荡，茹句未吐愁难裁。

《题崔悫画白鹭伺龟》，中国宋朝张镃的诗词。

能言元绪已失计，潜来公子尤多机。

藏头壳里勿自暴，曳尾泥中胡不归。