润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 37 （吴门画派 唐寅山水之二）
2014-07-27 14:32:58
唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。
山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓，又富浓淡变化。唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成就，一方面是由于他能打破门户之见，无论北方画派、江南画派，还是南宋的院体及元代文人山水画，近及沈周和周臣等名画师，他都认真学习，博采众长，革新创造．最后形成自己的画风。
由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。
【名称】明 唐寅 山路松声图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵194．5厘米，横102．8厘米，台北故宫博物院藏。
此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲， 山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此， 画面既清润秀雅又浓重雄健。
【名称】明 唐寅 东篱赏菊图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵134厘米，横62．6厘米。上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 江南农事图轴
【年代】明代
【简介】纸，74.4×28.1公分。台北故宫博物院藏。
四月江南农事兴。沤麻浸谷有常程。莫言娇细全无事。一夜缲车响到明。唐寅画。
画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回归田园，在山村水郭，如闻牧歌，江南佳胜，不必楼台烟雨，翠绿千顷，自然是诗境，更是文人画家用意所在，后代评唐寅是融合南北宗画风，本幅即是一例。本幅虽无年款，就画风论，订为唐寅三十五岁所作（1504)）。
收藏著录：石渠宝笈初编（御书房），下册，页1124 ；故宫书画录（卷五），第三册，页345；故宫书画图录，第七册，页5-6。
【名称】明 唐寅 杏花茅屋图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵147.8厘米，横73.2厘米。上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 茅屋风清图轴
【年代】明代
【简介】上海博物馆。
山石峭拔，大都是大山峻岭，其皴法为大斧劈，石面明暗分明。前景是两岩耸立，山谷夹一小溪，溪上架着一窄木板，有一仆负物艰难地行走在板上。渡口山石上五棵如龙的盘松，山道都有木架以示险峻。右侧道上一高士正携琴而来。中景是一水榭，筑以围栏，有两名高士正欣赏后景岩顶百丈高瀑。后景是高耸的山谷中条条瀑布奔泻而下，山腰上还有楼、观隐现于树木之中。茅屋风清槐影高，白头并坐讲离骚。怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。
【名称】明 唐寅 湖山一览图
【年代】明代
【简介】纸本，淡设色，纵135.9厘米，横56厘米。中国美术馆藏。
【名称】明 唐寅 松溪访隐图
【年代】明代
【简介】立轴，设色纸本，纵41厘米，横29.8厘米。
【名称】明 唐寅 事茗图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵31．1厘米，横105．8厘米，北京故宫博物院藏。
本幅自题“日长何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清风满鬓丝。吴趋唐寅。”引首有文征明隶书“事茗”二字，后纸有陆粲于嘉靖乙末写的《事茗辩》一篇。曾经耿嘉祚、清内府收藏。文中读到事茗与客人辩论饮茶的事，事茗姓陈，是书法家王宠的邻友，王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多。此图即是以陈氏之名号为图名、并描绘陈氏幽居品茗的情景。作品描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的悠闲生活。景物设置幽雅恬静，居处前临悬崖、巨石、背靠高山、流泉，庄外溪水潺溪，绿树掩映。
山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓，又富浓淡变化。唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成就，一方面是由于他能打破门户之见，无论北方画派、江南画派，还是南宋的院体及元代文人山水画，近及沈周和周臣等名画师，他都认真学习，博采众长，革新创造．最后形成自己的画风。
由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。
【名称】明 唐寅 山路松声图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵194．5厘米，横102．8厘米，台北故宫博物院藏。
此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲， 山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此， 画面既清润秀雅又浓重雄健。
【名称】明 唐寅 东篱赏菊图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵134厘米，横62．6厘米。上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 江南农事图轴
【年代】明代
【简介】纸，74.4×28.1公分。台北故宫博物院藏。
四月江南农事兴。沤麻浸谷有常程。莫言娇细全无事。一夜缲车响到明。唐寅画。
画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回归田园，在山村水郭，如闻牧歌，江南佳胜，不必楼台烟雨，翠绿千顷，自然是诗境，更是文人画家用意所在，后代评唐寅是融合南北宗画风，本幅即是一例。本幅虽无年款，就画风论，订为唐寅三十五岁所作（1504)）。
收藏著录：石渠宝笈初编（御书房），下册，页1124 ；故宫书画录（卷五），第三册，页345；故宫书画图录，第七册，页5-6。
【名称】明 唐寅 杏花茅屋图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵147.8厘米，横73.2厘米。上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 茅屋风清图轴
【年代】明代
【简介】上海博物馆。
山石峭拔，大都是大山峻岭，其皴法为大斧劈，石面明暗分明。前景是两岩耸立，山谷夹一小溪，溪上架着一窄木板，有一仆负物艰难地行走在板上。渡口山石上五棵如龙的盘松，山道都有木架以示险峻。右侧道上一高士正携琴而来。中景是一水榭，筑以围栏，有两名高士正欣赏后景岩顶百丈高瀑。后景是高耸的山谷中条条瀑布奔泻而下，山腰上还有楼、观隐现于树木之中。茅屋风清槐影高，白头并坐讲离骚。怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。
【名称】明 唐寅 湖山一览图
【年代】明代
【简介】纸本，淡设色，纵135.9厘米，横56厘米。中国美术馆藏。
【名称】明 唐寅 松溪访隐图
【年代】明代
【简介】立轴，设色纸本，纵41厘米，横29.8厘米。
【名称】明 唐寅 事茗图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵31．1厘米，横105．8厘米，北京故宫博物院藏。
本幅自题“日长何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清风满鬓丝。吴趋唐寅。”引首有文征明隶书“事茗”二字，后纸有陆粲于嘉靖乙末写的《事茗辩》一篇。曾经耿嘉祚、清内府收藏。文中读到事茗与客人辩论饮茶的事，事茗姓陈，是书法家王宠的邻友，王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多。此图即是以陈氏之名号为图名、并描绘陈氏幽居品茗的情景。作品描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的悠闲生活。景物设置幽雅恬静，居处前临悬崖、巨石、背靠高山、流泉，庄外溪水潺溪，绿树掩映。
【名称】明 唐寅 虚阁晚凉图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色。纵171厘米，横138厘米。四川省博物馆藏。
此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。
