润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 16（湖州竹派 王绂）
2014-04-27 19:28:39
王绂[fú]，明初大画家，字孟端，号友石，又号九龙山人，无锡人。他绘画擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。王绂墨竹画深得文同、吴镇遗法，闻名天下。王绂所画墨竹，能于遒劲中见姿媚，纵横外见洒脱。方寸间的画幅，具有潇湘淇澳，透出种种臻妙来。王绂画墨竹，讲究创作灵感，须兴到落笔。其画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。
明 王绂 《乔柯竹石图轴》
【简介】纸本，墨笔，纵54.7厘米，横27.3厘米，故宫博物院藏。
墨笔画枯树一棵，新篁两竿，相互亲托，下作坡石，以稳布局。笔墨松秀、简淡，多用干笔，近倪瓒画法。款“戊寅五月，石生为永升写乔柯竹石图”。钤“孟端”、“游戏翰墨”二印。戊寅为洪武三十一年（公元1398年，是王绂三十七岁时之作。
明 王绂 边景昭 《竹鹤双清图轴》
【简介】纸本，设色，纵109厘米，横44.6厘米。故宫博物院藏。
此图为王绂、边景昭合作。王绂作竹石，边景昭画仙鹤。两鹤息于竹林间，一回首振翼举足，一幽闲漫步。修竹凌霄，幼篁遍地。意境清高雅洁，传达仙鹤特性。两家风格虽异，然能融合，王绂笔法遒劲，皴染松秀，近似元人格局。边景昭笔法工整，双鹤略施白粉，刻划细腻。如同出于一人之手，堪称佳作。自识“陇西边景昭同孟端王中书写竹鹤双清图”。钤印“怡情动植”、“边氏文进”。
明 王绂 《淇渭图》
【简介】立轴，纸本，墨笔，纵78.2厘米，横34.5厘米。中国台北故宫博物院藏。
此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等的传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，如神来之笔，尽显竹叶静中有动的态势。此图用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹的新风格。
明 王绂《墨竹图》
纸本，墨笔，纵113.8cm，横51.3cm。
《墨竹图》欣赏；这件作品是王绂的代表作品，作品描绘的是三株新生的竹子，作者以圆劲之笔法画竹竿，以挺秀之笔法写枝，随手撇写竹叶，俯仰向背，皆存书法意韵；同时以墨之浓淡、笔触之大小来表达空间上立体感，使画面清雅秀逸，让人感觉有清韵萧萧，含雨带露，枝叶飘摇，有潇洒出尘的景致。
图以墨笔画竹三株，竿梢挺然，枝叶飘摇，有潇洒出尘之致；枝干润泽，叶尖微垂，具含雨带露之态。王绂以画山水竹石闻名于世，其画竹尤为明代“开山手”。此幅画法上承元人而自出新意，出竿、伸枝、布叶，均笔笔有法而又不拘于法。以圆劲之笔画竿，以秀挺之笔画枝，竹叶运用笔触之宽窄直曲，发挥书法特长，随手自然撇出，以体现叶之正侧向背，顾盼俯仰。以墨之干湿浓淡，笔触之大小疏密，表现竹丛之空间感和立体感。运笔熟练简洁，造形生动逼真，别具一种清爽之神韵。
本幅自题：“□□辛巳九日王紱寫寄塵外禪翁清供。”下钤：“孟端”。裱边有吴湖帆题：“辛巳爲建文三年，九龍山人時年四十歲。辛字上有剜補痕，蓋永樂靖難後忌諱而然。”依此，辛字上面所缺者应为“建文”两字，永乐改制后，收藏者忌讳，怕惹不测之祸，故挖去。政治风波每每累及艺术品，此其一例。所幸剜挖不多，于画尚无大损伤。洪武时王绂因事受牵连，谪戍山西大同，建文元年被释还京（南京），此图正是被释后二年所作，而孤高潇洒之气流露于竹间，可知他并不因遭受贬谪而稍意冷。《无声诗史》载：王绂尝“游太行，出雁门，往来晋代之间，周览形胜，辄感慨吊古，徘徊不能去。一时闻，人慕其名，争延致之，及观其气貌瑰岸，议论踔厉，益加器重。”是知王绂虽遭贬谪而更富经历，气格文采愈高，此图正是画家当时襟怀的写照。
王绂此图，实乃借画竹抒发心怀，表示其对超豁出俗、不与庸俗污浊之徒相苟合的人格的赞美，故题赠友人“清供”。清代王应祥于本幅左上角题诗云：“遠懷天上玉堂仙，身綴鵷行又幾年。回首故國歸未得，夢魂應繞竹溪邊。”则是着意于王绂曾多年归隐九龙山，以为王绂作此图是借写竹而表达其怀念故乡之情。
又诗堂有明代邵宝诗题：“萧萧数叶不胜看，到此方知画竹难。谁信中书曾放笔，片时行尽楚江千。”对王绂写竹的造诣备加推崇。诗中所谓“中书”，即指曾官“中书舍人”的王绂，不过王绂官至中书舍人时，已是永乐十年（1412年），是作此图十余年以后的事了。
明 王绂 《风竹寿石》
水墨纸本，立轴，86×32cm
简介：题识：永乐壬辰九龙山人王绂画。钤印：九龙山人书画印鉴藏印：南湖鉴藏、写经室、李庵鉴赏图画、小万柳堂
喜欢他的画的人，送来金帛强求，他便闭门不纳。有一天，他曾在月下听到悠扬的箫声，一时兴起，写了一幅《竹石图》，第二天带了这幅画去寻找昨晚的吹箫人，送上画作。那个吹箫的是个商人，一向仰慕王绂的画名，收到《竹石图》，喜出望外，赶紧回赠一张红色地毡，请他再画一幅，好配成一对。王绂笑道：我为了箫声才来寻访你，本想用作箫的竹子回报，想不到你是这样庸俗的人。说罢，王绂要回《竹石图》，把它撕了。
明 王绂 《乔柯竹石图轴》
【简介】纸本，墨笔，纵54.7厘米，横27.3厘米，故宫博物院藏。
墨笔画枯树一棵，新篁两竿，相互亲托，下作坡石，以稳布局。笔墨松秀、简淡，多用干笔，近倪瓒画法。款“戊寅五月，石生为永升写乔柯竹石图”。钤“孟端”、“游戏翰墨”二印。戊寅为洪武三十一年（公元1398年，是王绂三十七岁时之作。
明 王绂 边景昭 《竹鹤双清图轴》
【简介】纸本，设色，纵109厘米，横44.6厘米。故宫博物院藏。
此图为王绂、边景昭合作。王绂作竹石，边景昭画仙鹤。两鹤息于竹林间，一回首振翼举足，一幽闲漫步。修竹凌霄，幼篁遍地。意境清高雅洁，传达仙鹤特性。两家风格虽异，然能融合，王绂笔法遒劲，皴染松秀，近似元人格局。边景昭笔法工整，双鹤略施白粉，刻划细腻。如同出于一人之手，堪称佳作。自识“陇西边景昭同孟端王中书写竹鹤双清图”。钤印“怡情动植”、“边氏文进”。
明 王绂 《淇渭图》
【简介】立轴，纸本，墨笔，纵78.2厘米，横34.5厘米。中国台北故宫博物院藏。
此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等的传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，如神来之笔，尽显竹叶静中有动的态势。此图用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹的新风格。
明 王绂《墨竹图》
纸本，墨笔，纵113.8cm，横51.3cm。
《墨竹图》欣赏；这件作品是王绂的代表作品，作品描绘的是三株新生的竹子，作者以圆劲之笔法画竹竿，以挺秀之笔法写枝，随手撇写竹叶，俯仰向背，皆存书法意韵；同时以墨之浓淡、笔触之大小来表达空间上立体感，使画面清雅秀逸，让人感觉有清韵萧萧，含雨带露，枝叶飘摇，有潇洒出尘的景致。
图以墨笔画竹三株，竿梢挺然，枝叶飘摇，有潇洒出尘之致；枝干润泽，叶尖微垂，具含雨带露之态。王绂以画山水竹石闻名于世，其画竹尤为明代“开山手”。此幅画法上承元人而自出新意，出竿、伸枝、布叶，均笔笔有法而又不拘于法。以圆劲之笔画竿，以秀挺之笔画枝，竹叶运用笔触之宽窄直曲，发挥书法特长，随手自然撇出，以体现叶之正侧向背，顾盼俯仰。以墨之干湿浓淡，笔触之大小疏密，表现竹丛之空间感和立体感。运笔熟练简洁，造形生动逼真，别具一种清爽之神韵。
本幅自题：“□□辛巳九日王紱寫寄塵外禪翁清供。”下钤：“孟端”。裱边有吴湖帆题：“辛巳爲建文三年，九龍山人時年四十歲。辛字上有剜補痕，蓋永樂靖難後忌諱而然。”依此，辛字上面所缺者应为“建文”两字，永乐改制后，收藏者忌讳，怕惹不测之祸，故挖去。政治风波每每累及艺术品，此其一例。所幸剜挖不多，于画尚无大损伤。洪武时王绂因事受牵连，谪戍山西大同，建文元年被释还京（南京），此图正是被释后二年所作，而孤高潇洒之气流露于竹间，可知他并不因遭受贬谪而稍意冷。《无声诗史》载：王绂尝“游太行，出雁门，往来晋代之间，周览形胜，辄感慨吊古，徘徊不能去。一时闻，人慕其名，争延致之，及观其气貌瑰岸，议论踔厉，益加器重。”是知王绂虽遭贬谪而更富经历，气格文采愈高，此图正是画家当时襟怀的写照。
王绂此图，实乃借画竹抒发心怀，表示其对超豁出俗、不与庸俗污浊之徒相苟合的人格的赞美，故题赠友人“清供”。清代王应祥于本幅左上角题诗云：“遠懷天上玉堂仙，身綴鵷行又幾年。回首故國歸未得，夢魂應繞竹溪邊。”则是着意于王绂曾多年归隐九龙山，以为王绂作此图是借写竹而表达其怀念故乡之情。
又诗堂有明代邵宝诗题：“萧萧数叶不胜看，到此方知画竹难。谁信中书曾放笔，片时行尽楚江千。”对王绂写竹的造诣备加推崇。诗中所谓“中书”，即指曾官“中书舍人”的王绂，不过王绂官至中书舍人时，已是永乐十年（1412年），是作此图十余年以后的事了。
明 王绂 《风竹寿石》
水墨纸本，立轴，86×32cm
简介：题识：永乐壬辰九龙山人王绂画。钤印：九龙山人书画印鉴藏印：南湖鉴藏、写经室、李庵鉴赏图画、小万柳堂
喜欢他的画的人，送来金帛强求，他便闭门不纳。有一天，他曾在月下听到悠扬的箫声，一时兴起，写了一幅《竹石图》，第二天带了这幅画去寻找昨晚的吹箫人，送上画作。那个吹箫的是个商人，一向仰慕王绂的画名，收到《竹石图》，喜出望外，赶紧回赠一张红色地毡，请他再画一幅，好配成一对。王绂笑道：我为了箫声才来寻访你，本想用作箫的竹子回报，想不到你是这样庸俗的人。说罢，王绂要回《竹石图》，把它撕了。
