润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1404 清 钱杜

【名称】清 钱杜 紫琅仙馆图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵132.1厘米，横27.2厘米。北京故宫博物院藏。

此图是钱杜为月樵先生所作，写紫琅仙馆之景。作者以高远法构图，近景古树参天，清溪潺流，小桥横卧，一人策杖而行。中景草屋数间组成一庭园，中间屋宇坐有二人，一位是主人，一位是访客，琴童侍立。远景山峦重叠，山泉直泻，白云缭绕，一寺院楼阁隐现於山间。全图青绿设色，用笔纤细精密，清新秀逸，具赵孟頫、文徵明山水之神韵。画家作此画时为57岁。

【名称】清 钱杜 人物山水图
【年代】清代
【简介】册页，纸本，设色，纵22．8厘米，横33．5厘米。上海博物馆藏。

此册共十二页，选刊二页：一、《临居节西溪晴雪》；二、《临沈周丹台春晓》。此册虽称临古之作，实具作者自家面貌身骨，具有娟秀隽永之清韵，乃道光二年（1822）钱杜59岁时所作。

【名称】清 钱杜 虞山草堂步月诗意图
【年代】清代
【简介】水墨，淡设色，纵138.2厘米，横53厘米。（日）大阪市立美术馆藏。

《清钱杜梅花图轴》是清代画家钱杜作品 ，作品将梅枝和梅花搭配得疏密有致：长枝处花疏，短枝处花密；树枝疏散处花疏，交错处花密。

清代画家钱杜《梅花图》轴，该作品绘嶙峋老梅树一株，主干盘曲而上，冲出画外，又于树梢处折回，上下呼应，气脉相通，笔断而意周。枝头繁密的梅花或含苞欲放、或绽瓣盛开、或残英点点，正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上。或洁白、或粉嫩的梅花与铁骨铮铮的枝干相映照，清气袭人，颇有一番情韵。

在《梅花图》轴的画中，清代画家钱杜将梅枝和梅花搭配得疏密有致：长枝处花疏，短枝处花密；树枝疏散处花疏，交错处花密。由此可见，钱杜很好地把握了“疏可走马、密不容针”的构图原则。他的梅画在遵循华光和尚“多而不繁，少而不亏”和扬补之“交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏”的理论基础上又有所发展。如表现枝干的质感，他运用汤叔雅“其为梢也，有如斗柄者，有如铁鞭者，有如鹤膝者，有如龙角者，有如鹿角者，有如弓梢者，有如钓竿者”的理论，形成了自己独特的“立干如龙，劲似铁；发梢如箭，短如戟”的画梅理论。图中，梅树的主干以淡墨绘出，以浓墨点苔，苍老古拙；分枝以中锋勾出，挺拔坚韧。画家运用书法的“飞白法”，并且运笔峭拔，顿挫有致，使转有方，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成。梅梢处贵直。钱杜画梅梢，将一笔拉到几尺长，使梅枝的梢头露出尖锋，或如铁鞭，或如鹤膝，或如弓梢，或如钓竿，突出了梅树的清高拔俗。画中的梅枝让人感到风神绰约、奕奕有致。

在画梅的意境上，钱杜博取诸家之长，既注重汲取赵孟坚梅画的幽冷疏散、王冕梅画的繁花瘦干，又注重融入自己的感受，表现梅花的寒香之气。为追摹金农，他将元人辛贡、王冕所创的粉、白梅法用于创作中。勾花点蕊，先以圈花法“一笔两顿挫”，简洁爽利，再施粉朱、铅白点染花瓣，清丽秀逸，有暗香浮动、神清韵幽之感。他表现梅花并不单求形似，更注重表现神韵，绘出了或娇艳、或清雅、或灿烂、或萧疏的梅花。在花的形态表现上，他运用汤叔雅“其为花也，有椒子，有蟹眼，有含笑，有开谢，有落英”的理论，画出了老树枝的枝怪花疏和嫩树枝的枝密花繁。

总之，钱杜《梅花图》的行枝、布干、点花都是在他认真观察物象的基础上，运用较高的笔墨技巧绘成的。图中，繁花似锦，毫无妩媚、纤弱之态，而有清贞、孤傲之气，体现了画家不凡的创作功力。以繁梅的形式表现梅花清贞、孤傲的气概要比用疏梅的形式表现更难，可见画家绘画技巧之高。此图尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨，观之，如感寒香浮动、身置天外。伊秉绶在钱杜的梅花画册上信手挥写“寒香千古”四个字。以这四个字评价钱杜此图，亦十分贴切。

钱杜 山水 立轴 设色洒金绢本

钱杜 山水 手卷

钱杜 夜过仙山图 立轴 设色纸本

钱杜 山水 立轴 纸本

 钱杜 松山泛舟 扇片 设色纸本

钱杜 吟秋图 立轴 设色绢本

钱杜 林塘秋暇图 镜心 纸本

钱杜 十八应真图 四屏 绢本

钱杜 松荫高士图 立轴 设色纸本

钱杜 山水

钱杜 山水 镜心

清 钱杜 梅花图轴

钱杜（款） 丙寅（1806年）作 山水 立轴

1841年作 双松劲秀 并行书七言联 屏轴 水墨纸本

钱杜 菊花 立轴

钱杜（1764—1845），程序伯文集作（1763—1844）。初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐，亦号松壶，亦称壶公，号居士，钱塘（今浙江杭州）人，钱树弟。出身仕宦，嘉庆五年（1800）进士，官主事。性闲旷洒脱拔俗，好游，一生遍历云南、四川、湖北、河南、河北、山西等地。嘉庆九年（1804）曾客居嘉定（今属上海），道光二十二年（1842）英军攻略浙江，避地扬州，遂卒于客乡。

钱杜作诗宗唐代岑参、韦应物，诗意清旷。书法学唐褚遂良、虞世南，有清俊温雅之气。花卉、人物之外，擅画山水，宗法赵令穰、赵孟頫、王蒙、文徵明等，以细笔和浅设色为主，运笔松秀缜密，所画山石、人物形象，能寓巧密于朴拙之中，颇有装饰意趣。偶用金碧青绿法，鲜妍雅丽。

蒋宝龄《墨林今话》评为“耕烟（王时敏）所谓以元人笔墨运宋人丘壑者，庶几近之”。惜过于细弱秀媚，缺乏雄浑的笔力和宏深的气魄。他深通画理，兼能篆刻，章法刀法，纯粹浙派风格。著有《松壶画诀》、《松壶画忆》、《松壶画赘》等。

《虞山草堂步月诗意图》，现藏日本大阪市立美术馆；《皋亭送别图》、《秋林日话图》、《紫琅仙馆图》，现藏故宫博物院；《双梅图》、《岁寒三友图》，现藏浙江省博物馆；《人物山水册》、《著书图》，现藏上海博物馆。著有《松壶画忆》、《松壶画赘》、《松壶画诀》等。