润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1473 明 宋旭 2

 宋旭（1525―1606年后），字初穤，号石门、石门山人，（明画录作字初旸，式古堂书画汇考作字初旸，号石门）。后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。湖州（今浙江省湖州市）人，为“苏松画派”的先声，为吴门派支流。博宗内外典，通禅理。善山水，兼长人物。万历间名重海内。师沈周，学有师承，故出笔逈不犹人。其山头树木，苍劲古拙，巨幅大幛，颇有气势。与云间莫廷韩，入芟山社绘白雀寺壁，时称妙绝。赵左、沈士充、宋懋晋等都出于他的门下。其识款喜用八分书。万历三十三年（一六o五）作罗汉图、平沙落雁图，时年八十一。《嘉兴府志》、《明画录》、《无声诗史》、《图绘宝鉴续纂》、《读画辑略》、《珊瑚网》。传世作品有藏于故宫博物院的《五岳图》卷及上海博物馆藏《天香书屋图》轴等。

 

明 宋旭 《中流砥柱图》 绢本立轴 天渡楼收藏

 

 

【名称】明 宋旭 松壑云泉图

【年代】明代

【简介】立轴，绢本，设色，纵141厘米，横63厘米。山东省博物馆藏。

 

此图画群山叠荡，峰峦簇聚，白云缭绕，瀑布飞流，双松挺拔，木榭小桥，相映成趣。设色清淡，山石用披麻皴，松干用赭石，松枝墨写，以石绿染之。构图空灵 而不松散。

 

 

【名称】明 宋旭 山水图

【年代】明代

【简介】立轴，纸本，设色，纵327．9厘米，横106．8厘米。上海博物馆藏。

 

图中流溪蜿蜒曲折，两岸丛树环抱，青松挺立，密树中虚阁临流， 巨峰凌空，轻云飘零，飞瀑扶摇，全景广阔深远，气象万千。图中山石，勾勒皴法多用秃笔中锋，树木则勾点自如。全幅有秀逸古拙，苍劲挺秀之山水风格。

 

【名称】明 宋旭 城南高隐图

【年代】明代

【简介】立轴，纸本，水墨，横32．5厘米，纵67．5厘米。北京故宫博物院藏。

 

此幅画面简洁，隐约城墙，其内楼阁高塔掩现；城外杂树成林，茅屋错落；沙滩江面，摇橹小舟；近景院落小屋，内有隐士静坐观花，院外树木葱郁；旁侧小桥上，一老者曳杖而来。该图构思精巧，城内城外，一虚一实，正反映了人物超凡脱世，寄情山外的思想。同时，画法师沈周，笔墨苍劲而古拙。

 

 

　　【名称】明 宋旭 江上楼阁图

　　【类别】中国古画

　　【年代】明代

　　【文物原属】故宫旧藏

　　【文物现状】沈阳博物馆藏

　　纸本，墨笔，纵：24.67厘米，横：180厘米。

　　此图画峰峦奇险，丘壑幽深，江流开阔，舟艇竞发。将江山渺远之景表现得惟妙惟肖。画中所表现的险峻平夷极富变化，笔法深湛精妙。画的中部画家自题：“嘉靖丙寅秋暮，石门宋旭写于云间之圆通精舍。”

 

 

 

明 宋旭“皆大欢喜”图。

 

宋旭，明代著名画家，沈周之徒，赵左、宋懋晋、沈士充之师。

 

纸本。宽27、8厘米，长60、1厘米。钤印：椭圆印“乾隆御览之宝”。方印“太上皇帝”。圆印“乾隆鉴赏”。椭圆印“嘉庆御览之宝”。方印“宣统御览之宝”。长方印“三希堂鉴藏宝”。方印“宜子孙”。长方印“养心殿鉴藏宝”。长方印“石渠宝笈”。圆印“石渠定鉴”。方印“宝笈重编”。

 

 

 

 

明 宋旭 万山秋色图

 

 

 

寒江独钓图　宋旭（明）　纸本，淡设色，纵：160.8，横：52.2厘米，北京故宫博物院藏。

 

　　此图绘雪景寒林。近处滩头窠石间有数株老松，或衡天而立，或倾斜偃仰于山根。左侧陡壁悬岩，以险取势。对岸奇峰叠起，耸入云端。山中白雪皑皑，银装素裹。一湾清澈的江水在三面群山环抱之中。两岸之间，拱桥横跨，一叶渔舟泊于江心，一翁垂钓，其态悠闲自在。图中近树用笔精工，远景点笔为树，信笔写之。画雪用染纸留白的烘托法。全画笔墨苍劲古拙，苍中带秀，柔中寓刚，画风近沈周而又有新意。

 

　　画右上角自识[万历甲辰日长至，八十翁石门宋旭写]。下钤[宋旭之印]、[石门山人]印二方。[万历甲辰]为公元1604年，宋旭时年八十岁，故此图堪称他晚年的佳作。

 

 

 

明 宋旭 《达摩面壁图》纸本设色 纵121.3厘米 横32.2厘米 旅顺博物馆藏

 

  此画描绘菩提达摩面壁打坐，苦行修炼的情形。达摩面部的刻划，坚韧虔诚。据南朝梁释慧皎《高僧传》谓，达摩，天竺人，本名菩提多罗。于梁普通元年入华，武帝迎至金陵。后渡江往魏，止嵩山少林寺面壁九年，传法于慧可。达摩为中国佛教禅宗的始祖。画中自题七绝诗一首，年款为庚子。《明画录》载其“游寓多居精舍，禅灯孤榻，世以发僧高之”。这幅作品署有“超泉精舍”。观其笔墨简练沉着，应当是晚年八十六时所作。

 

 明宋旭达摩面壁图

 

明 宋旭 林泉清集图

 

宋旭生活的时代正是浙派风行，戴进、吴伟、张路等人影响甚炽之时。然他却能不为浙派所囿，极有见地地把触角伸向吴门绘画，更从元代王蒙、吴镇这些浙江先贤画中汲取养份，陶冶融汇，卓然自立，中年时已名动江浙，时人极重之。赵左、沈士充、宋懋晋等俱出自其门下，此后影响一时的松江画派，宋旭其实是真正的开启者。

此图写士人于谷口清集，左近霜叶点点，松风习习；隔岸群山奔集，云蒸雾障。山石仅以劲笔勾皴，绝少晕染，空灵淡荡，一派清秋景象。稍晚之恽香山、邹臣虎、吴岱观诸家，亦多有简笔勾皴而不作烘染者，一时成为风气，宋旭当是开其先河者。

 

题识：林泉清集。万历戊子春孟廿日，檇李宋旭制。

签条：

1.何瑗玉题：明宋石门林泉清集图轴。此本□白如玉，人物树石深得宋元人之秘。余斋所藏石门真迹计二十一本，然终以此为第一神妙。况明画中楮墨如此之白洁者，百无一焉。余因是勉力备值柒十铢购得。质之解人，自知余之不妄矣。同治乙丑（1865年）二月既望，端溪何瑗玉蘧盦识。

2.姚华题：明宋石门林泉清集图，纸本。何检叔旧藏，今归弗堂。因题，壬戌（1922年）九月朔，范父。检叔端溪名家，名瑗玉，字蘧盦，检叔其别字也。兄昆玉字伯瑜，以金石篆刻名。

 

明 宋旭 匡庐瀑布图轴 绢本淡设色 193x99.4cm 北京故宫博物院藏

 

《匡庐瀑布图》构图饱满，笔墨精到，取高远构图之法，将高山大川的雄伟之势表现得恰到好处。山径崎岖，游人点缀其间，远处三叠瀑飞泻而下，与高山的静穆构成强烈的反差，达到了动静结合、避免板滞的效果。宋旭一生喜游历，所到之处则展纸作画，相信此图定是他亲历佳景后创作而成的实景写生之作。

 

《匡庐瀑布图》画面右上角有画家自题：“匡庐瀑布。石门山人宋旭写。”从作者自题款分析，此图是宋旭出家为僧之前所作，应是他中年时期的作品，尚带有十分明显的吴门绘画之艺术风格。

 

 

明 宋旭 溪山雪霁

 

晚明画坛，派系纷繁，风格多样。山水画方面，继吴派之后，较早的宋旭、顾正谊和董其昌三家，各自标榜门户，互相影响。顾、董以“华亭派”著称，宋旭与董并行，为“苏松派”先导。以上各派虽属吴派支流，但在笔墨运用上，却以各自不同的面貌，呈现在晚明流光溢彩的画坛之上。

 

《溪山雪霁图》作于万历三十年（1602），宋旭时年七十八岁。据清人沈季友《檇李诗系》载，是年苕上诸名流招其与云间莫廷韩入芟山社，绘白雀寺壁，时称妙绝。白雀寺壁所绘为名山十一景，其山水盛名，由此可见。画中寒山萧寺，茅斋隐约，枯木槎枒，幽涧澄澈，乱石横陈，草树丰茂，完全笼罩在皑皑白雪之中。为了渲染雪景的氛围，作者采用了大面积淡墨渲染、关键处留白的对比方法；山石先以秃笔勾勒，再加皴、染而成。从画家树石的处理上，不难看出后来者如宋懋晋等人对老师的学习和借鉴。至于山体独特的粗笔短皴，则是对传统山水画中豆瓣、披麻、解索、雨点等诸多元素的糅合，可以看出宋氏在对传统的借鉴上，并没仅仅局限于沈周一家。就像他自己所说“画山水，惟李成、关仝、范宽智妙入神……前古莫能方驾，近代难继后尘”，图中那饱满中正的布局，萧杀凝重的意境，无不显示出宋元诸家如关仝、范宽甚或王蒙等人对画家的深刻影响。全图苍莽浑沦，境界幽深，反映出宋旭晚期山水画的典型风格，也是一件能代表晚明时期文人绘画艺术水平的佳构。宋旭传世作品虽然不少，但多为国内外文博机构庋藏，流传民间而保存完好如斯者，似不多见，藏家其宝之。

宋旭（1525-？），字初旸，号石门，后为僧，法名祖玄，号天池发僧、景西居士等，浙江嘉兴人。博宗内外典，通禅里，万历间名重海内。擅山水，兼长人物。山水师沈周，学有师承，故出笔逈不犹人。其山石古树，苍劲古拙，巨幅大幛，粗简豪放，气势雄强。

此图用高远法，远绘奇峰耸立、白雪皑皑，深山古刹、隐然其间。近写湖平如镜，坡石垒垒，溪桥曲径，苍松傲立。全图笔法工细严谨，苍中带秀，平中求奇。虽笔出石田，但多为己意，构图高远，静中寓动，设色简洁明快，意境幽静妍美，是为石门先生山水画佳作。

题签：宋石门溪山雪霁图，丙子冬重装孤香署。

款识：溪山雪霁。万历壬寅冬日，石门山人宋旭写。

 

 

明 宋旭 松壑云泉图轴 绢本设色 141×63cm 山东省博物馆藏

 

宋旭是晚明著名画家，其人尤擅山水画的创作，是“苏松画派”的倡导先驱者。后来遁入空门，但是依旧饱含对绘画的热爱，在修行期间创作的作品大都蕴义深刻，饱含哲理。

宋旭(1525-1606年后)，字初旸，号石门、石门山人，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。浙江嘉兴人，清代《图绘宝鉴续纂》一作湖州(今浙江吴兴)人，居松江。工山水，兼长人物。师法“吴门四家”之一的沈周，画风似沈氏而又独具个性，亦宗法巨然、王蒙。其山水高华苍蔚，笔墨苍劲古朴，意境幽深，所作巨幅大幛，气势磅礴，开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。宋旭曾与“华亭派”画家莫廷韩(1537-1587年)入芟山社绘白雀寺壁，时称妙绝。宋旭遁入佛门以后，隐居佛寺，潜通禅理，一生画笔不辍，八十一岁时尚绘《平沙落雁图》轴，清逸传神，传为美谈。

《松壑云泉图》轴现藏于山东省博物馆，纵141厘米，横63厘米，绢本设色。构图疏朗开阔，墨色苍润简括，色泽典雅富丽。绘群山叠嶂起伏，山头苍松点翠，峰峦簇聚，山中白云缭绕、雾气氤氲，烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧，仿佛仙境。山间悬泉瀑布，飞流直下，依山势而下汇成溪泉；山脚盘石嵯峨，所生古松枝干虬劲挺拔，临溪水建有木屋一间，中有一人作临窗观景状。溪水上有拱形木桥，桥边有羁旅行人，景致动静结合，相映成趣。山石用披麻皴，染出山峦向背，同时渍出浮动的白云；松干用赭石、松枝墨写，以石绿染之，深得元人山水笔意。

从宋旭流传至今的画作可知，其所绘山水大都气象雄逸，构图紧密，景物细致入微，用笔缜密沉着，善于运用勾、皴、点、染的不同技法，抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌，所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍，浑然一体，呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。尤其难得的是他的绘画技艺全面，功力浑厚，在师法前人的基础上勇于创新，其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格，追求摹古之风，同时师法自然，布局疏朗明媚，景物深窅疏淡，笔墨苍润清逸，于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣，寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀，令人观之眼界肃清，清心寡欲，在向往之余，生起无限联想。宋旭传世的山水画作，现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。（雨涵）

 

 

明 宋旭 巨区林屋图

宋旭（1525-1606后），字初旸，号石门、石门山人，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。浙江嘉兴人，居松江。明万历年间名画家。工山水，兼长人物。师法“吴门四家”之一的沈周，画风似沈氏而又独具个性，亦宗法巨然、王蒙。其山水高华苍蔚，笔墨苍劲古朴，意境幽深，所作巨幅大幛，气势磅礴，开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。宋旭生活的时代正是浙派风行，戴进、吴伟、张路等人影响甚炽之时。然他却能不为浙派所囿，极有见地地把触角伸向吴门绘画，更从元代王蒙、吴镇这些浙江先贤画中汲取养份，陶冶融汇，卓然自立，中年时已名动江浙，赵左、沈士充、宋懋晋等俱出自其门下，此后影响一时的松江画派，他其实是真正的开启者。

 

 

 

明 宋旭 槐下高士图

 

宋旭（1525-？），字初旸，号石门，浙江崇德人。明万历年间名画家。其生活的时代正是浙派风行，戴进、吴伟、张路等人影响甚炽之时。然他却能不为浙派所囿，极有见地地把触角伸向吴门绘画，更从元代王蒙、吴镇这些浙江先贤画中汲取养份，陶冶融汇，卓然自立，中年时已名动江浙，赵左、宋懋晋等俱从之学，此后影响一时的松江画派，他其实是真正的开启者。晚明画坛，江南文人写意山水已成为主流，董其昌等重笔墨而拙于构图，宋旭却独擅此长，长卷巨轴，山重水复，构景繁密而气魄雄伟。尤好作长卷，长林叠嶂，极尽丘壑之变。

题识：隆庆壬申（1572年）初夏之望，檇李宋旭作于华亭之采真馆。

 

明 宋旭 岱麓秦峰图

宋旭（1525-1606年），字初阳，号石门山人，浙江湖洲人，后徙居上海松江。宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天池发僧、景西居士等，具体卒年不详，从他尚有1606年作品存世，知他此年还在世。开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。赵左、沈士充、宋懋晋等都出于他的门下。

宋旭的画法继承明代吴门绘画传统，主要师法明四家之一的沈周，最擅长画山水，兼善人物。山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉，并加入自己的理解，形成了颇具特色的雄劲古拙的画风。宋旭精研古人之法，尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至，曾说：“画山水惟李成、关仝、范宽智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程，前古莫能方驾，近代难继后尘。”（见《无声诗史》卷三）由于他能远师古人，近取成法，创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了长足的影响。

题识：岱麓秦峰。万历乙巳初冬八十一翁宋旭写。

 

明 宋旭 茅屋话旧图轴 纸本墨笔 66.8×32cm 北京故宫博物院藏

晚明画坛江南文人写意山水已成为主流，董其昌等重笔墨而拙于构图，宋旭却独擅此长，长卷巨轴，山重水复，构景繁密而气魄雄伟。尤好作长卷，长林叠嶂，极尽丘壑之变。宋旭生活的时代正是浙派风行，戴进、吴伟、张路等人影响甚炽之时。然他却能不为浙派所囿，极有见地地把触角伸向吴门绘画，更从元代王蒙、吴镇这些浙江先贤画中汲取养份，陶冶融汇，卓然自立，中年时已名动江浙，赵左、、沈士充、宋懋晋等俱出自其门下，此后影响一时的松江画派，他其实是真正的开启者。

《茅屋话旧图》绘篱墙茅屋，修竹嘉木，陂陀巨石，二雅士对坐攀谈。画风清朗，构图简练，笔墨苍润，意境高远。题记中流露出对昔日在孙克弘的雪居园中结社赋诗的怀旧之情，亦表明此图是为旧友冯万峰而作。画面描绘的应该是画家与冯氏谈诗论道之景。

《茅屋话旧图》有长题，落款“万历己卯十月廿檇李宋旭”，钤“初阳”朱文、“檇李宋旭”白、朱文、“石门山人”白文印。“己卯”为明万历七年（1579年），宋旭时年55岁。

 

明 宋旭 峨嵋万玉图

此图写西南峨眉雪景，松高林密，山势巍峨，谷深路险。重岭叠巘，映带回环，有可游可居的生活气息。虽画雪景，皴染较少而精气充溢，令人有仰至之感。山石仅以劲笔勾皴，绝少晕染，空灵淡荡，一派清秋景象。稍晚之恽香山、邹臣虎、吴岱观诸家，亦多有简笔勾皴而不作烘染者，一时成为风气，宋旭当是开其先河者。万历癸卯，作者七十九岁，是其晚作中之精者。

宋旭（1525-1606后），字初旸，号石门、石门山人，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。浙江嘉兴人，居松江。明万历年间名画家。工山水，兼长人物。师法“吴门四家”之一的沈周，画风似沈氏而又独具个性，亦宗法巨然、王蒙。其山水高华苍蔚，笔墨苍劲古朴，意境幽深，所作巨幅大幛，气势磅礴，开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。宋旭生活的时代正是浙派风行，戴进、吴伟、张路等人影响甚炽之时。然他却能不为浙派所囿，极有见地地把触角伸向吴门绘画，更从元代王蒙、吴镇这些浙江先贤画中汲取养份，陶冶融汇，卓然自立，中年时已名动江浙，时人极重之。赵左、沈士充、宋懋晋等俱出自其门下，此后影响一时的松江画派，宋旭其实是真正的开启者。

题识：峨嵋万玉。皇明万历癸卯腊月之吉，石门山人宋旭初阳写。

 

 

明 宋旭 秋山飞瀑图

从宋旭流传至今的画作可知，其所绘山水大都气象雄逸，构图紧密，景物细致入微，用笔缜密沉着，善于运用勾、皴、点、染的不同技法，抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌，所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍，浑然一体，呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。尤其难得的是他的绘画技艺全面，功力浑厚，在师法前人的基础上勇于创新，其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格，追求摹古之风，同时师法自然，布局疏朗明媚，景物深窅疏淡，笔墨苍润清逸，于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣，寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀，令人观之眼界肃清，清心寡欲，在向往之余，生起无限联想。

此图画峰峦奇险，飞流直下，丘壑幽深，高士盘桓。画中所表现的险峻平夷极富变化，笔法深湛精妙。

宋旭（1525―1606年后）字初穤，号石门、石门山人，（明画录作字初旸，式古堂书画汇考作字初旸，号石门）。后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。湖州（今浙江省湖州市）人,为“苏松画派”的先声,为吴门派支流。博宗内外典，通禅理。善山水，兼长人物。万历间名重海内。师沈周，学有师承，故出笔逈不犹人。其山头树木，苍劲古拙，巨幅大幛，颇有气势。与云间莫廷韩，入芟山社绘白雀寺壁，时称妙绝。赵左、沈士充、宋懋晋等都出于他的门下。其识款喜用八分书。万历三十三年（1605）作罗汉图、平沙落雁图，时年八十一。

题识：万历丁亥（1587年）秋九月廿日石门山人宋旭写。秋山飞瀑。

 

 

明 宋旭 峡江渔归图

宋旭（1525-1606年），字初阳，号石门山人，浙江湖洲人，后徙居上海松江。宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天池发僧、景西居士等，具体卒年不详，从他尚有1606年作品存世，知他此年还在世。开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。赵左、沈士充、宋懋晋等都出于他的门下。

宋旭的画法继承明代吴门绘画传统，主要师法明四家之一的沈周，最擅长画山水，兼善人物。山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉，并加入自己的理解，形成了颇具特色的雄劲古拙的画风。宋旭精研古人之法，尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至，曾说：“画山水惟李成、关仝、范宽智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程，前古莫能方驾，近代难继后尘。”（见《无声诗史》卷三）由于他能远师古人，近取成法，创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了长足的影响。

题识：八十□□檇李宋旭。□于错龙禅室。

 

 

 

 

明 宋旭 江岸读书图

 

宋旭，明中晚期浙江石门人，长期定居于松江一带，是个功力极深的山水画家。此扇即写江南境色。溪山平远，近处岸柳重荫，翠竹萧疏，村舍临水，隔岸而居。湖边菡萏正开，远处湖天宽阔，境界清远宁寂，二士子正静窗闲话，于是满幅皆活，生意溢出。宋旭是晚明画家中极善构图者，此图可见其用意之不凡。

宋旭（1525-1606年），字初阳，号石门山人，浙江湖洲人，后徙居上海松江。宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天池发僧、景西居士等，具体卒年不详，从他尚有1606年作品存世，知他此年还在世。开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。赵左、沈士充、宋懋晋等都出于他的门下。

旧藏者潘正炜（1791-1850），字榆庭，号季彤，又号听帆楼主人，广东番禺人。洋行商人。广东著名鉴藏家。精鉴别，富收藏书、画。著有《听帆楼诗钞》、《听帆楼书画记》。

题识：丁卯夏日，石门宋旭写。

 

明 宋旭 万山秋色图轴 纸本设色 140.6×28.9cm 北京故宫博物院藏

宋旭生活的时代正是浙派风行，戴进、吴伟、张路等人影响甚炽之时。然他却能不为浙派所囿，极有见地地把触角伸向吴门绘画，更从元代王蒙、吴镇这些浙江先贤画中汲取养份，陶冶融汇，卓然自立，中年时已名动江浙，赵左、、沈士充、宋懋晋等俱出自其门下，此后影响一时的松江画派，他其实是真正的开启者。

《万山秋色图》绘层峦叠嶂逶迤而上，古木红叶遍植山谷之间，楼阁飞瀑掩映其中，山脚下溪随路转，水流潺潺，溪畔小径上一文士策杖下山。本幅采用高远式构图，布局疏密有致，设色清淡，水墨秀润，山顶多以“矾头”和杂树点缀，仿自董源。但该图山石多染少皴，杂木丰茂，造景气势险峻，笔法萧散，又受到了五代关仝、范宽和元代黄公望等人的影响。

本幅自识：“万山秋色。万历庚辰初冬，檇李宋旭仿董北苑家法。”钤“石”、“门”联珠朱文，“初旸”朱文印。“庚辰”为明万历八年（1580年），作者时年56岁。