润祥鉴赏:中国画派与名家欣赏 17 （湖州竹派 倪瓒 宋克）
2014-04-29 21:18:00
倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
元 倪瓒 《画竹》轴
【规格】该幅67.1x32.9公分；全幅 60.7公分【收藏】台北故宫博物院
竹一枝，萧萧数笔，清淡而娟美。款与王蒙具区林屋同，皆为日章画。日章不知何许人，此幅题云：“沈君雅有临池兴。”或日章姓沈云。
元 倪瓒《竹枝图》
纸本，墨笔，纵34厘米，横76.4厘米。本幅自识：“老懒无悰，笔老手倦，画止乎此，倘不合意，千万勿罪。懒瓒。”款识内侧有清乾隆帝题七绝一首，钤明代项子京，清代梁清标、安岐、清内府，近人王南屏等鉴藏印多方。
倪瓒的《清閟阁全集》卷九中有一段著名的《跋画竹》：“……余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！或涂抹久之，它人视以为麻为芦，仆亦不能强辩为竹，真没耐览者何……”观此图，竹干与枝节形态宛然，竹叶偃仰疏密布置得当，生意十足，可知作者并非真的不求形似，而是在形似的基础上进一步强调神似，追求笔墨的逸趣，并借以抒发自己的心性。正如倪瓒自己所说：“下笔能形萧散趣，要须胸次有筼筜！”图中用笔峭劲灵动，似懒实苍，实已得墨竹画萧散清逸的旨趣。只有真正做到“胸中有成竹”并辅以高超的笔墨技巧，才能创作出如此优秀的艺术作品。《石渠宝笈续编·宁寿宫》、《墨缘汇观》卷五著录。（故宫网站供图 娄 玮撰稿）
元 倪瓒《春雨新篁》 轴
本幅纸本 纵七○.七公分 横三八.六公分
石渠宝笈初编御书房著录，墨画。款题云。今朝姚合（题字点去）吟诗句。道我休粮带病容。（漏一字）赠（尔字点去）湘江青凤尾。相期住宿最高峯。辛亥（西元一三七一年）秋写竹梢并诗。奉赠次宗徽士。瓒。
左方中有题句云。哭君我有泪淋漓。正似湘江雨后枝。忆得秋声夜同听。萧闲馆裏对床时。后署本字。右方上有题句云。缺二字处上冰雪姿。爱写秋林最老枝。直作龙吟起风雨。砚泓吸洒墨淋漓。后署湜庵。钤印二。一漫漶不辨。湜庵。又题句云。绮窗昼寂自焚香。十日春阴不下堂。几度吟成微醉后。兴来拈笔写修篁。后署立庵。钤印一。寒栖。葫芦式。又题句云。不见高人倪幼霞。流传遗墨尚清华。凤毛影落湘江水。春雨新梢整復斜。后署暮字。钤印一。臞生。下方题句云。春江低唱竹枝歌。春雨萧萧傍竹多。欲借淇园一竿玉。桃花矶下钓寒波。后署筠轩。又叶著题云。先生清气逼人寒。爱写森森玉万竿。湖海归来已蝉蜕。一枝留得后人看。叶著。钤印一。叶孟颢。又梁时题云。江乡处处忆陪游。见写湘林数叶秋。今日仙魂乘鹤去。独留遗墨动人愁。梁时。又题识云。鲁望宅前湖水深。湖风吹雨秋阴阴。蓬窗温酒斫鲈鱠。醉听竹枝謌楚音。右云林倪先生所画竹梢。近代之绝作也。虽宋之文苏。元之高李。其法度高妙。风韵超逸。则此作又不在乎下矣。余友继善徵土。好学嗜古。敬卷为赠。后署禋字。
鉴藏宝玺 五玺全。御书房鉴藏宝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。
收传印记 汪菱用珍藏印。棠村审定。蕉林。上二印钤於左边幅。
元 倪瓒《梧竹秀石图》
纸本水墨 纵95.5厘米 横36.5厘米 北京故宫博物院藏
此图是作者画赠张雨之作。画梧桐一株，疏竹数竿，瘦高的湖石耸立。用笔浑厚清润，墨法干湿、浓淡相间，极富层次感，且充溢着苍莽、温润之气，与倪氏惯用的干笔侧锋、荒寒的画格不同。图中自识[贞居道师将往常熟山中，访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄。仲素孝廉并赋诗云：高梧疎竹溪南宅，五月溪声入坐寒，想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒]。另有张雨题记一则。画中钤[乾隆御览之宝]等收藏印多方。
曾经清梁清标、安岐和清内府收藏。
宋克，字仲温，家长洲南宫里，自号南宫生。擅长草书，所画墨竹大都是细竹，擅长画丛篁，寸岗尺堑，布置稠密，而又带雨含烟，意境深远。曾经在试院牍尾，用朱笔扫竹。张伯雨有“偶见一枝红石竹”之句，便是指宋克的朱竹。
明 宋克 《万竹图》
【简介】纸本墨笔，28.4×362.0cm。弗利尔美术馆藏。
元 倪瓒 《画竹》轴
【规格】该幅67.1x32.9公分；全幅 60.7公分【收藏】台北故宫博物院
竹一枝，萧萧数笔，清淡而娟美。款与王蒙具区林屋同，皆为日章画。日章不知何许人，此幅题云：“沈君雅有临池兴。”或日章姓沈云。
元 倪瓒《竹枝图》
纸本，墨笔，纵34厘米，横76.4厘米。本幅自识：“老懒无悰，笔老手倦，画止乎此，倘不合意，千万勿罪。懒瓒。”款识内侧有清乾隆帝题七绝一首，钤明代项子京，清代梁清标、安岐、清内府，近人王南屏等鉴藏印多方。
倪瓒的《清閟阁全集》卷九中有一段著名的《跋画竹》：“……余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！或涂抹久之，它人视以为麻为芦，仆亦不能强辩为竹，真没耐览者何……”观此图，竹干与枝节形态宛然，竹叶偃仰疏密布置得当，生意十足，可知作者并非真的不求形似，而是在形似的基础上进一步强调神似，追求笔墨的逸趣，并借以抒发自己的心性。正如倪瓒自己所说：“下笔能形萧散趣，要须胸次有筼筜！”图中用笔峭劲灵动，似懒实苍，实已得墨竹画萧散清逸的旨趣。只有真正做到“胸中有成竹”并辅以高超的笔墨技巧，才能创作出如此优秀的艺术作品。《石渠宝笈续编·宁寿宫》、《墨缘汇观》卷五著录。（故宫网站供图 娄 玮撰稿）
元 倪瓒《春雨新篁》 轴
本幅纸本 纵七○.七公分 横三八.六公分
石渠宝笈初编御书房著录，墨画。款题云。今朝姚合（题字点去）吟诗句。道我休粮带病容。（漏一字）赠（尔字点去）湘江青凤尾。相期住宿最高峯。辛亥（西元一三七一年）秋写竹梢并诗。奉赠次宗徽士。瓒。
左方中有题句云。哭君我有泪淋漓。正似湘江雨后枝。忆得秋声夜同听。萧闲馆裏对床时。后署本字。右方上有题句云。缺二字处上冰雪姿。爱写秋林最老枝。直作龙吟起风雨。砚泓吸洒墨淋漓。后署湜庵。钤印二。一漫漶不辨。湜庵。又题句云。绮窗昼寂自焚香。十日春阴不下堂。几度吟成微醉后。兴来拈笔写修篁。后署立庵。钤印一。寒栖。葫芦式。又题句云。不见高人倪幼霞。流传遗墨尚清华。凤毛影落湘江水。春雨新梢整復斜。后署暮字。钤印一。臞生。下方题句云。春江低唱竹枝歌。春雨萧萧傍竹多。欲借淇园一竿玉。桃花矶下钓寒波。后署筠轩。又叶著题云。先生清气逼人寒。爱写森森玉万竿。湖海归来已蝉蜕。一枝留得后人看。叶著。钤印一。叶孟颢。又梁时题云。江乡处处忆陪游。见写湘林数叶秋。今日仙魂乘鹤去。独留遗墨动人愁。梁时。又题识云。鲁望宅前湖水深。湖风吹雨秋阴阴。蓬窗温酒斫鲈鱠。醉听竹枝謌楚音。右云林倪先生所画竹梢。近代之绝作也。虽宋之文苏。元之高李。其法度高妙。风韵超逸。则此作又不在乎下矣。余友继善徵土。好学嗜古。敬卷为赠。后署禋字。
鉴藏宝玺 五玺全。御书房鉴藏宝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。
收传印记 汪菱用珍藏印。棠村审定。蕉林。上二印钤於左边幅。
元 倪瓒《梧竹秀石图》
纸本水墨 纵95.5厘米 横36.5厘米 北京故宫博物院藏
此图是作者画赠张雨之作。画梧桐一株，疏竹数竿，瘦高的湖石耸立。用笔浑厚清润，墨法干湿、浓淡相间，极富层次感，且充溢着苍莽、温润之气，与倪氏惯用的干笔侧锋、荒寒的画格不同。图中自识[贞居道师将往常熟山中，访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄。仲素孝廉并赋诗云：高梧疎竹溪南宅，五月溪声入坐寒，想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒]。另有张雨题记一则。画中钤[乾隆御览之宝]等收藏印多方。
曾经清梁清标、安岐和清内府收藏。
宋克，字仲温，家长洲南宫里，自号南宫生。擅长草书，所画墨竹大都是细竹，擅长画丛篁，寸岗尺堑，布置稠密，而又带雨含烟，意境深远。曾经在试院牍尾，用朱笔扫竹。张伯雨有“偶见一枝红石竹”之句，便是指宋克的朱竹。
明 宋克 《万竹图》
【简介】纸本墨笔，28.4×362.0cm。弗利尔美术馆藏。
