润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1101 元 方从义

方从义，[元] 字无隅，号方壶、金门羽客、鬼谷山人、不芒道人，江西贵溪人，龙虎山上清宫道士。至正初年游览天下名山大川，至正三年（1343）至大都（今北京）作短暂停留，结交了黄公望等许多名士并馆览古代画家名迹，因而胸有峻厚巍伟之丘壑，笔添蓬勃之生气。工诗文，善古篆、隶书、章草，擅山水，多为云山墨戏。画艺远师董源、巨然、二米，近学高克恭而独辟蹊径，所作山水超尘绝俗，自由洒脱，笔致跌宕，指拨千钧，“千态万状，不假摹拟，浑然天成，而超出乎丹青畦畛之外”。

传世作品有至正十九年（1359）作《武夷放棹图》轴，现藏故宫博物院；《白云深处图》卷、《云山图》卷藏上海博物馆；《山阴云雪图》轴、《高高亭图》轴、至正二十五年（1365）作《神岳琼林图》轴藏台北故宫博物院；至正二十年（1360）作《太白泷湫图》轴藏日本大阪市立美术馆。

 

【名称】元 方从义 山荫云雪图
【年代】元代 
【简介】立轴，纸本，墨笔。纵62．6厘米，横25．5厘米。中国台北故宫博物院藏。

图绘山峰突起于云间，山腰云霭弥漫，山脚丛树流泉。画家以墨染出山石，复加皴点，留白表示萦绕的云霭和尚未消融的积雪。书法简逸，属米氏云山一系。自识“山荫云雪”、“金门羽客方方壶仿高尚书，为芹美学士作于沧州关里”。

 

【名称】元 方从义 武夷放棹图
【年代】元代 
【简介】纸本，墨笔，纵74.4cm，横27.8cm。故宫博物院藏。

著名画家方从义画于元至正十九年（1359年），画中描绘的武夷九曲之景与常作的云山不同，以墨笔画奇峰突出，溪涧幽深。右首自题“武夷放棹”4字隶书，左面又题云“敬堇愈宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意，图此奉寄。仲宣幸达之。至正已亥冬，方方壶寓乌石山识”，钤白文“方壶清隐”一印。

 

【名称】元 方从义 秋江晴渡图
【年代】元代

 

方从义（约1302—1393），元末著名道士画家，江西贵溪人。字无隅，号方壶、又号上清羽士、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人。早年入道，师从永嘉人金月岩修道家之学，为龙虎山上清宫正一派道士，金月岩去世后，他离开龙虎山游历全国各地，往来于大江南北，至正三年（1343）曾至大都（今北京），结交了不少文人、画家和达官贵人，名臣危素称他为“方外之交”，画家张彦辅曾为之绘《圣井山图》相赠，在当时很有名气，由于不喜谈论时事，独好画，不久即思南归，但这次北游使他大开眼界，对他的画有很大促进。

 

方从义善画，又兼工诗文、书法。其画初师董源、巨然、米芾，又学赵孟頫、高克恭之法。他的画风格潇洒，笔致跌岩，意境苍茫，无尘俗之气，以幽为其画特色。他善画云山墨戏，笔下的景色多是冷寞，幽闭，尘俗绝少的地方：高山奇峰，深谷幽涧，古树老屋，野水孤舟，给人以深沉、奇特和悲壮之感。他早年的画严谨，晚年不拘于形，用笔奔放，满含激情。传世不多，人以礼求之，始为出其一二。尝言：“太行、居庸天下之岩险，其雄杰奇丽，皆古之名画，余所顾见者今皆见之，而有以慊吾志，充吾操，吾非若世俗者区区而至也。”盖学仙之颖然者，由无形而有形，虽有形终归无形，画能如是，其至矣乎？

 

《图绘宝鉴》录其作品有四十余件，现官方藏品有六件，私人收藏尚有多件：《山阴云雪图》藏台北故宫博物院，《云山图》藏上海博物馆，《白云深处图》藏上海博物馆，《武夷放棹图》藏北京故宫博物院，《高高亭图》、《神岳琼林图》藏台北故宫博物院。后人认为他的画有点“外道”，所以尽管其画格极高，艺术造诣精深，却因为过于不重形似，故影响不如黄公望，倪瓒等人。

 

神岳琼林图

【名称】元 方从义 神岳琼林图

【年代】元代

【简介】纸本浅设色。纵120.3厘米，横55.7厘米。台北故宫博物院藏。

 

《神岳琼林图》是方从义传世作品中较大的一幅。图的上方群峰高耸，山下则溪流委婉，小桥连岸，杂树茂密，村舍隐现。层叠而上的山峰，皴以长披麻皴，圆厚流畅，犹董、巨法，而山石的密集的苔点及丛树的密密点叶，则透现米氏遗韵，但已见干笔，点中带擦，更现苍莽。与同时代的王蒙晚年的连勾带皴、带点、带擦，异曲而同工。图中山石用淡墨层层积染，墨气厚重而质感极强。元画的纸本“干笔皴擦”的笔墨特色，在图中得以酣畅淋漓的展现。而方从义用笔之畅快，点厾之洒脱，如其善于章草，画面充满了跌宕的动感，明显地区别于“元四家”之从容静穆。图中有他以章草题款：“岁在旃蒙大荒落三月十一日，鬼谷山人方方壶为南溟真人作神岳琼林图”。知乃1366年作。

 

【名称】元 方从义 武夷放棹图

【年代】元代

【简介】纸本，墨笔，纵74.4cm，横27.8cm。北京故宫博物院藏。

 

此画作于元至正十九年（1359年），画的是武夷山景。武夷山在今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有36峰、37岩，水流其间，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。笔墨浓润，酣畅淋漓，山体用纵向长线条皴染，以增其峭砺高耸之感。布局奇特，笔法多变，融古法为己用，表现出独具特色的艺术格调。右首自题“武夷放棹”4字隶书，左面又题云“敬堇愈宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意，图此奉寄。仲宣幸达之。至正已亥冬，方方壶寓乌石山识”，钤白文“方壶清隐”一印。本幅钤“卞令之鉴定”、“石渠宝笈”、“陈仁涛”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“心赏”、“金匮宝藏陈氏仁涛”、“乾隆鉴赏”、“谭”“敬”（方连珠）、“徐安”、“古黔陈少石考藏名迹”、“安氏仪周书画之章”、“式古堂书画”等鉴藏印15方。

 

【名称】元 方从义 山阴云雪图

【年代】元代

【简介】立轴，纸本，墨笔。纵62．6厘米，横25．5厘米。台北故宫博物院藏。

 

图绘山峰突起于云间，山腰云霭弥漫，山脚丛树流泉。画家以墨染出山石，复加皴点，留白表示萦绕的云霭和尚未消融的积雪。书法简逸，属米氏云山一系。自识“山阴云雪”、“金门羽客方方壶仿高尚书，为芹美学士作于沧州关里”。

 

《云山图卷》，元代，方从义，纸本设色，手卷，纵27厘米，横144.5厘米，纽约大都会艺术博物馆藏

方从义是元末著名道士画家，工绘画、书法、诗文。其画初师董源、巨然、米芾，又学赵孟頫、高克恭之法。他平素所作山水画，大都以水墨淋漓、高古逸趣见称，笔致跌宕，意境苍润，毫无尘俗之气。方从义善画米芾“云山墨戏”一类景致，笔下的景色多充满野趣，如高山奇峰、深谷幽涧、古树老屋、野水孤舟，都给人隐逸、超脱之感。他早年的画严谨，晚年不拘于形，用笔奔放，满含激情。传世不多，人以礼求之，始为出其一二。

 

美国大都会艺术博物馆收藏的方从义《云山图卷》的风格与北京故宫博物院藏《武夷放棹图》比较接近，不属于兴之所、至率性而为的作品，是画家澄心静虑的经意之作。卷首是明代书法家程南云篆书题写的“方壶真迹”引首，卷尾有高谷、周凯、雪坡道人、王谦、沈成章、钱博、詹景凤和吴湖帆等人的题跋，并有著名收藏家王季迁的鉴藏印。

 

程南云篆书方从义《云山图卷》引首：方壶真迹。太常少卿兼筵侍书程南云题。

 

高谷行楷跋方从义《云山图卷》释文：

《云山图》一副，上清高士方壶所作也。有好事者藏之，以为珍玩。观其笔法精到，意态悠远，与米南宫、高房山同一轨度，非后来浅之为学者之比。然而晴岚叠嶂，掩映于烟云飘渺之际，山坡一代长若堤筑，岩扉幽邃闲然，无人盖仙家之胜境，尘坱之绝观也。予家有方壶手迹一，披其布置远近大小，虽不敢差肩于斯，而精神点染之妙，殆不可以优劣论。鸣呼水墨之笔，如方壶者不复多见矣。其流落人间距今七十载，不能使人重其景仰之。思因为五言律一以纪其事云：“不见瀛洲客，无声意趣多。断云迷野墅，远树带山坡。木客深潜迹，樵人已罢歌。披面想高致，清兴欲如何。”正统十二年岁丁卯夏后四月十有三日。工部经筵右侍郎兼翰林院侍讲学士官淮南高谷识。

 

周凯行书跋方从义《云山图》诗释文：

上清高士方方壶，何年画此云山图。玄机岂为俗情系，异境自与尘寰殊。阆风逶迤接蓬岛，弱水东连大霞表。瑶草香生白日迟，蟠桃实熟青春好。台殿巍峨紫翠分，白云苍霭交氤氲。丹光仿拂洞中见，莺语依稀树里闻。广成安期在何处，对此令人益倾慕。乘风便欲问大远，下与浊世苏沉痼。

 

雪坡道人行书跋方从义《云山图》诗释文：

山苍苍水茫茫，披面仿佛似潇湘。二十余年未曾到，耳闻渔父雨鸣榔。而今见画恍若梦，偶然忆此鸥鹭上。何时脱却世荏虑。戴泊重年鼓枻乐徜徉。雪坡道人。

 

王谦楷书跋方从义《云山图》诗释文：

山中一雨绝尘氛，万壑千崖半是云。石隐横溪清易见，路穿深树杳难分。参差楼观栖仙侣，远近芝田下鹤群。何日移家来此住，春风陇上课耕耘。钱塘王谦。

 

沈成章行书跋方从义《云山图》诗释文：

高人有道号方壶，尘气胸中半点无。笔染云烟藏造化，鞭驱龙虎卷江湖。依稀大海三洲境，仿佛长江万里图。杨氏珍藏宜世守，品题展玩属吾徒。吴郡沈成章。

 

钱博行书跋方从义《云山图》诗释文：

绝境非凡境，蓬莱只尺间。深林茅屋静，流水野桥闲。天逈鸟飞没，山空云自还。地偏人迹少，松径雨苔斑。云间钱博。

 

詹景凤行书跋方从义《云山图》释文：

方方壶此卷前秀名之为《仙山图》，真仙山也。余见方壶画多矣，曾未见有精心之作而。而此卷独浅绛精而超妙，恍惚不涉于迹，色入无色，色不足以言之意，致飘渺无尽，寓苍穹沉深于潇洒，出尘之趣则允难逮矣。非化人鸟，足次及此，固知彼。居常所见多潦草，而涉俗者良，非方壶用意笔耳。是卷与予所藏《蜀山图》同一精心，可称双碧并足，照耀千古，为人世所希。观云。万历丁酉九月重九，詹景凤东图父识。

 

吴湖帆行书跋方从义《云山图》释文：

方壶用笔多涉狂放，虽名重如神岳琼林，亦未能免此。是卷笔致浑厚，颇得松雪翁神似，外表与叔明仿佛，然足胜赵元单矣。戊子冬季迁大弟自平携归，堪庆所归。已丑春三月吴湖帆假观旬日记。
 

 

  方从义（生卒年不详，主要活动于元延祐至至正年间）,字无隅，号方壶，贵溪（今江西贵溪）人。为龙虎山上清宫道士。工诗文，书擅古隶、章草，笔法纵逸洒脱，颇富特色。复工画，长于山水，宗法董源、巨然，近师高克恭云山墨戏，峰峦高耸，古木槎枒，墨气冉冉，实为画中逸品。一生喜游历，至正初遍游大江南北，尝游大都，名声鹊起，诗、书、画为一时所重。

 

元 方從義 神嶽瓊林圖 台北故宫博物院藏

《神岳琼林图》作于1366年，画上有他的章草题款：“岁在旃蒙大荒落三月十一日，鬼谷山人方方壶为南溟真人作神岳琼林图”。这幅《神岳琼林》图是方从义的代表作，现藏台北“故宫博物院”。画面上几座巍峨的主峰拔地而起，直插云端，逼人的气势具有北方山川雄浑壮丽的特色，而画面下端的小桥、溪水、树丛、屋舍，又极具南方景物的独特韵味。可见融合南北、师法自然是方从义山水作品当中一个比较明显的特征。

　

 

元 方从义 白云深处图卷 上海博物馆藏

 

元 方从义 云山图 纸本水墨淡设色 27×144.5厘米 美国大都会艺术博物馆藏

　　方从义传世作品不多。人以礼求之，始为出其一二。尝言：“太行、居庸天下之岩险，其雄杰奇丽，皆古之名画，余所顾见者今皆见之，而有以慊吾志，充吾操，吾非若世俗者区区而至也。”盖学仙之颖然者，由无形而有形，虽有形终归无形。画能如是，其至矣乎？至元四年（1338）尝为危太朴作云林图，洪武十年（1377）作云林钟秀图。《式古堂书画汇考、图绘宝鉴、画史会要、艺苑巵言、青阳集、俟菴集》。 其作品《山阴云雪图》，下署“金门羽客方方壶”及《高亭图》左端有“方方壶”题款。他兵团留存至今的的还有《神岳琼林图》、《山阴云雪图》、《云林钟秀图》、《武夷放棹图》等。擅画云山墨戏，笔致跌宕，意境苍茫，颇得董（源）、巨（然）、二米（米芾、米友仁）遗韵，在“元四家”外，与高克恭齐名。能诗文，并工古篆、隶书、章草。传世作品有《高高亭图》、《仆申岳琼林图》、《云山深处图》等。

 

 

元 方从义 武夷放棹图 故宫博物院藏

　　《武夷放棹图》轴，元，方从义作，纸本，水墨，纵74.4cm，横27.8cm。

　　此图画武夷山景。武夷山在今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有36峰、37岩，水流其间，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。笔墨浓润，酣畅淋漓，山体用纵向长线条皴染，以增其峭砺高耸之感。布局奇特，笔法多变，融古法为己用，表现出独具特色的艺术格调。

　　本幅右上隶书题名：“武夷放棹”。左侧自识：“敬堇签宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意图此，奉寄仲宣布，幸达之。至正己亥冬，方壶寓乌石山识。”钤“方壶清隐”印。“至正己亥”为元至正十九年（1359年），此图应为方氏晚年作品。“乌石山”即闽山，在福建闽侯县境内。

　　本幅钤“卞令之鉴定”、“石渠宝笈”、“陈仁涛”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“心赏”、“金匮宝藏陈氏仁涛”、“乾隆鉴赏”、“谭”“敬”（方连珠）、“徐安”、“古黔陈少石考藏名迹”、“安氏仪周书画之章”、“式古堂书画”等鉴藏印15方。

　　著录于《大观录》卷十九、《式古堂书画汇考》卷二十三、《宝迂阁书画录》卷一。

 

 

元 方从义 溪桥幽兴图轴 纸本水墨 63.3×35cm故宫博物院藏

　　《溪桥幽兴图》轴，元，方从义作，纸本，水墨，纵63.3cm，横35cm。

　　此图是元代道士画家方从义所作，山水画。图绘山水一区，高山云锁，溪水自山间流淌，草桥横架，一人策杖前行，远山隐现，茅舍隐于林木之中，意境清谧静逸。笔墨酣畅，多用染法，用笔多横向。树木点染之笔疏率，以墨之浓淡分远近。图中景物都集中于画面下部，上部则非常空旷，使画面显得深邃幽远。

　　本幅右侧行书题”溪桥幽兴“四字，下钤一印，不辨。右下角山石间有作者墨书“方从义”款。画面左侧方从义自题：“方壶临高公双笔，己未春寄云生文雅靖室。”左钤“金门羽客”、“画中神品”印。“己未”为元延祐六年（1319年），据此推测此图应为方从义早期作品。

　　本幅左上有霞洲居一道人题诗一首：“我识方壶老，今经四十年。胸中混原气，下起云烟迸。迸启乾坤秘，名闻湘海传。有怀人已化，遗墨尚依然。霞洲居一道人。”下钤“笔底江山”、“东山草堂”印。首钤“松石轩”印。上诗堂有明沈周、文徵明题二则，分钤“停云馆”、“沈氏启南”印。

 

元 方从义 太白龙湫图轴 纸本水墨 100.6×46.1厘米 日本大坂市立美术馆藏

此图自题款识：“至正廿年庚子岁二月望后三日，为彦嘉老友写太白龙湫图。上清羽客方方壶戏墨。”下钤“方壶书印”、“周大夫方叔之后”二印。图上还钤有“壶”、“金门羽客”、“墨痴情叟”、“张则之”、“张孝思”、“王达善氏”等印。至正廿年庚子岁即为公元一三六○年。著录于《法书名画见闻表》。

 

元 方从义 山水图

-赵雍、王冕、朱德润、张观、方从义《元五家合绘》卷 北京故宫博物院藏

　　此卷包括元代5位画家的5件绘画作品，作品尺幅相近，后人将其合裱为一卷。

　　其一《松溪钓艇图》，元，赵雍作，纸本，墨笔，纵30cm，横52.8cm。

　　款署：“至正二十年二月既望仲穆画。”钤“仲穆”、“魏国世家”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。至正二十年为1360年，赵雍时年72岁。图绘近岸坡石双松，孤舟钓叟，隔水平峦远岫，意境清幽，笔墨苍润。

　　（二）《墨梅图》，元，王冕作，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。

　　自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端，表达了作者藉墨梅标榜清高孤洁的思想情感。

　　曾经清人梁清标和清内府收藏，《石渠宝笈·续编》著录。

　　（三）《松溪放艇图》，元，朱德润作，纸本，墨笔，纵31.5cm，横52.6cm。

　　自题：“丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。试君眼力知多少，数到云峰第几重。朱泽民。”钤“朱泽民氏”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。

　　图绘巨石怪松，孤舟徐行。画松枝用笔爽利迅捷，坡石皴法温润，人物用白描法，笔简意浓。曾经明沈周、清安岐收藏。

　　（四）《疏林茅屋图》，元，张观作，纸本，墨笔，纵25.8cm，横59.6cm。

　　款署：“至正戊戌八月，张观制。”另有清乾隆皇帝御题诗及安歧鉴藏印。至正戊戌为元至正十八年（1358年）。

　　图画平坡老树，茅舍掩映，水阔山远，清雅控幽。树木勾点结合，错落有致，坡石用墨湿润，画风承北宋李成、郭熙一脉。

　　（五）《山水图》，元，方从义作，纸本，墨笔，纵26.5cm，横45.3cm。

　　款署：“方方壶作。” 另有清乾隆皇帝御题诗及明项元汴等多家鉴藏印。

　　图画密林茅舍，小桥流水。画面景物丰满，墨色浓淡相间，笔法灵活潇洒。

 

元 方从义 云林钟秀 手卷 全卷纸本设色 23.5x105cm 拍品

　　元方从义《云林钟秀》，水墨纸本，手卷，高23.5厘米，长105厘米，创作于明洪武十年（1377）。绘赠邓止庵，并长期存于邓家。明中叶，明朝书画大家沈周曾于后幅题跋，以赞扬方从义的画艺及是卷“用米氏之法，将化而入神矣。观之正不知何为笔何为墨，必也心与天游者”。清康熙年间为礼部侍郎高士奇所收藏，有高士奇的“江村秘藏”、“竹窗书画图记”等收藏印记。高士奇能书善画，甚精考证、鉴赏，收藏各种名迹甚丰。康熙三十年（1691）高士奇46岁时还为《云林钟秀》撰写题跋，以赞颂该图之画艺及美景。乾隆年间收入宫廷，因为图卷上已有“三稀堂精鉴玺”及著录于“石渠宝笈”等印，还有嘉庆皇帝及宣统皇帝的鉴赏及御览之宝，足以证明此卷从乾隆始一直藏于宫廷，极有可能满清灭亡后由溥仪携带出宫，流入于民间，后被当代著名鉴藏家张伯驹收藏。

 

 

【赝品画】与【伪作】

 

清人画 方从义山水 美国弗尔美术馆藏

 

明人画 方从义鱼乐图 143.8 x 43.2 cm 美国弗尔美术馆藏