《纽约时报》的文章提到了印尼籍华裔收藏家余德耀去年在香港苏富比的秋拍上以5218万港元成功竞得了张晓刚1992年的杰作《新世纪的篇章——中华人民共和国诞生II》。然而，余先生并没有打算将该作品用于装饰其办公室或是私藏起来，而是计划将其展示于他的即将在2013年开放的德美术馆。余先生已在家乡雅加达拥有一间以其名字命名的余德耀美术馆。该馆每年从他的1000多件藏品中选出若干件免费展示2至4次。余德耀美术馆现暂时关闭，但将于7月重新开放，展示叶永青的个展。

　　在亚洲，余先生并不孤单，一些热爱当代艺术的私人收藏家也纷纷以建立私人美术馆的方式与大众分享他们的藏品。印尼资深艺术收藏家Oei Hong Djien博士率先在该地区建立私人美术馆。他表示，“在亚洲，政府对当代艺术并不是那么有兴趣，因而，私人组织对当代艺术的支持起到了非常重要的作用。(在印尼)，没有真正的基础设施、画廊或博览会去支持年轻艺术家。” Oei博士于1997年在印尼中爪哇开设了OHD现代和当代美术馆。Oei博士最初追捧的艺术家现已成为现代艺术的“大师”， 如Affandi和Widayat。如今，Oei博士的收藏比较均匀地分布在现代和当代印尼艺术品之间，而他近年来也越来越多地开始支持年轻艺术家。

　　在新加坡，至少有三间亚洲当代艺术私人美术馆，包括由印尼收藏家Kwee Swie Teng建立的Art Retreat美术馆。该馆的一个画廊专门致力于展示中国已故艺术大师吴冠中的作品。在印度，母子收藏家duo Lekha和Anupam Poddar于2008年成立印度首个非营利当代艺术空间——Devi艺术基金。今年年初，市值达50亿美元的技术公司HCL的创始人Shiv Nadar和妻子设立了Kiran Dadar美术馆，主要展示他们收藏的印度现代和当代艺术品。

　　北京的艺术评论人和策展人凯伦史密斯(Karen Smith)指出，大部分的中国收藏家还没有拥有足够高质量的藏品以使他们可以建立私人美术馆。事实上，建立美术馆需要足够多的资金，这就需要收藏家在筹建美术馆或是投资艺术上做最好的权衡。尽管如此，一些中国收藏家似乎正跃跃欲试。上海商人及收藏家刘益谦和北京收藏家管艺都表示考虑建造自己的美术馆，并展示所收藏的艺术品。在最近的一次访谈中，管艺表示要建一个像纽约迪亚毕肯那样的、约为一万五千平米的、并且离市中心不是很远的美术馆。

　　在中国，私人美术馆面临的很大一个问题是可持续性。成都上河美术馆和沈阳东宇美术馆都是在本世纪初经营了几年后关闭的，据说原因是缺乏可持续经营的资金。凯伦表示，资金不是妨碍私人美术馆成功的唯一原因，这其中还涉及项目、人员、活动关注、以及发展和维持美术馆具有意义的公众形象。

　　经营和维持美术馆的困难似乎并没有影响余德耀先生开设第二个美术馆的决定。余先生已为他在雅加达的美术馆雇佣了一名全职策展人，并计划为其在上海的德美术馆聘请另一名策展人。德美术馆将于两年后在上海嘉定区开放，整个建设项目将占地约10亩。建成后的德美术馆可提供8000平米的展览空间。

　　并不是所有的藏家都想修建一个私人美术馆以展示其藏品。香港收藏家Monique Burger和丈夫Max拥有当代艺术私人收藏系列Burger Collection，包括了1000多件藏品。这对夫妇经常从事艺术赞助活动或将其藏品租借给世界各地的博物馆，然而，他们现阶段却没有建私人美术馆以展示其藏品的愿望。策展人Daniel Kuriakovic表示，“他们更热衷于探索私人收藏未来几年内在迅速变化的当代艺术界的功能。”

　　法国收藏家Sayvain Levy和妻子Dominique创立了中国当代艺术的DSL收藏。他们认为，互联网和iPad可以成为有趣的另类艺术空间。最近，他们发布了一个iPad应用程序，可以提供一个“友好的、创新的方式来观赏私人收藏”。