在分析四大危害之前，先来看看现在的“交易所”乱象都有哪些表现，以及都发热到什么程度。
据报道，在本月头几个交易日，天津文交所挂牌交易的10个品种中，有9个已连续两次跌停。按照该交易所的规则，月最大涨跌幅不超过20%，因此这10个品种在月头就几乎碰到了月跌停板。真是跌得很猛，毫不犹豫。而这种情况并非6月才有，在5月份也曾出现过。
然而，与现在的跌势刚好相反，前两个月，文交所的所谓“艺术品”走势真可以用“当惊世界殊”来形容。据交易所月报，3月份，该所第二批上市的8只“艺术品”，月涨幅为407%。而4月份，仅用两天时间就将当月行情炒完了。真可谓涨得够勇、够有力，毫不迟疑。
问题是，这前两个月的暴涨与后两个月的暴跌，都是因为什么原因而造成的呢?是艺术品的基本面有了惊天的变化?还是有其他什么原因，让行情走得如此躁动不安?显然，不会是艺术品的问题，而是别的原因。而这里的所谓艺术品，其实本身如何早已不重要了，重要的是炒家想怎么玩它。
又据报道，4月22日，郑州文交所首批份额产品启动申购程序，此举意味着郑州文交所已开张，正式运营。交易所方面表示，通过建立文化艺术品交易平台，方便更多人参与艺术品的竞价与交易，使艺术品在资本市场上得到价值发现。
然而，没过几天，有记者发现，国家文物局日前向河南省文物局发函表示，“已获悉郑州文化艺术品交易所股份有限公司销售《王铎诗稿》、《全辽图》。依据《文物保护法》及实施条例规定，该公司涉嫌违法从事文物经营活动，请你局予以调查核实，并及时将情况反馈”。交易品涉嫌违法，开局不利。
这里，且不说天津文交所艺术品交易的价格大起大落，早已与作品本身没什么关系，交易对象俨然已经成为炒家的筹码，在这种情况下，还有什么价值发现可言?更令人担心的是，由于炒作之风盛行，很可能在暴利的驱使下，一些地方的馆藏藏品被波及，成为艺术投机者掠取的对象，从而沦为艺术投机市场的牺牲。特别是省级以下各种场馆的藏品，很可能遭到不测。
因此，细数起来，有四大危害不得不考虑。
一是对艺术品本身的欣赏、收藏与保管的冲击。文物和艺术品不同于一般投资物，有丰富的历史与文化信息。现在，一些重要藏品主要由国家和地方博物馆、美术馆、艺术馆收藏。另外，一些企事业单位和个人也有收藏。尽管这个体制存在种种弊端，但对作品的保护还是有章可循。而艺术品投机之风一旦失控，将会严重影响作品的社会观赏与收藏保管，造成无法挽回的损失。
二是对艺术品研究和评估的冲击。当艺术投机市场脱离作品基本面，以失去理性的价格在大肆炒作时，必然对艺术研究和价值评估产生干扰与冲击。尤其在我国，艺术理论教育还非常薄弱，艺术鉴赏还缺乏深厚的科学素养和历史人文涵养。在这种情况下，来自投资市场的“估值”要求，必然会以种种方式来影响对作品的评价与分析，扰乱学术，贻害他人。
三是对整个投资市场与金融秩序的冲击。现在，由于全球流动性泛滥，热钱在各大市场乱窜。一些“小众市场”也受到冲击。比如，艺术品投资就是这样的小众市场。现在居然成了“金融创新”的实验地，投资人可以用份额的方式分割拥有艺术作品，完全背离了艺术品投资的一般规律。其目的并不在艺术，而是为热钱开一个博傻的场地，其结果将冲击整个投资市场和金融秩序。
四是对交易所体系和自身建设的冲击。据报道，现在全国有各种各样的“交易所” 200多家。交易标的物从油画、大蒜、丝绸、辣椒，到工业原材料等无奇不有。各地的交易所在以罕见的姿态疯长。目的为了什么?无非是想玩以钱生钱的资本游戏。但是，不懂艺术的炒艺术，不懂市场的炒市场，其结果必然是灾难。在上个世纪初的中国，这种现象就已经出现过，并不是什么新玩意。
有鉴于此，对于当前的交易所“热”，要保持清醒，加以治理，否则将后患无穷。