润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1472 明 宋旭 1

【名称】明 宋旭 城南高隐图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，水墨，横32．5厘米，纵67．5厘米。北京故宫博物院藏。

此幅画面简洁，隐约城墙，其内楼阁高塔掩现；城外杂树成林，茅屋错落；沙滩江面，摇橹小舟；近景院落小屋，内有隐士静坐观花，院外树木葱郁；旁侧小桥上，一老者曳杖而来。该图构思精巧，城内城外，一虚一实，正反映了人物超凡脱世，寄情山外的思想。同时，画法师沈周，笔墨苍劲而古拙。

【名称】明 宋旭 山水图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵327．9厘米，横106．8厘米。上海博物馆藏。

图中流溪蜿蜒曲折，两岸丛树环抱，青松挺立，密树中虚阁临流， 巨峰凌空，轻云飘零，飞瀑扶摇，全景广阔深远，气象万千。图中山石，勾勒皴法多用秃笔中锋，树木则勾点自如。全幅有秀逸古拙，苍劲挺秀之山水风格。

【名称】明 宋旭 松壑云泉图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色，纵141厘米，横63厘米。山东省博物馆藏。

此图画群山叠荡，峰峦簇聚，白云缭绕，瀑布飞流，双松挺拔，木榭小桥，相映成趣。设色清淡，山石用披麻皴，松干用赭石，松枝墨写，以石绿染之。构图空灵 而不松散。

 明 宋旭 云庵访友图

宋旭的山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉，并加入自己的理解，形成了颇具特色的雄劲古拙的画风。宋旭精研古人之法，尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至，曾说：“画山水惟李成、关仝、范宽智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程，前古莫能方驾，近代难继后尘。”由于他能远师古人，近取成法，创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了长足的影响，世人称其为“苏松派”的开山之祖。按画上署款，此作为七十八岁时所作，当属晚年。

款识：禅室倚中峰，禅心何所从。焚香披梵筴，展具拜慈容。绿借窗前竹，清分谷口松。柴门常不掩，时有白云封。右云庵禅师号诗并写图意。万历壬寅中秋前六日，石门山人宋旭初旸写于弁山之法华兰若，时年七十有八。

明 宋旭《仕女图》（美人消夏图）

宋旭（1525-1606年），字初阳，号石门山人，浙江湖洲人，后徙居上海松江。宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天池发僧、景西居士等，具体卒年不详，从他尚有1606年作品存世，知他此年还在世。开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。赵左、沈士充、宋懋晋等都出于他的门下。

款识：甲午夏六月石门宋旭画。

明 宋旭 岱麓秦峰图

宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天池发僧、景西居士等，具体卒年不详，从他尚有1606年作品存世，知他此年还在世。开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。宋旭最擅长画山水，兼善人物。宋旭精研古人之法，尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至，由于他能远师古人，近取成法，创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了长足的影响。

题识：岱麓秦峰。万历乙巳初冬八十一翁宋旭写。

明 宋旭 松亭挹翠图

宋旭的画法继承明代吴门绘画传统，主要师法明四家之一的沈周，最擅长画山水，兼善人物。山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉，并加入自己的理解，形成了颇具特色的雄劲古拙的画风。创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了长足的影响。

题识：己亥秋孟廿五日，写松亭挹翠图。欈李宋旭初阳时年七十有九。

《五岳图》卷，明，宋旭绘，绢本设色，纵24.9cm，横75.9cm。

《石渠宝笈续编》著录 贮乾清宫 八玺全

宋旭（1525-1606后）字初旸，因家住崇德（今属桐乡县）石门湾，遂号石门山人。隆万间布衣，好学，博宗内外典，通禅理。后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。嘉兴（今浙江嘉兴）人，图绘宝鉴续纂作湖州（今浙江湖州）人，万历初年，移居华亭。善山水，兼长人物，万历间名重海内。山水师沈周，学有师承，故出笔逈不犹人。山头树木，苍劲古拙，巨幅大幛，颇有气势，世称“苏松派”。赵左、沈士充、宋懋晋等皆出于其门下，对松江绘画中“苏松派”、“云间派”的形成有着重要的影响。能书，题款喜用八分。传世作品如《五岳图》卷，今藏故宫，《天香书屋图》轴（上博藏）是其八十六岁所作，尤见功力。

五岳，是中国五大名山的总称，指东岳泰山、西岳华山、中岳嵩山、北岳恒山、南岳衡山。五岳起源于古代中国人的山川崇拜，是和国君对山神的祭祀联系在一起的。此图分别绘制了五岳之中的日观晴曦、太华清秋、融峰两色、恒塞积雪、二室争奇等自然美景，作品采用浓淡相间、虚实对比的手法使画面层次分明。在构图上，画家运用了传统的平远构图法，景物近大远小，近实远虚，具较强的深远感。画面用笔粗犷，潇洒秀逸，笔力雄劲，既充实了画面，也体现出明代文人画诗、书、画相结合的时代特色，不求形似，唯求达意，颇得沈周晚年画作沉郁苍茫的风韵。