润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1128 （金陵八家 龚贤 3）

龚贤

 

　名称：龚贤 1687年作 湖山天青 立轴

 

　　材质、形制：立轴 水墨纸本

 

　　尺寸：102×61cm

 

　　创作年代：1687年作

 

　　款识：积水满湖添为绿，秋山隔岸映天青，自家惯住钓鱼处，新截杉松构一亭。半亩龚贤画并题余，丁卯上元。

 

　　印文：龚贤、半千、善人则亲近之、水玲珑山馆、淡中有味

 

 

　　名称：龚贤 溪岸林屋 立轴

 

　　材质、形制：立轴 水墨纸本

 

　　尺寸：97×64cm

 

　　款识：作画者多矣，识画者几哉?传作画者皆识画又是圣手识画者，即不能画庸何伤世之画者。聪慧绝伦而游心艺学今之画者不过与蒙师庸医借以为糊口也，而画非小技也，与生天生地同一年。当今天地升沉山川位置为之者手清观画手。龚贤画并记。

 

　　钤印：[龚贤之印] [淡中有味]

 

　　收藏印：[沅澧兰] [秋雨] [吴郡刘恕所藏]

 

 

　　名称：龚贤 松亭远山图 镜心

 

　　材质、形制：纸本

 

　　尺寸：78×23.5cm

 

　　备注：徐邦达题裱边，原地质部部长孙大光旧藏。

 

　　

 

　　龚贤(约1619-1689)字半千，号柴丈、半亩。祖籍江苏昆山，约在少时移居南京，曾一度迁扬州、泰州和海安。康熙五年(1666年)定居南京清凉山下，筑半亩园，栽花种竹，赋诗作画兼教学生，终其一生。周亮工《读画录》说他“性孤僻，与人落落难合。其画扫除蹊径，独出幽异。自谓前无古人，后无来者。信不诬也!”

 

　　所谓“前无古人，后无来者”，是指其风格之独创。而这独创之风格来自于积墨。梳理山水画史，我们会发现一个最黑的面孔，那就是龚贤。他从米氏云山得到启发，逐步改造旧法，由白到灰，再到黑，把积墨之法用到了极致，形成了自我独创的风貌。

 

　　龚贤晚岁在一件《师董巨山水》中自题曰：“画必综理宋元，然后散而为逸品。虽疏疏数笔，其中六法咸备，有文气，有书格……孟端(王绂)、启南(沈周)晚年以倪(瓒)、黄(公望)为游戏，以董(源)、巨(然)为本根。吾师乎!吾师乎!”他在这里精辟的指出了神品与逸品的关系，即“本根”与“游戏”，这是中国画最高层次中，两个不同境界之间的关联。其实这正是龚贤一生艺途的总结，他追求董、巨为代表的神品境界，这是他艺术的“正派”;同时向往倪、黄所标志的逸品境界，成为他艺术的“别派”。龚贤的正、别两手，是艺术上的张与驰，是生命的节律。

 

　　此为闽客所作山水，属于龚贤的逸品。不是早期的“白龚”，不是中期的“灰龚”，也不属于后期的“黑龚”。画无署年，从画风、款书分析，大约是龚贤六十岁前后的作品。

 

　　图以前、中、后三段写就江南山水。前作疏林坡石，树三组，株株有别，或作横划，或为圆点，或作松针，或为夹叶，垂枝、介字夹杂其中，高低横斜，参差错落，疏密得当。运笔方中见圆，且时有波折，老而秀，苍而润，是典型的龚氏笔墨。中为小洲茅亭，后作对岸山峦，层层推远，疏朗松秀中寓着沉雄的功底。我们称其为逸品，是因为它的笔墨气息与倪、黄有合，疏落的笔墨中，含着文气和书格。合着前贤的传统，又备着自我的风神，这是龚贤成功的标志。

 

　　画上端作者以行书作题：“客有自闽中缄书索画者，因作此纸以报。不识能上方比玉，下敌友介否?石城龚贤。”所说比玉，即宋珏(1576-1632)，晚明山水画家，福建莆田人，比玉是他的字;友介，应是有介，即许友，清初画家，福州人，擅画枯木竹石，有介是他的字。龚贤为福建客人作斯图，因此想到了前后两位福建画家，并戏问道：比之他们如何?有趣的是，三百年后，徐邦达老师在右侧边跋中作了回答：“以余观之，实均不逮半千之深厚精到耳!”是的，宋珏与许友的成就，在今天看来，距龚贤远矣!

 

　　裱边上还有“小万柳堂”、“廉泉印信长寿”、“南湖鉴藏”、“正大光明之室鉴藏书画之玺”诸印。前三方为一家，即廉泉(1868-1932，无锡诗人、鉴藏家)、吴芝瑛(1866-1934，诗人、书家，与秋瑾交谊极深)夫妇的“小万柳堂”。后一方为孙大光先生(原地质部部长，书画收藏家)藏印，图中“四味书屋”一印亦其所钤。这些印记告诉我们此图的收藏经历，添增了历史感和画外的联想。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

　　名称：龚贤 草庵丘树 镜心

 

　　材质、形制：纸本

 

　　尺寸：18×58cm

 

 

　　名称：龚贤 匡庐瀑布 立轴

 

　　材质、形制：水墨纸本

 

　　尺寸：212×70cm

 

　　按：龚柴丈一生诗书画“三绝”于世，以其“十日一水，五日一石”的严谨创作态度和匠心独运的“积墨法”一扫文人游戏笔墨积习，别开山水画生面，数十年执金陵画派牛耳，而在清初画坛旗鼓称雄!对于自身的艺术，他始终抱定极大自信，在一段画跋中说道“笔尽笔法，墨求墨气。笔墨相得，而画之能事毕矣。我用我法，我法尽，而我即为后起之古人。”同时期的石谷王翚也赞其曰：“如此笔墨，当真世间所无!”

 

　　此幅以“高远”法写匡庐峻拔之美，下揽深谷、上突危峰，笔墨苍厚，千笔万笔而成，画面“满”而不塞，以云带、流水透其气，是完全成熟的“黑龚”面目。观其此作曰“拙”，曰“重”，曰“大”，气象磅礴、包罗万有!传达出他“可登、可涉、可止、可安”的艺术境界追求，正如其自身所说：“大丘大壑，非读书养气，闭户数十年，未许轻易下笔。古人所以传者，天地秘藏之理，泄而为文章，以文章浩瀚之气而为书画。”

 

　　本幅虽只留名款数字，却以自题长诗为诗塘。所书七言咏匡庐古风，见诸其《香草堂集》，诗有画意、画含诗味，书法出入钟王，自成家数，与画作并称双美。而这种样式的作品，在龚贤传世画作中亦堪称绝无仅有!

 

 

　　名称：龚贤 山水 立轴

 

　　材质、形制：设色纸本

 

　　尺寸：133×49cm

 

 

　　名称：龚贤(1618-1689) 古木幽居图 立轴

 

　　材质、形制：水墨纸本

 

　　尺寸：135×67cm

 

 

　　名称：龚贤 山水

 

　　材质、形制：立轴?水墨纸本

 

　　尺寸：102.5×61 cm.?约5.6平尺

 

　　钤印∶龚贤、半千

 

　　款识∶积水满湖添过绿，秋山隔萍映天青，自家惯坐钓鱼处，新截杉松指一亭，半亩龚贤画并题余丁卯上元。

 

 

　　名称：龚贤 悬寺壁上 立轴

 

　　材质、形制：水墨纸本

 

　　尺寸：105.5×48.5cm

 

 

　　名称：龚贤 楼阁清晖图

 

　　材质、形制：立轴?水墨纸本

 

　　尺寸：193×62 cm.?约10.8平尺

 

　　钤印∶龚贤之印、半千

 

　　款识∶中峰转苍翠，楼阁抱清晖，树古鸾凤集，云深锺磬微，石潭谁暂到，瀑水不停飞，我欲携琴卷，仙家静可依。半亩龚贤。

 

　　藏印∶缘蕉山馆、碧琅琳山馆珍藏

 

 

　　名称：龚贤 溪山万壑

 

　　材质、形制：立轴?水墨绢本

 

　　尺寸：150×57.5 cm.?约7.8平尺

 

　　钤印∶龚贤、钟山野老

 

　　款识∶翠嶂飞鸟云气虚，焚香静坐林中屋。碧树风生鸾凤飘，陶葛笋班应有待。玉系咫尺秦萧韶。半亩龚贤。

 

　　藏印∶良斋浏览所及、曾在鲍以文处、元鉴斋、曾藏钱梦卢家、唐翰题审定

 

 

　　名称：龚贤 ?山水

 

　　材质、形制：镜片?水墨绢本

 

　　尺寸：24.5×17 cm.?约0.4平尺

 

 

　　名称：龚贤(1618～1689)溪山欲雨图 立轴

 

　　材质、形制：水墨绢本

 

　　尺寸：89×46.5cm

 

　　款识：钟楼曾上四窗虚，日日焚香读道书。恰有数峰遥对降，胜临秋水看芙蕖。画为赞翁先生。龚贤。

 

　　钤印：龚贤印(朱白)半千(朱)

 

　　签条：龚半千山水真迹，个簃王贤题。钤印：贤(朱)

 

　　说明：王个簃题签。

 

 

　　名称：龚贤 江村幽居图 立轴

 

　　材质、形制：

 

　　尺寸：71×43cm

 

 

　　秋晚人家 清 龚贤

 

　　纵一九○厘米 横八二.八厘米

 

　　这是龚贤条幅山水中的优秀作品，构图、树石以及烟岚之气的表现皆极精妙。画面构图打破常规，从山底到峰顶填得很满，而由于两汪池水一条大堤横贯其间，使画面产生了实中有虚的清空感;亦因大堤的走向形成了画面的『S』形构图。画幅下部丛树的组合，以及横点、竖点，圈叶、点叶等各种树叶的表现，繁而不乱，疏密有致，手法十分丰富。山石的勾勒、皴擦、点苔，淡而有韵，厚而不板。山腰间烟岚迷蒙之气，虚中蓄实，无画处皆成妙境。

 

 

　　千山夕照图

 

　　纵一九五.五厘米 横五三厘米

 

　　重峦叠嶂，古寺深藏，林木茂盛，夕阳西照。此画结构严谨，层次分明，繁简得体，浓淡相宜。先勾山、树，再以干笔皴之，形成灰调子，再复皴数遍，层层积墨，苍翠欲滴。疏树丛林点写勾画，笔笔清晰，疏朗劲秀。图左上自题并钤『龚贤之印』和『半千』印。

 

 

　　云林山居图

 

　　纵一九四.二厘米 横九八厘米

 

　　善于用墨，为龚贤一大特色。他坚持『外师造化，中得心源』，山水画多取材于南京一带的真山真水，作画多见繁笔，但繁中见简，墨色浓重，苍茫浑厚。此图即能较好地反映这一特点。图上方自题：『挂壁飞泉同夜月，月光来处四窗虚。山中满地白云湿，不是楼台不可居。半亩龚贤画并题。』下钤『龚贤』和『钟山野老』印。

 

 

　　樵意图

 

　　纵九一.五厘米 横四一厘米

 

　　是图乃龚贤率意之作。勾枝点叶，信笔而出，皴擦点染，轻松自如。画幅左上山石空蒙处作者诗题：『樵人腰斧上山去，去斫生柴带野花。中路放歌思换酒，夕阳影里是吾家。』

 

 

　　半千老人山水图

 

　　纵二三.二厘米 横五二.四厘米

 

　　整幅画面笔墨沉酣，淋漓滋润。水墨写丛树、山石，层层相叠，近景坡石以重墨为之，勾皴坚实，渲染浑穆，浓墨点苔，尤见神采。坡上杂树蓊翳，高低参差，掩映得势，浓淡互照。远处山石以淡墨反复皴擦，浑厚苍润。此小横幅原为册页，故仅有『半千』一印而已。

 

 

　　云岭残曛图

 

　　纵二○八.五厘米 横一○六厘米

 

　　是图气势恢宏，浑厚苍秀，用笔方折，用墨层层染渍，致使山峦阴阳向背，变幻莫测，意境幽远。画面效果与自题诗相得益彰。自题云：『谷口峰根尽吐云，上方新月映残曛。今宵预有吹笙约，盼望诸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题。』下钤『龚贤』和『钟山野老』印二方。

 

 

　　山水图(部分)

 

　　此图在龚贤的传世作品中颇具代表性。近景画坡石丛林，楼阁隐现其间，远景山峦交叠，烟云缭绕。画树干挺枝疏，少皴多白，明快透亮。树叶层层加墨，变化多样，山石块面结构以劲挺的墨线勾出，再以干笔多次皴擦，皴笔与轮廓相互交融，光影明暗层次丰富，『皴处色黑为阴，不皴处色白为阳。』(《半千课徒画稿》)整个画面真实地描绘了湿润多雨的江南山林景色，极具生命力。

 

 

　　山水图

 

　　纵一九○厘米 横九二厘米

 

　　山头茅屋数幢，山下溪桥亭台。画幅左上作者自题：『已在山头制隐居，半堆酒瓮半堆书。下来渡水多风处，添得亭台往钓鱼。』画面表现的或是作者本人的『隐居生活图』。龚贤隐迹的清凉山，与画面景象相类似，只是图中增添了突兀的山峰与山腰云烟，当是作者源于自然而不囿于自然的艺术处理，意在加强隐居主题的深化和笔墨的意境。

 

 

　　山水图

 

　　纵二八.四厘米 横五三九.三厘米

 

　　此图群山起伏，怪石嶙峋，平缓葱郁，俨然一派江南山水景象。山峦或反复皴染，不厌其烦，或劲勾薄染，淡泊爽朗，或以干皴代染，或以点厾为皴，疏者尽疏，密者愈密，黑白对比，虚实相生。作为一幅展现庞大而复杂场面的山水长卷，无论是作品的整体感、画面气势，或者是细部安排、节奏变化，都表现出娴熟的造景能力。从自跋的雄浑书体、简略化墨法以及画面空间感等方面来看，此图有可能作于一六七五至一六八○年间。画后有作者题记与黄子湘题跋，并钤有『无为庵主人真赏』鉴藏印。此幅曾为新安王氏收藏。

 

 

　　山水图(之一)

 

　　纵二七.一厘米 横四二厘米

 

 

　　山水图(之二)

 

　　纵二七.一厘米 横四二厘米

 

 

　　山水图(之四)

 

　　纵二七.一厘米 横四二厘米

 

　　回复举报|13楼2012-01-22 20:30

 

 

　　山水图(之五)

 

　　纵二七.一厘米 横四二厘米

 

 

　　山水图(之六)

 

　　纵二七.一厘米 横四二厘米

 

　　从画面风格来看，此图册应属于龚贤从『白龚』风格向『黑龚』风格转变的过渡时期，即四十岁左右的作品。积墨不重，简笔无皴或少皴，笔带枯涩，其光感远不如后期作品的突出、明显，但已见其发展端倪。山石脉络清晰，给人一种明朗雅秀而又苍茫浑穆的气息。本图册为九开，今选其六页。册后有龚贤自题五言诗，并钤『龚贤』和『钟山野老』等印，以及『无为庵主人真赏』、『李乾初藏』、『静泉曾观』、『温印汝适』等鉴藏印。

 

 

　　山水图(之一)

 

　　山水图(之二)

 

 

　　山水图(之三)

 

 

　　山水图(之四)

 

　　龚贤为『金陵八家』之首，其画法融会董源、范宽苍茫平淡、雄浑厚重的特色，高标独立，不落窠臼。所作章法奇特，出人意表，用笔落墨，沉郁浑厚，浓密润泽，尤以积墨见长。层层积染的林木、峰峦，显得莽莽苍苍，生气勃勃。款署『龚贤』，钤『龚贤之印』、『半千』二印。

 

 

　　辛亥山水图

 

　　纵二四.一厘米 横四四.七厘米

 

　　辛亥为康熙十年(一六七一年)，龚贤五十三岁，已置半亩园定居清凉山下，这是他历尽人生艰难之后，最为安定的时期，是其潜心创作的阶段。是图写山峦起伏，层林尽染，江流似带，帆影翩翩之景。两岸夹山，反复皴擦点染，不厌其繁，不觉其腻，苍茫之气溢于其间。山上秋林，施以淡黄色，尤为醒目，有点睛之妙。

 

 

　　千岩万壑图

 

　　纵六二厘米 横一○二厘米

 

　　龚贤画山水，大都取材于南京一带景色，着意表现丰饶明丽的湖光山色，既真实又不一般化。此轴景象壮阔，画重峦叠嶂，勾皴纵横，树木丛生，云雾弥漫。山石是一次勾出轮廓，然后积染、皴擦，先干后湿，轮廓与皴染浑然一体，显得层次分明、雄浑厚重。画树木也层层烘染，湿润、浓郁，用墨注意黑白、虚实对比，使山林富有深远、光照感。图右款『野遗生龚贤仿』，钤『龚贤之印』。

 

 

　　山水图

 

　　纵一三六.六厘米 横四九.二厘米

 

　　此幅为龚贤定居清凉山半亩园之后的作品。写湖滨小景，山间茅舍，云起烟生，意境幽远。章法意趣似从倪瓒处得来，笔致偏于紧、薄、枯，转折偏于方硬，皴笔粗短繁密，由淡而浓，层层堆叠。自题『高居仍借石为台，爽垲从教八牖开。日日看山看不厌，几人舍事出城来。半亩龚贤。』下钤『半千』等印。

 

 

　　师董巨山水图

 

　　纵九八.六厘米 横五四.四厘米

 

　　此图作于己巳年(一六八九年)谷雨，应是龚贤最后的作品。大约在完成此图后半年，他便与世长辞了。该图笔墨苍厚，而局部细处(如松林等)则显懈怠，可见其精神和体力均已衰退。此图上方自题并钤印，天头处有张大千、溥儒题识。

 

 

　　烟岚幽居

 

 

　　名称：龚贤 梦树图 立轴

 

　　材质、形制：立轴 水墨纸本

 

　　尺寸：89×41.5cm

 

　　签条：龚贤暮树图精品作，白云山人题。

 

　　钤印：[白云山人]

 

 

 

 

　　名称：龚贤 山水 扇面

 

　　材质、形制：扇面 泥金水墨纸本

 

　　尺寸：18.5×50.5cm

 

 

　　名称：龚贤 1684年作 江村渔隐图 立轴

 

　　材质、形制：立轴 水墨纸本

 

　　尺寸：128.5×64cm

 

 

 

 

　　名称：龚贤 甲寅(1674)年作 丘壑溪径册 册页 (八开)

 

　　材质、形制：册页 (八开) 水墨纸本

 

　　尺寸：26×18cm×8

 

 

　　名称：龚贤 《墨笔山水》 立轴

 

　　材质、形制：立轴 绢本

 

　　尺寸：165×68cm