润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1306 元 罗稚川

【名称】元 罗稚川 寒林群鸦图
【年代】元代
【简介】立轴，绢本，水墨，淡设色，纵150．8厘米，横80厘米，美国大都会艺术博物馆藏。

在此画里，作者描绘了在万籁俱寂中生命力仍然强盛的古木寒树和禽鸟。图的近景，布以土坡、岩石，取势由画面左上而右下，呈三角形构图，稳定占据画面的底部。坡石上错落着几棵古树，中间两棵较大的树矗立展开，其茂密的树叶虽已脱尽，但光秃秃的枝丫仍然不屈地伸展着，透着—股孤傲的精神气，这是画面的主景。画的中部右侧，缓坡上较小的树林延伸出画外，林间有几只觅食的寒鸦。这组景物与前景的古木形成对照，间隔出较深远的空间距离。在往后面，是悠远的山峦、树林，更增加了画面空间层次感。深秋抑或是初冬，山林间是那样的寂静，一切似乎都在沉睡，只有一群寒鸦在空中纷飞着。

纵观全画，笔墨简淡不放纵，在勾画点染中营造画面一种静寂的气氛。然而空中飞翔的寒鸦，又好似在昭示着生命的律动，令观者在感受寒凝之气的同时，感悟生命动静形态的内在关系，进而走进画家所营造的审美境界。另外，画面主景和中景、背景呈“之”字的穿插布置，以及空中回旋飞动着的鸦群，都使画面产生一种音乐性的节奏感。

此画为冬季景象, 近景岸边乱石纵横, 两棵老树枝干枯瘦, 却傲然挺立, 更显伟岸;画家用笔墨迹凝重浑厚, 皴法及树法全学李成、郭熙而又有所变化。画中天空之上有一群寒鸦盘旋，或栖落在树梢之上。对岸的河滩上杂树成林, 将观者的视线引入深处。再远处,群山连绵起伏, 树影依稀,画家皆以淡墨染出。河谷虽不宽阔却尽显开阔之势。

整幅画面沉寂萧寒,意境空旷深远。罗稚川虽以李、郭为师,更以自然为师。时人评其“作诗点出末来眼,一扫徐熙与郭熙。” 可见罗稚川在当时的影响。

罗稚川 江西临川人。元代著名画家。生卒年不详，大致生活于元代前期。

生卒年不详，大致生活于元代前期。据元代虞集（1272-1348）《空山歌》载，他于“弱冠”之年，曾见罗稚川“挥翰甚风流”，从虞氏生年（1272）下推，大约在1292年时罗稚川尚在世。虞集记载了罗氏早年生涯：“忆昔侍郎镇成都，将佐盈庭宾客趋；锦官城外笳鼓发，驷马桥边高盖车。”据此，罗稚川曾是南宋时镇守四川成都的年轻将领。理宗端平三年（1236）金兵陷成都，特别是宋亡，彻底改变了他的人生道路，他开始了隐居生活。宋亡，入元不仕，以诗画自娱。

能诗文，精鉴赏，擅长山水。枯木、坡石师北宋李成、郭熙一路，十分注重线条的回转曲张，画境苍凉肃穆，胡助《纯白斋类稿》说：“稚川山水是幽奇，点缀分明似郭熙。”；树石学荆浩、关仝；小景学惠崇；山峦人物学马远；花鸟师黄筌；人物师唐人。撷取诸家之法再师造化，俱臻妙境，具有独特风格。罗稚川的作品在当时影响颇大，不仅在江西地区有名，而且“图画河朔尽流传”，在北方也有一定声誉。

罗稚川不仅取法传统，而且也主张师法自然，曾自谓：“我以眼为手，天地万物皆吾师，吾能得其意与理，貌取色相特其皮。”时人评其“作诗点出末来眼，一扫徐熙与郭熙。”可见罗稚川在当时的影响。他与颜辉开启了元代山水画转师北宋李成郭熙画风之艺术局面。其人品和画品深受同时代书法大家赵孟頫等人推崇。在他们之后，江南出现了朱德润、唐棣、曹知白等李、郭传派的名手。

罗稚川仅有四幅作品传世。其中两幅流落美国，一幅在日本，仅有一幅留在国内并且研究价值最高。《古树春溪图》，为国家一级文物，国内仅存一幅真迹。《古木寒鸦图》现藏美国纽约大都会博物馆。《溪桥策杖图》现藏美国克里夫兰美术馆。《雪江图》现藏日本东京国立博物馆。

其《古树春溪图》，作于1322年，为罗稚川80岁左右作品，目前已历680余年。《古树春溪图》真迹画面呈淡黑色，画角有多方印章，画面古木修竹，幽壑深溪，夹岸梅花盛开，一派生机景象，是罗稚川唯一自署年款、名款的作品。这幅画在国内书画收藏领域具有举足轻重的地位，与美国纽约大都会艺术博物馆珍藏的另一幅名为《古木寒鸦图》是相互呼应的姐妹作，具有很高的收藏价值。2006年5月18日，《古树春溪图》在第二届文博会上展出。

其《古木群鸦图》，前景有冷傲古松，笔墨凝重浑厚，皴法及树法全学李成、郭熙而又有所变化。背景有远山寒鸦，或盘旋空中或散落树梢。对岸浅滩，杂树密林，将观者视线引向深处，画面富有空间感。全图荒寒沉寂，空旷深远，万物皆静，唯有寒鸦舞动，以动比静，更加突显古松之孤高冷傲。