兜底儿网名帖大全：1627 明 李应祯 缉熙帖页

明 李应祯 行书缉熙帖页 纸本墨笔 24.2×45.5cm 北京故宫博物院藏

学古人书是书法学习的不二法门，古来皆然。李应祯算不上明代一流书家，但是，其弟子祝允明、文徵明却家喻户晓，可谓“青出于蓝而胜于蓝”！

虽然有人称李应祯为“自得为多”，他自己也曾批评文徵明：“破却工夫，何至随人脚踵？就令学成王羲之，只是他人书耳。”但是，就他一生之于书法艺术的造诣而言，他是一位尚古型书家。在学习古人书法方面，他有自己的主张和见地及其对于书法趣味的阐释。在文徵明《跋李少卿帖》中说：“（李应祯）凡运指、凝思、吮毫、濡墨，与字之起落、转换、大小、向背、长短、疏密、高下、疾徐，莫不有法。”现在我们来看他的行书《缉熙帖册》，可以更清楚地看到他的书法由来和趣味。

从全篇来看李应祯的书法表现的确如文徵明所言，笔笔有来历，字字可以寻见出处，非常规矩。整幅作品以前半段为佳，可能是李应祯此时的心境比较平稳、安详，因而对每一个字的处理都很精致，处处体现着古人的高明和优雅。特别是笔法及字与字的穿插映带，可谓妙趣横生，耐人寻味。在上半段可以清晰地看到米芾、“二王”信札笔法的影子，非常贴切到位。但是，下半段可能由于想法和心境稍变，笔法上和行笔速度上略显简单和急切，最主要的表现就是连带的增多：“上秋”“才行”“留客”“上问”“乡（卿）先生”“尚文”“老兄”“亦望”“申敬”“诸故”“未能”“有问”“者为”“再拜”“先生”“老兄”“熙诸”“有荣”。仅仅六十六字竟有十八、九处上下字明显连带，未免有些“过”。当然这也是李应祯学习古人的一种结果和尚古的一种表现。但是，李应祯学习古人，追摹古人却也有其高雅之处：全篇的笔法非常丰富，特别是中锋与侧锋的对比清晰、明朗，增加了整幅作品的层次感；在笔法丰富的同时，加强了字与字的穿插连带，增进了章法上的整体感和行气。细品全篇，雅而不俗，含而不露，谦恭中体现着真诚与高古。

李应祯（1431—1493），初名甡，字应祯，后以字行，更字贞伯；一名维熙、维熊，号范庵，江苏常州（今江苏苏州）人。生于宣德六年，卒于弘治六年，年63岁。景泰四年（1453）二十三岁举乡试，会试礼部中乙榜，成化元年（1465）授中书舍人，弘治四年（1491）官南京太仆少卿。他博学好古，尤喜书法，却耻于以书法见名，不喜人求其书。他对祝允明、文徵明早期书法的学习有着重要影响。