润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1471 元 盛懋

其山水画多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，也有的作品描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的生活环境。画法出自董源、巨然，同时也以工笔见长。主要画风特点是结构严整，笔墨清润，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调。

【名称】元 盛懋 溪山清夏图
【年代】元代 
【简介】立轴，绢本，设色，纵204．5厘米，横108.2厘米。中国台北故宫博物院藏。

【名称】元 盛懋 秋江待渡图
【年代】元代 
【简介】图轴，纸本，墨笔，纵：112.5cm，横：46.3cm。现藏台北故宫博物院。

《秋江待渡图》作于元顺帝至正十一年辛卯（1351年），本幅有画家自识：“至正辛卯岁三月十又六日，武唐盛懋子昭为卤西作秋江待渡。”钤二印。本幅上还有元老圃、莹玉菴、刘公叙、庄广义、俞英题记，及清高宗弘历于乙酉年（1765年）御题的七言诗一首。《古缘萃录》著录。

此图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。

元 盛懋 山居纳凉图轴 120.81×56.99 cm 纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏

《山居纳凉图》用笔工细严谨，如果没有印鉴放入一堆宋画中很难识别。盛懋的父亲就是职业画家，自小盛懋就受到严格的技法训练，尤其是董源和巨然二人的作品更是熟烂于胸。从这一点看，盛懋并不排斥文人画的风格。

《山居纳凉图》采用传统的三段式构图，中景处添加了大量烟云，在肃穆中增添了活泼的感觉。作为一名职业画家，很重视作品中的通俗性，在创作中喜欢加入故事性元素拉近与欣赏者的距离。画中有一座水阁临泉而建，四面通风，浓荫遮日。尤其是水阁中的雅士身着薄纱，袒胸露腹，画出了世人对雅士的共同印象——洒脱不羁。在用色上，盛懋为了突出青绿山水的装饰性美感，山中密林也精细勾染一丝不苟，让整幅作品在雅致中带有一种富贵气息。这样的作品从技法层面实在挑不出一点毛病。

欣赏盛懋的作品就可以感受到他是一个认真的人，如此大的一幅山水不露败笔，没有数十年的苦练是无法做到的。不过按照文人画的审美标准来看，这就是盛懋最大的问题。他的画缺少了写的成分，缺少了意趣流露，仅仅是忠于技法，不敢打破严谨的章法。有的时候太认真也成了毛病，这就是绘画最微妙的地方，多了溢出，少了不足，不多不少的时候还要来点儿天然意蕴。

盛懋，生卒年不详，元代画家。字子昭。嘉兴（今属浙江）人。住嘉兴魏塘镇。与吴镇居比邻。父盛洪（字文裕），善画人物、花鸟、山水。盛懋承袭父业，以精湛的技艺称誉当世，和吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔，共被誉为“武塘四绝”。善画山水，兼作人物、花卉。初学陈琳，后宗赵孟頫法，运笔精劲，布置邃密，峰峦浑厚，林木丰茂，评者谓“精绝有余，特过于巧”，元至正年间享有盛名。

元 盛懋 坐看云起图页 上海博物馆藏（《书画经典》，紫禁城出版社，2005）

其父为南宋画院待诏，在技术上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。盛懋深受其影响，略变其法，后宗赵孟頫法。善画山水，多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，也有的作品描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的生活环境，峰峦浑厚，林木丰茂。主要画风特点是结构严整，笔墨清润，山石多用披麻皴或解索皴，设色明丽，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调，洋溢着大自然的绚美。人物、花鸟亦精。

元 盛懋《江乡渔隐图》美国大都会艺术博物馆藏

盛懋虽是专业画家，当时被称作“画工”。因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。但是他的画与元四家的画还是有着明显不同的，文人画是写胸中之逸气，而他则是一个民间画家，比较适合老百姓的欣赏。元代以文人画为主，特别是元四家，在当时乃至对明清两季也都影响深远。而盛懋是一位民间画家，他描绘的则大多是民间百姓生活，所以他的画深受老百姓的欣赏和喜爱，可谓是雅俗共赏， 其画山水、花鸟、人物俱精，名声很大，故能“四方以金帛求子昭画者甚众”。

《图绘宝鉴》这样记述他：“始学陈仲美，略变其法，精致有余，特过于巧。”陈仲美就是陈琳，赵孟頫的学生，其父乃南宋画院待诏，故陈琳在技术上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。盛懋显然深受其影响，所以“精致有余”而意趣不足。

相传，吴“本与盛懋比门而居，四方以金帛求盛画者甚多，而吴三门阗然”。吴就是元四大家之一的吴镇，可想当时盛懋享有怎样的声望。元代画家又提倡“复古”，使传统技法得到发扬，特别是画家从自己经历的自然界的直接感受中去获得灵感。诸如有的学道参佛，所谓卧青山望“白云”，在山水间画山水对自然界的理解更为深刻，绘画也就更加生动。从这幅《楼台亭榭山水图》中，可以看出作者独到的艺术风格，以及鲜明的时代特征。

元 盛懋 赠吴镇溪山楼阁图 扇面纸本

盛懋传世作品不多，有《秋林高士图》轴（台湾故宫博物院藏）、《秋江待渡图》轴（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》轴（南京博物院藏）、《溪山清夏图》轴（台湾故宫博物院藏）和《松石图》轴（北京故宫博物院藏）等。

元 盛懋 溪山清夏图 立轴绢本设色 204．5×108.2厘米 台北故宫博物院藏

元 盛懋 松石图轴 纸本水墨 77.4×27.2cm 故宫博物院藏

元 盛懋 山居纳凉图轴 120.81×56.99 cm 纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏

元 盛懋 秋江待渡图轴 纸本墨笔 112.5×46.3cm 北京故宫博物院藏

元 盛懋 秋舸清啸图轴 上海博物馆藏

元 盛懋 山水图 30.3×24.4 东京国立博物馆

盛懋 古松壑谷高士游 手卷