润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 20 (湖州竹派 姚绶）
2014-05-03 16:38:45
姚绶（1423-1495），字公绶，号丹丘生，又号谷庵子，云东逸史。天顺八年（1464年）进士，授监察御史，官江西永宁知府。工书画，擅长画山水及其竹石小景。兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟頫、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。传世作品有《桂菊山禽图》、《竹石图》等。
明 姚绶 《竹石图》1
【简介】纸本，墨笔，纵113.2厘米，横32厘米。台北故宫博物院藏。
此图写山石之后，数竿新竹在风中枝叶飘摇。浓淡墨色、疾笔劲力将竹子受风飞舞之态刻画出来，清韵满纸。迎风摇曳的写意墨竹和泼墨山石，显得简率天真，逸气四溢，与画面画家的竹书题款相得益彰，体现了中国古代花鸟画的形式美感和笔墨情趣。
明 姚绶 《竹石图》2
立轴 纸本设色 纵150.5厘米 横56.7厘米 北京故宫博物院藏
此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲，横皴平点，墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之 感，得淡雅清逸之致。
明 姚绶 《竹石图》3
轴 纸本 墨笔 纵83.9厘米 横35.1厘米 中国台北故宫博物院藏
此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。
明 姚绶 《秋山渔隐图》
【简介】纸本，淡设色，纵：128.4厘米，横：58.5厘米。北京故宫博物院藏。
《秋山渔隐图》画面所描绘的是秋林远岫，湖中钓舟。整幅作品意境萧然而静穆，给人以沉静的美感。在表现技法和意趣上，画家继承了元吴镇的笔墨传统，风格粗放老辣，富于率达朴茂的情韵。在这幅作品中，画面苍凉萧疏，充满荒寒意境，虽有渔舟在天地间，但却带有一种悲苦、严峻和感伤的情调。画法多变，层次森然有序，显示了苍劲纷披的意态，远山近石，皴染结合，笔力沉稳，墨彩滋润。
明 姚绶 《寒林读书图》
【简介】纸本，纵57厘米，横33.3厘米。台北故宫博物院藏
此图江边简陋的茅屋，无门敞窗，但见帷帐轻掩，一书生背窗而坐。屋外一侧有两棵挺拔的大树，寒日里树叶已凋零，只剩下秃枝形似蟹爪。茅屋的四周，有竹丛片片，石坡的后面露出小树的枯枝。江面一片空白，亦增空寂之感。远处的山形平缓，显现出连绵不断之势，这便是明代画家姚绶所描绘的《寒林读书图》中的景致。画家以疏淡的笔调描绘出在寂寥的空山中，江边寒林下四壁萧然的茅屋里，一位书生正在读书的晴景，充分体现了“十年寒窗”的辛苦。
明 姚绶 《竹石图》1
【简介】纸本，墨笔，纵113.2厘米，横32厘米。台北故宫博物院藏。
此图写山石之后，数竿新竹在风中枝叶飘摇。浓淡墨色、疾笔劲力将竹子受风飞舞之态刻画出来，清韵满纸。迎风摇曳的写意墨竹和泼墨山石，显得简率天真，逸气四溢，与画面画家的竹书题款相得益彰，体现了中国古代花鸟画的形式美感和笔墨情趣。
明 姚绶 《竹石图》2
立轴 纸本设色 纵150.5厘米 横56.7厘米 北京故宫博物院藏
此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲，横皴平点，墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之 感，得淡雅清逸之致。
明 姚绶 《竹石图》3
轴 纸本 墨笔 纵83.9厘米 横35.1厘米 中国台北故宫博物院藏
此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。
明 姚绶 《秋山渔隐图》
【简介】纸本，淡设色，纵：128.4厘米，横：58.5厘米。北京故宫博物院藏。
《秋山渔隐图》画面所描绘的是秋林远岫，湖中钓舟。整幅作品意境萧然而静穆，给人以沉静的美感。在表现技法和意趣上，画家继承了元吴镇的笔墨传统，风格粗放老辣，富于率达朴茂的情韵。在这幅作品中，画面苍凉萧疏，充满荒寒意境，虽有渔舟在天地间，但却带有一种悲苦、严峻和感伤的情调。画法多变，层次森然有序，显示了苍劲纷披的意态，远山近石，皴染结合，笔力沉稳，墨彩滋润。
明 姚绶 《寒林读书图》
【简介】纸本，纵57厘米，横33.3厘米。台北故宫博物院藏
此图江边简陋的茅屋，无门敞窗，但见帷帐轻掩，一书生背窗而坐。屋外一侧有两棵挺拔的大树，寒日里树叶已凋零，只剩下秃枝形似蟹爪。茅屋的四周，有竹丛片片，石坡的后面露出小树的枯枝。江面一片空白，亦增空寂之感。远处的山形平缓，显现出连绵不断之势，这便是明代画家姚绶所描绘的《寒林读书图》中的景致。画家以疏淡的笔调描绘出在寂寥的空山中，江边寒林下四壁萧然的茅屋里，一位书生正在读书的晴景，充分体现了“十年寒窗”的辛苦。
