润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1405 明 仇珠

《女乐图轴》明 仇珠 (仇英之女） 绢本重彩，145.5*85.5cm，故宫博物院藏 图绘三位贵族女子盘脚坐于地毯上，手执乐器，在殿宇前配乐演奏，周围站立三位女子侧耳倾听，被这悦耳的乐声深深吸引。仇珠，明代女画家，仇英之女，自幼聪颖内秀，随父寓居苏州，受环境熏陶，画风继承家父。在吴门女画家中，其画可与文俶媲美。擅画人物、山水、楼阁，长于人物故实和大士像功德画。通晓笔墨之道，作品细密精研，多用工笔重彩，笔意不凡。人物仕女，传神入化、细密艳逸，没有浮躁媚俗之气，衣纹线条刚健流畅，酷类其父。

仇珠，明代女画家，原籍南直隶太仓，号杜陵内史，仇英之女，自幼聪颖内秀，随父寓居苏州，受环境熏陶，画风继承家父。在吴门女画家中，其画可与文俶媲美。擅画人物、山水、楼阁，长于人物故实和大士像功德画。通晓笔墨之道，作品细密精研，多用工笔重彩，笔意不凡。人物仕女，传神入化、细密艳逸，没有浮躁媚俗之气，衣纹线条刚健流畅，酷类其父。

所画《观音大士像》，慈容端穆，神态妍雅，隐隐透出画外。《着色白衣大士像》，妙相庄严，璎珞上堆粉圆而凸起，仿佛灿烂的珠粒。曾摹李公麟白描《群仙高会图》长卷，人物百余，工细秀逸，题款为“仇珠临第二本”。清代钱大昕跋云：“杜陵内史濡染家学，写洛神飘忽若神，一扫脂粉之态，真女中伯时(李公麟)也。”画迹有《观音像》轴、《青鸟传音图》轴，著录于《式古堂书画汇考》；《琴棋书画图》卷(四段)，图录于《二十家仕女画存》 传世作品有《画唐人诗意图》轴，藏北京故宫博物院。

明清两代是古代女性绘画空前发展的时期，无论画家人数还是作品数量都超过了以往历代女画家，在绘画语言表现上更是远胜于以往各代女画家。

这一时期的女性绘画，题材范围广泛，山水、花鸟、人物均有所表现；艺术手法多样，既有工笔，又有写意，既有重彩，又有水墨；册页、卷轴及扇面等载体形式也一应俱全。尽管明清女画家在当时的文化环境、生活环境及封建伦理道德规范等因素的制约下大都没有形成自己独具特色的艺术风格，绘画语言的建树上尚不能超越男性画家，但她们在创作中能自然地倾注自己的真情实感，使作品带有一种女性特有的细腻情愫，雅秀清丽之中流露着一种淡淡的忧思与哀愁。她们的作品开拓了揭示女性感情世界的表现天地，这在中国画史上无疑具有独特的意义。

故宫博物院一直很重视对古代女画家绘画作品的收藏，通过社会认购、收藏家捐赠等途径，陆续收存了明清时期女画家的作品250 余件，其中有很多重要女画家的代表之作。本展览展示了故宫博物院庋藏的27位女画家的代表作品42件，从中可略窥中国古代女性绘画的基本风貌

《女乐图》轴，明，仇珠作，绢本，设色，纵145cm，横85.5cm。

款题“吴门仇氏画”。钤“杜陵内史”印。

独乐园图 仇珠 (明代,生卒年不详 ) 手卷 设色绢本 画 27×441cm 书 27.5×80cm 成交价 RMB 8,970,000

仇珠,明代女画家,仇英之女,画风承自其父。擅画人物、山水、楼阁,长于人物故事和大士像功德画。笔墨细密精研,多用工笔重彩,气质不凡。北宋司马光住洛阳时,自号“迂叟”,谓其园曰“独乐园”,并作《独乐园记》。仇英曾根据文中描写画《独乐园图》,现藏于美国克利夫兰美术馆。

仇珠《白衣大士像》 台北故宫博物院藏

仇珠作品以人物画为主，山水、楼阁为辅(主要作为人物背景画来表现)，长于人物故实画和大士像功德画。为了提高画艺，仇珠广泛地临摹古画，据陈烺在《读画辑略》中言，他“尝见仇氏‘抚李龙眠白描群仙高会图长卷’人物百余种，工致秀逸，似不食人间烟火者，款题:‘仇珠临第二本’。”在构图上，仇珠很注意人物间的和谐，同一幅画上所绘人物，相互间举止呼应，眼神顾盼。在用色上，仇珠喜用色泽艳丽的色调，却力戒媚俗浮躁之气。她利用色彩间的相互衬托而达到色调的和谐统一。方薰《山静居论画》中说:“设色不以深浅为难，难于色彩相和，和则神气生动”。仇珠即深悟此理。

仇珠 《画唐人诗意》 台北故宫博物院藏

在表现方法上，仇珠多作工笔重彩，衣纹精细流畅，线条刚健婀娜，人物传神入化。如《白衣大士》轴，绘一慈眉善目观音，静心跌坐在出水芙蓉上，其服饰略加渲染，莲叶、苇草则白描勾勒，轻舒漫卷，衬托出观音高洁、庄重、超然于世外的心境。而荷花与白衣则烘托出观音一尘不染的圣洁。整幅画正如姜绍书于《无声诗史》中所评:“于慈容端穆中，妍雅之致，隐然像外，望而知其为闺秀之笔”。钱大昕跋其所绘《洛神赋图》:“洛神，飘忽若神，一扫脂粉之态，真女中伯时(即李公麟)也”。在绘画材料上，她多作尺幅较大的卷、轴画，至今未见有扇面之类的小幅作品。

仇珠（生卒年不详），活跃于明代中期，号杜陵内史，原籍江苏太仓，寓居吴郡。当女性在封建社会的重重伦理道德的束缚下，政治上无地位、经济上不独立、婚姻中不自主时，她们的绘画艺术亦不为社会所关注，只是在专业性较强的书籍中才有关于她们简单而重复的记载。仇珠仅知为“吴门画派”画家仇英之女。她自幼观父作画，渐通笔墨之道，深受仇英工笔重彩人物画风的影响，擅绘仕女画，笔致工细精整，设色于明丽鲜亮中毫无媚俗浮躁之气。画家以极其敏锐的观察力和卓越的表现将人物演奏时愉悦的心境及举止生动传神地表现了出来。人物衣纹线条流畅，运笔圆劲有力，设色以青、绿、红原色为主，冷暖色和谐搭配，艳而不俗。殿宇为界尺、直笔表现，其结构复杂精巧，却不失华丽而庄严的整体性美感。