他曾是一名下乡知青，他曾当过筑路工，做过食堂伙夫，也曾做过泥工，修过电缆。几十年来，无论何时何地，他都怀着对祖国传统艺术的美好追求，在自己的金石天地里辛勤耕耘，凭借着顽强的毅力，创作出了大量篆刻作品。一件件作品不仅倾注了他的智慧与心血，也浓缩着他自强不息、锐意进取和自我超越的艺术精神。他就是傅其伦。
初识傅其伦，是在上世纪80年代初的一次南湖之行，在我的印象里，那时候，他在南湖纪念馆工作。之后，由于工作的关系，彼此交往的机会渐渐增多，尤其是他在篆刻上所显示出的才能，使我更加深了对他的了解。
傅其伦，1950年出身于嘉兴桐乡梧桐镇。家父收藏甚富，在浙东一带享有盛名，因此，傅其伦从小便接受着艺术熏陶，读中学起他喜爱上了金石篆刻。1970年，傅其伦去农村插队落户，尽管农活十分乏力，劳动之余，他依然钟情于篆刻，为了刻好一方古印，他磨磨刻刻时常反复捉摸至深夜，金石成了他唯一的精神寄托。
据傅其伦回忆，有一年，他慕名写信向当时在浙江美院任教的陆维钊先生讨教，陆先生很快回信，对他的自学精神与成绩给予了肯定，同时，嘱咐他有机会去杭州面谈。不久，他高兴地去了杭州韶花巷57号陆维钊先生家，有幸聆听陆先生对他的教诲，陆先生为他亲授的同时，更给了他殷切的鼓励与期望，并赠送他一本《西泠四家印谱》。通过这次拜访，使他得到新的启发和认识，他如饥似渴地用情于浙派篆刻艺术。5年的知青生涯，傅其伦甘于寂寞、坚持不懈执着于篆刻学习。一次，由于他用力过猛，不慎将左手指划破，鲜血直流，自己包扎后继续练刻。长期刻苦的用功，他临刻出了许多名人作品，使他对传统技法有了新的感悟，为他日后的篆刻创作奠定了良好的基础。
1975年，傅其伦回城后，为了生活，他干过各种杂活，虽然如此，但他从未放弃对篆刻艺术的探索与研究。1978年，在桐乡“嘉兴工艺美术厂”一次培训班上，傅其伦的篆刻特长被有识之士发现。后来，他在南湖纪念馆做整理、修复历代名人碑刻工作，如宋代米南宫书法、元代吴镇“风竹碑”、清代彭玉麟“梅花碑”等，认真、细致的工作得到市委宣传部、文化局和省文管会的认可。日本驻上海总领事来禾参观时，对他的才艺也赞许有嘉。沈阳、昆明等文物部门慕名邀请他前去帮助维修石碑工作，丽水的“南明山”、“三岩寺”、“摩崖石刻群”，湖州的“碧浪湖碑廊”等，都曾留下他辛勤的汗水。独特的工作实践，开拓了他的视野，滋养丰富着他的篆刻创作。
1987年，傅其伦调到嘉兴市博物馆工作，优越的工作条件，广泛的社会交流，使他的篆刻创作有了更好的机遇和发展空间。在师法传统的基础上，他进一步兼蓄并收，博采众长，创作了一批又一批篆刻作品。作品的不断问世，使他声名鹊起，广为人知。他曾分别应邀为王蘧常、谢稚柳、陆俨少、程十发、林曦明、李世南、方增先、郭仲选等书画名家治印并受到好评。王蘧常先生亲笔为其题词：“管领烟波三百顷，冥收篆刻二千年”。谢稚柳先生的题词是：“入秦汉之室而能自出新意，此为难能。”我国香港、台湾和日本、韩国等慕名前来求印者络绎不绝。
傅其伦治印另有一招绝活，那就是石不书稿，而是先用墨水将石面涂黑，用刻刀划几条框线，直接操刀锲刻。他说：“写了稿，只有一个稿，不写稿，可以随时调整，随机应变。”上世纪90年代，傅其伦应邀参加西泠印社雅集，他现场刻了一方命题为 “风华雪月怡情”白文印，为在场同道所赞许，后来，该作被刊登在《美术报》。他认为：“这样的创作方法，是一个纯粹以刀代笔，一以贯之的表意过程，淡化了刻意经营，避免有‘做作’之嫌。”
傅其伦勤奋创作，作品层出不穷，佳作迭出。综观其作品，字法处理方圆兼施，繁简得宜；章法布局，纵横有度，疏密有致，虚实相间；奏刀冲切之中，刚柔相济，遒劲苍茫，神完气足，新意别出。四十多年来的不断探索，终于造就了他富有个性的独特印风。他出色的水平受到人们的青睐。广东、北京等地诚邀他前去发展，他婉言谢绝，他说：“我出身在嘉兴，成长于嘉兴，我的艺术生命在嘉兴。”言语间，表达了他对家乡的热爱之情。
“精诚所至，金石为开”。傅其伦作品先后在《西泠印社》、《书法导报》、《书法》杂志和《美术报》上发表。作品曾先后入选西泠印社首届全国评展，全国印社篆刻作品联展、西泠印社二届国际篆刻书法大展等。生平艺事被收入《当代印人名鉴》、《当代书画篆刻家辞典》、《当代篆刻家大辞典》、《中国当代艺术界名人录》等典籍。近年来，已出版发行《傅其伦印存》、《傅其伦书法篆刻集》、《傅其伦作品集》等专集。著名篆刻家方介堪、刘江、韩天衡、朱关田、刘一闻等为其题词作序。傅其伦倾心于篆刻艺术的同时，还注重篆刻理论研究，他撰写的“钱松的归属”、“篆刻五行”、“篆刻扯淡”、“篆刻随谈”等文章在《西泠艺丛》、《书法导报》发表，引起学术界共鸣。2007年3月，在北京举办的中国当代篆刻拍卖会上，他创作的4方印章，为众人争相竞拍。
傅其伦现供职于嘉兴市沈曾植纪念馆，为中国书法家协会会员、西泠印社会员、浙江篆刻创作委员会会员、嘉兴市书协主席、嘉兴市政协委员。如今，已是花甲之年的他依然潜心于篆刻创作与研究，他说：“篆刻艺术是我国独特的传统文化，我们在继承前人经验的同时，更要学习他们的创造精神，只有在实践中努力创新，才能创作出无愧于时代，受群众欢迎的作品。”