五代梁關仝關山行旅

關山行旅
五代梁　關仝
絹本　溤O色畫　軸　144.4x56.8 cm  

關仝來自長安，代表中原古老的繪畫傳統。他師承荊浩，有出藍之譽，因此成為北方山水畫派的代表。關仝的畫蹟，在宋初為四方爭相購求，流傳很廣，宮廷畫院中也有許多畫家學習他的風格。〈關山行旅〉這幅畫不僅表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢，反映「關家山水」的面貌，並且可以看出對郭熙集大成畫風的影響，其重要性不可言喻。

 
作者

關仝，長安人，五代後梁畫家，生卒年不可考。畫山水師荊浩，刻意力學，寢食俱廢，遂有出藍之譽，與宋初李成、范寬並列三大家。擅寫關河之勢，筆簡氣壯，山峰峭拔，石體堅凝，雜木豐茂，人稱「關家山水」。

特徵說明

畫中央一道Z字形河谷將畫面分成兩半，右半側山峰壁立，自平地陡起，表現出山的「高遠」；左下方山徑逶迻，通往河岸旁的村屋、野店，為「平遠」的景致。這種巧妙的構圖設計，正如《聖朝名畫評》論關仝山水：「上突巍峯，下瞰窮谷，卓爾峭抜者，同能一筆而成。其竦擢之狀，突如涌出，而又峯巖蒼翠，林麓土石，加以地理平逺，磴道邈絶，橋彴村堡，杳漠皆備」。

畫中的山石有不同的造型：有一類尖錐形山，是唐代以來常見的造型，然而另有一種山形，呈不規則圓弧狀，據劉道醇的形容為「其竦擢之狀，突如涌出」，屬於關陜地區山川的特色。在郭熙〈早春圖〉，也可以見到此種圓厚、狀似雲頭的山石造型，顯示郭熙在創作時，關仝的畫風也成為他參考的依據。

山石依三個步驟畫成：（1）先勾畫輪廓和脊線，分出山石的塊面；（2）皴紋理，描繪岩石受風化的質理；（3）淡墨渲染，加強山石渾圓的立體感。這三道程序是分開的，皴染並未結合，因此這幅畫創作的年代應該早於郭熙〈早春圖〉（1072）。

畫中的林木皆有枝無葉，描繪的是木葉脫盡、寒林蕭瑟的景況。關仝畫樹幹用雙鉤，枝椏則放筆直寫，他的用筆多為側峰、筆法勁利，帶有簡率豪放的個人特徵。米芾認為關仝：「石木出於畢宏，有枝無幹」；《宣和畫譜》也形容他「脱略毫楮，筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長也」。

騎驢的旅人與其隨從，沿著山徑行往村落，帶出整幅畫「行旅」的主題。隨著視線導引，來到近景的茅屋野店，可見到客旅正在飲茶休憩，茶棚後有豬圈，外有雞犬游蕩，充滿村野生活的氣息。《宣和畫譜》記載關仝「喜作秋山寒林，與其村居野渡、幽人逸士、漁市山驛，使其見者悠然如在灞橋風雪中，三峽聞猿時，不復有市朝抗塵走俗之狀」，就是這般的景象！

印鑑說明
天曆之寶  元文宗  圖帖睦爾（1304-1332），於泰定帝死後，由燕鐵木兒等迎立於大都，改元天曆。曾命翰林國史院與奎章閣學士纂修《經世大典》，雅好收藏書畫。尊信帝師，免僧寺田租。至順三年病卒。
思原堂、安氏儀周書畫之章  安岐  安岐（1683-約1745或1746），清天津人，一作朝鮮人，字儀周，號麓堂，又號松泉老人。代明珠在楊州為鹽商。博雅好古，收藏極富，尤精鑒賞。並好養士。有《墨緣匯觀》。
晉國奎章  朱棡  朱棡（1358-1398），晋王，明太祖第三子，學文於宋濂，學書於杜環，三傳至曾孫鐘鉉，博雅好書，收藏甚富，書畫中晋府收藏印，倘非朱棡所鈐也。
（典禮紀察）司印  明內府  
宣統御覽之寶、宣統鑑賞、無逸齋精鑒璽  清宣統帝  溥儀（1906-1967），清末代帝，在位三年（1909-1911），年號宣統。
石渠定鑑、寶笈重編、乾隆鑑賞、樂壽堂鑑藏寶、乾隆御覽之寶等數枚。  清高宗  弘曆（1711-1799），清世宗四子，文治武功，為清諸帝之最。清高宗亦熱愛鑑賞書畫，曾將宮中收藏編為《秘殿珠林》《石渠寶笈》初編、續編數巨冊。在位六十年，廟號高宗，年號乾隆。
悅生圖書  賈似道  賈似道（1213-1275），字師憲。天台人。官右丞相，太師平章軍國事。賈涉子，姊理宗時貴妃，度宗立，賜第葛嶺，作半間堂，廣事收蓄文玩書畫。元兵逼建康摘高州練使，為鄭虎臣所殺。

題跋
來往何紛沓。關山自邐迆。
步餘霜跡白。望裡峰容紫。
沽酒向茅棚。問渡愁野水。
妙矣畫中趣。悠哉畫外旨。
誰非行旅人。竭然獨傳此。
乾隆丁卯。御題。  清高宗  弘曆（1711-1799），清世宗四子，廟號高宗，年號乾隆。