润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 36（吴门画派 唐寅 山水之一）
2014-07-25 15:27:03
唐寅才华黄溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南 四才子”。其画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，山水、花鸟、人物皆擅长。早年受沈周、文徵明影响，画作多“吴派”痕迹，中上拜周臣为师，主宗南宋“院体”，后泛学宋元诸家，自成一体。他的山水画有粗细两种风格，粗笔一路源自周臣，然于刚健中别具清俊秀逸之韵；细笔画属其本色，更多文人画笔意，景色简约清朗，用笔纤细有力，墨色淋漓多变 ，风格奇峭而又丰润。同时，在人物画方面也造诣很深，兼善工笔重彩、淡彩、白描、水墨写意诸法、形神俱备。
唐寅（1470一1523），明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县（今江苏苏州）人。出身商贩家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。
唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。
唐寅山水画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭。风格秀逸清俊，构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。
【名称】明 唐寅 溪山渔隐图卷
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵约30.0×横约610.0厘米。台北故宫博物院藏。
【名称】明 唐寅 春山伴侣图
【年代】明代
【简介】纸本，墨笔，纵82厘米，横44厘米，上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 落霞孤鹜图
【年代】明代
【简介】绢本，水墨，纵189.1厘米，横105.4厘米，上海博物馆藏。
此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎柯的遭遇鸣不平。在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。
【名称】明 唐寅 西洲话旧图轴
【年代】明代
【简介】西洲话旧图轴。上海博物馆藏。
“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。”
【名称】明 唐寅 骑驴归思图
【年代】明代
【简介】绢本，淡设色，纵77．7厘米，横37．5厘米，上海博物馆藏。
此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
【名称】明 唐寅 守耕图卷
【年代】明代
【简介】绢本，纵32.2厘米，横99.2厘米。中国台北故宫博物院藏。
【名称】明 唐寅 高山奇树图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵122厘米，横65厘米。上海博物馆藏。
唐寅是一位放荡不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣，尤其在山水画方面，他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式，更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。《高山奇树图》是一幅构图雄伟，构思巧妙的山水画杰作。此画的前景是巨大的山岩，湍急的溪流从山间流出，几株古木从山间斜倾而出。
画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润，枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相连，意境高远。
【名称】明 唐寅 钱塘景物图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵71.4cm，横37.2cm。故宫博物院藏。
自题七绝并署款：“钱塘景物似围屏，路寄山崖屋寄汀。杨柳坡平人马歇，鸬鹚船过水风腥。唐寅。”钤“□郡”（白文，残，应为“吴郡”二字）、“唐白虎”（朱文）、“学圃堂”（朱文）印。 此作在流传过程中曾经遭受损坏，唐寅题诗的顶端部分“钱”、“寄”、“船”字均为后世所补全。本幅下方二藏印模糊不可辨。 图画崇山栈道，游骑翩翩，草阁游人独坐，江中渔舟游弋。山石、树木取法南宋李唐、夏圭，用笔方硬细峭，刻画精到，点景人物形态自然，风格细秀，显示了作者早年规步南宋“院体”风格的绘画功底。
【名称】明 唐寅 震泽烟树图
【年代】明代
【简介】纸本，浅色，纵47厘米，横37.8厘米。台北故宫博物馆藏。
震泽仍太湖旧称。
唐寅（1470一1523），明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县（今江苏苏州）人。出身商贩家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。
唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。
唐寅山水画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭。风格秀逸清俊，构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。
【名称】明 唐寅 溪山渔隐图卷
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵约30.0×横约610.0厘米。台北故宫博物院藏。
【名称】明 唐寅 春山伴侣图
【年代】明代
【简介】纸本，墨笔，纵82厘米，横44厘米，上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 落霞孤鹜图
【年代】明代
【简介】绢本，水墨，纵189.1厘米，横105.4厘米，上海博物馆藏。
此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎柯的遭遇鸣不平。在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。
【名称】明 唐寅 西洲话旧图轴
【年代】明代
【简介】西洲话旧图轴。上海博物馆藏。
“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。”
【名称】明 唐寅 骑驴归思图
【年代】明代
【简介】绢本，淡设色，纵77．7厘米，横37．5厘米，上海博物馆藏。
此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
【名称】明 唐寅 守耕图卷
【年代】明代
【简介】绢本，纵32.2厘米，横99.2厘米。中国台北故宫博物院藏。
【名称】明 唐寅 高山奇树图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵122厘米，横65厘米。上海博物馆藏。
唐寅是一位放荡不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣，尤其在山水画方面，他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式，更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。《高山奇树图》是一幅构图雄伟，构思巧妙的山水画杰作。此画的前景是巨大的山岩，湍急的溪流从山间流出，几株古木从山间斜倾而出。
画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润，枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相连，意境高远。
【名称】明 唐寅 钱塘景物图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵71.4cm，横37.2cm。故宫博物院藏。
自题七绝并署款：“钱塘景物似围屏，路寄山崖屋寄汀。杨柳坡平人马歇，鸬鹚船过水风腥。唐寅。”钤“□郡”（白文，残，应为“吴郡”二字）、“唐白虎”（朱文）、“学圃堂”（朱文）印。 此作在流传过程中曾经遭受损坏，唐寅题诗的顶端部分“钱”、“寄”、“船”字均为后世所补全。本幅下方二藏印模糊不可辨。 图画崇山栈道，游骑翩翩，草阁游人独坐，江中渔舟游弋。山石、树木取法南宋李唐、夏圭，用笔方硬细峭，刻画精到，点景人物形态自然，风格细秀，显示了作者早年规步南宋“院体”风格的绘画功底。
【名称】明 唐寅 震泽烟树图
【年代】明代
【简介】纸本，浅色，纵47厘米，横37.8厘米。台北故宫博物馆藏。
震泽仍太湖旧称。
【名称】明 唐寅 步溪图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色。纵159厘米，横84．3厘米。北京故宫博物院藏。
此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。
