润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 43 （吴门画派 文嘉 ）
2014-08-05 16:24:08
吴派中后期经济空前繁荣，赏画成为人们生活的一部分，画家的地位进一步提高，带有浓厚生活气息的作品出现在画坛，形成新的面貌。代表人物有文嘉、仇珠、周之冕、陈淳、张宏等。风格迥异，精彩纷呈，为吴门画派注入了新的活力。
文嘉（1501-1583），字休承，号文水，长洲（今江苏省吴县）人。吴门派代表画家文徵明的次子，文彭弟。是明清篆刻的一代宗师。文嘉精于鉴古，临古之功也深，画风传乃父衣钵，工书擅画，精于鉴赏，亦能诗。
文嘉初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。继承家学，小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大，便疏散不结束，迳寸行书亦然，皆不逮父兄，画得征明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”，詹景凤亦云：“嘉小楷轻清劲爽,宛如瘦鹤,稍大便疏散不结束，径寸行书亦然，皆不逮父。”然，文嘉一生一直在追求，王世懋在<跋文嘉书古诗十九首>后称：“休承晚年书奇进，几不减京兆”。卒年八十三。
【名称】明 文嘉 山水图卷
【年代】明代
【简介】长卷，纸本，纵25．7厘米，横220．2厘米。（美）乐艺斋藏。
此图从卷首起逐次写松岭飞泉、临溪水榭、村舍小院、清江泛舟，其间点缀对坐清谈、执杖探幽的雅士和驾舟回归的渔夫。布局于紧凑、疏落的变化中，富有节奏韵律感。树石云烟以简率疏松的笔致勾皴，墨色清润淡雅，体现出文徵明传派的风格特征。
【名称】明 文嘉 设色山水图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵：76.7厘米，横：31厘米。辽宁省博物馆藏。
《设色山水图》画树石屋宇，仍是家法。文嘉精于鉴古，临古之功也深，画风传乃父衣钵，惟所闻古人名迹至多，故下笔能脱去习俗，颇不易得。整幅作品，草木丰茂，秀润多姿，云雾显晦，峰峦出没，充满生意，用笔疏简秀润，意境清远，颇得董源之笔意。
【名称】明 文嘉 山水图
【年代】明代
【简介】长卷，纸本，设色，纵22．3厘米，横387．8厘米。北京故宫博物院藏。
此图画山峦叠嶂，云遮雾连；杂树挺立，江水泛波麓树丛间，房屋书斋，有文人捧卷攻读。画法师倪云林仿黄鹤山樵，既得清远逸趣，又有清脱秀润之气。
【名称】明 文嘉 山水花卉图
【年代】明代
【简介】册页纸本，墨笔，纵34．5厘米，横41．5厘米。广东省博物馆藏。此图册共八开，山水四开，花卉四开。介绍其四开。
此图册之一写群山绕湖，近处矶石突出湖岸，永榭、茅舍掩映于丛林间。有两老者于永榭倚栏谈论，情绪亢奋，静中见动。对岸重岭叠峦，淡勾浓点，有萧疏之气。用笔粗放豪迈，意境清远。
之二写石坡上树木交立、下临永波，沙渚上芦荻飘逸，一高士坐于舟中，仰观对岸之云山景色，境界清旷。画山石用披麻皴，点苔稠密，有倪云林笔意。
之三为近景崖石上一座草亭，几棵杂树凝聚相依，一座草亭花卉四开，湖面平静号文水，浪波不泛。构图出自倪云林。自题：“高天爽气澄字体承，落日横烟冷。寂寞草玄亭密而不闷，弧云乱山影。庚子三月间仿王蒙皴染，效云林笔决菊叶水墨苍润；竹午挺拔，写於拮花齐选其二开。其一为近景崖石上，并效其书法官和州学正。工小楷，然政恐不似也。”下钤朱文“休承”印。
之四为写雨中业菊修竹凝聚相依，凝聚相依湖面平静，生机蓬勃。菊花用笔称健选其二开。其一为近景崖石上，菊叶水墨苍润；竹午挺拔弧云乱山影。庚子三月，竹叶潇洒。构图呈害塔形写於拮花齐，因得浓淡之宜密而不闷�，密而不闷一座草亭，稳而不滞几棵杂树，颇具意匠。自题一首七绝年款“庚子九月望”，年款“庚子九月望”著有《钤山堂书画记》。此图册共八开，钤白文“文嘉之印”及朱文“休承”印
文嘉（1501-1583），字休承，号文水，长洲（今江苏省吴县）人。吴门派代表画家文徵明的次子，文彭弟。是明清篆刻的一代宗师。文嘉精于鉴古，临古之功也深，画风传乃父衣钵，工书擅画，精于鉴赏，亦能诗。
文嘉初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。继承家学，小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大，便疏散不结束，迳寸行书亦然，皆不逮父兄，画得征明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”，詹景凤亦云：“嘉小楷轻清劲爽,宛如瘦鹤,稍大便疏散不结束，径寸行书亦然，皆不逮父。”然，文嘉一生一直在追求，王世懋在<跋文嘉书古诗十九首>后称：“休承晚年书奇进，几不减京兆”。卒年八十三。
【名称】明 文嘉 山水图卷
【年代】明代
【简介】长卷，纸本，纵25．7厘米，横220．2厘米。（美）乐艺斋藏。
此图从卷首起逐次写松岭飞泉、临溪水榭、村舍小院、清江泛舟，其间点缀对坐清谈、执杖探幽的雅士和驾舟回归的渔夫。布局于紧凑、疏落的变化中，富有节奏韵律感。树石云烟以简率疏松的笔致勾皴，墨色清润淡雅，体现出文徵明传派的风格特征。
【名称】明 文嘉 设色山水图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵：76.7厘米，横：31厘米。辽宁省博物馆藏。
《设色山水图》画树石屋宇，仍是家法。文嘉精于鉴古，临古之功也深，画风传乃父衣钵，惟所闻古人名迹至多，故下笔能脱去习俗，颇不易得。整幅作品，草木丰茂，秀润多姿，云雾显晦，峰峦出没，充满生意，用笔疏简秀润，意境清远，颇得董源之笔意。
【名称】明 文嘉 山水图
【年代】明代
【简介】长卷，纸本，设色，纵22．3厘米，横387．8厘米。北京故宫博物院藏。
此图画山峦叠嶂，云遮雾连；杂树挺立，江水泛波麓树丛间，房屋书斋，有文人捧卷攻读。画法师倪云林仿黄鹤山樵，既得清远逸趣，又有清脱秀润之气。
【名称】明 文嘉 山水花卉图
【年代】明代
【简介】册页纸本，墨笔，纵34．5厘米，横41．5厘米。广东省博物馆藏。此图册共八开，山水四开，花卉四开。介绍其四开。
此图册之一写群山绕湖，近处矶石突出湖岸，永榭、茅舍掩映于丛林间。有两老者于永榭倚栏谈论，情绪亢奋，静中见动。对岸重岭叠峦，淡勾浓点，有萧疏之气。用笔粗放豪迈，意境清远。
之二写石坡上树木交立、下临永波，沙渚上芦荻飘逸，一高士坐于舟中，仰观对岸之云山景色，境界清旷。画山石用披麻皴，点苔稠密，有倪云林笔意。
之三为近景崖石上一座草亭，几棵杂树凝聚相依，一座草亭花卉四开，湖面平静号文水，浪波不泛。构图出自倪云林。自题：“高天爽气澄字体承，落日横烟冷。寂寞草玄亭密而不闷，弧云乱山影。庚子三月间仿王蒙皴染，效云林笔决菊叶水墨苍润；竹午挺拔，写於拮花齐选其二开。其一为近景崖石上，并效其书法官和州学正。工小楷，然政恐不似也。”下钤朱文“休承”印。
之四为写雨中业菊修竹凝聚相依，凝聚相依湖面平静，生机蓬勃。菊花用笔称健选其二开。其一为近景崖石上，菊叶水墨苍润；竹午挺拔弧云乱山影。庚子三月，竹叶潇洒。构图呈害塔形写於拮花齐，因得浓淡之宜密而不闷�，密而不闷一座草亭，稳而不滞几棵杂树，颇具意匠。自题一首七绝年款“庚子九月望”，年款“庚子九月望”著有《钤山堂书画记》。此图册共八开，钤白文“文嘉之印”及朱文“休承”印
