润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 44（吴门画派 周之冕 ）
2014-08-06 11:37:52
周之冕（1521—？）明代画家。字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。在明朝神宗万历年间，以书画闻名于世。绘画擅长水墨花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。设色亦鲜雅，家蓄各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意 。有明以来写花草者，无如吴郡，而吴郡自沈周之后，无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼之。之冕采陈道复、陆治二家之长，为吴门画派重要画家。特以嗜酒落魄，不甚为世重耳。书法擅长古隶，因而其绘画作品笔墨利落，处处有书法之迹，并充满书卷气。
明朝末期，绘画表现上出现了一种新的手法——“勾花点叶法”。所谓勾花点叶：又称勾花夹叶，乃勾染点簇，故又称为“兼工带写”。著名花鸟画家周之冕便是“勾花点叶”派的创始人。他的画兼陈淳的水墨写意和陆治的工笔设色两家之长，兼工带写，往往细写翎毛，勾勒花瓣，花枝花叶用没骨法点染，设色鲜雅，富有神韵，被称为勾花点叶体。这种绘画风格对晚明花鸟画有一定影响。周之冕是清代花鸟画、常州派大家恽南田的先驱。至今仍有很多画家采用这种画法。
【名称】明 周之冕 梅花野雉图
【年代】明代
【简介】纸本设色，纵134.5厘米，横33.6厘米。辽宁博物馆藏。
彩绘老干红梅，野雉栖于其上，竹石映带左右。作者周之冕江苏苏州人，善画花鸟，能的其神态；设色清雅，在陈淳、陆治之间，钩花点叶，间出新意。惟酒成癖，诚是一病。此图写生意味颇浓，构图匀称；工笔精细逼真，而无板滞痕迹，正是难能可贵之处。上有作者“丙申夏日汝南周之冕写”名款，下钤“周之冕印”、“服卿”印章二方。
【名称】明 周之冕 莲渚文禽图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色，纵93厘米，横47．7厘米。南京博物院藏。
图中几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊舒朗。
【名称】明 周之冕 杏花锦鸡图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵157.8厘米，横83.4厘米。苏州市博物馆藏。
此图画奇石兀立，一杏树干老枝遒劲花荣，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，迎风招展。有两只锦鸡，一只伫立石端，一立坪地。锦鸡朱腹白羽，尾端上翘，姿态威武。羽毛点染细腻妍媚，生动活泼，体现了画家描绘飞禽和花卉的本领。
【名称】明 周之冕 百花图卷
【年代】明代
【简介】纸本，墨笔，纵31.5cm，横706cm。北京故宫博物院藏。
是图有作者自识：“万历壬寅（1602年）秋日写，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。
清《石渠宝笈·三编》著录。
【名称】明 周之冕 仿陈道復花卉图
【年代】明代
【简介】纸本 水墨 手卷 尺寸：纵31.2CM 横479CM 現藏天津博物馆
墨笔仿陈道復绘牡丹、玉兰、水仙、梅花、荷花、菊花等，各种花卉形式兼备，继承了陈道復清新隽雅的画法，作品具有典型的晚明时期花卉画风格。卷尾署款“万历戊戌夏日汝南周之冕写。” 钤白文方印“服卿氏”、 “周之冕印”。画面中有吴幼培、杜大中题诗数首，图后有朱鹭题跋。
【名称】明 周之冕 葡萄松鼠图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵109.5厘米，横36.8厘米。 台北故宫博物院藏
周之冕的这幅《葡萄松鼠图》便是体现其“勾花点叶法”的代表作之一。从布局来看，此图分为两部分：上半部画有葡萄老藤，作者通过其自由随意和狂放不羁的笔墨，写尽了老枝藤蔓盘结之态。一只小松鼠轻盈地伏在藤蔓上，它双眼凝视着眼前的那束葡萄，轻轻地嗅着，使人不由得联想到它对葡萄的垂涎，那神态真是活灵活现、惟妙惟肖，不愧像王辰称赞他的那样“写意花鸟最有神韵，设色亦鲜雅，家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意”。据说周之冕在家中饲养过各种禽鸟，经常观察飞禽动作和“饮啄飞止”时的神态，所以画出的动物才如此逼真并富有生气。画史有云：陈淳“妙而不真”，陆治“真而不妙”，周之冕却能兼二家之长，取得如此成绩的确离不开平时的悉心观察。画面下半部取池塘一角，枯零的荷叶、衰萎的芦草迎风招展，伴有几株小花点缀，一股深秋忧凉的情思油然而生。画面上半部葡萄成熟的丰硕之感和小松鼠的灵活生趣又打破了这种悲寂萧疏的氛围，从而使静寂的画面焕发出几许盎然生机。此图除了右下角作者的署名和钤印之外，还有“嘉庆御览之宝”等印迹。
此作为竖构图，布局疏密有致，笔墨浓淡相宜，意境清幽淡雅，静中有动，动中有静。藤伎是中锋运笔，墨中略加赭色，一气呵成的；叶子是用墨加绿色，饱含着水分直接点染，不勾轮廓；花果皆用“勾花点叶法”，运笔简明洗练，设色鲜艳。在同一画面上，工细与粗放相兼，并配合得如此哈当，达到相得益彰之妙。周之冕不仅将“勾花点叶法”用于花卉的表现，而且发展至葡萄等的勾画上，真可谓功到自然成，达到了随，一听欲之境。
【名称】明 周之冕 四时花鸟图
【年代】明代
【简介】绢本 设色 手卷 尺寸：纵33.4CM 横202.4CM 現藏旅顺博物馆
绘春、夏、秋、冬四季的花鸟景物。四种鸟的意态生动，有的展翅飞行，有的回首顾盼，有的俯身啄饮，有的栖息枝头，颇具神韵。图中花卉用勾勒法画花，以墨骨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法，为周之冕首创
明朝末期，绘画表现上出现了一种新的手法——“勾花点叶法”。所谓勾花点叶：又称勾花夹叶，乃勾染点簇，故又称为“兼工带写”。著名花鸟画家周之冕便是“勾花点叶”派的创始人。他的画兼陈淳的水墨写意和陆治的工笔设色两家之长，兼工带写，往往细写翎毛，勾勒花瓣，花枝花叶用没骨法点染，设色鲜雅，富有神韵，被称为勾花点叶体。这种绘画风格对晚明花鸟画有一定影响。周之冕是清代花鸟画、常州派大家恽南田的先驱。至今仍有很多画家采用这种画法。
【名称】明 周之冕 梅花野雉图
【年代】明代
【简介】纸本设色，纵134.5厘米，横33.6厘米。辽宁博物馆藏。
彩绘老干红梅，野雉栖于其上，竹石映带左右。作者周之冕江苏苏州人，善画花鸟，能的其神态；设色清雅，在陈淳、陆治之间，钩花点叶，间出新意。惟酒成癖，诚是一病。此图写生意味颇浓，构图匀称；工笔精细逼真，而无板滞痕迹，正是难能可贵之处。上有作者“丙申夏日汝南周之冕写”名款，下钤“周之冕印”、“服卿”印章二方。
【名称】明 周之冕 莲渚文禽图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色，纵93厘米，横47．7厘米。南京博物院藏。
图中几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊舒朗。
【名称】明 周之冕 杏花锦鸡图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵157.8厘米，横83.4厘米。苏州市博物馆藏。
此图画奇石兀立，一杏树干老枝遒劲花荣，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，迎风招展。有两只锦鸡，一只伫立石端，一立坪地。锦鸡朱腹白羽，尾端上翘，姿态威武。羽毛点染细腻妍媚，生动活泼，体现了画家描绘飞禽和花卉的本领。
【名称】明 周之冕 百花图卷
【年代】明代
【简介】纸本，墨笔，纵31.5cm，横706cm。北京故宫博物院藏。
是图有作者自识：“万历壬寅（1602年）秋日写，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。
清《石渠宝笈·三编》著录。
【名称】明 周之冕 仿陈道復花卉图
【年代】明代
【简介】纸本 水墨 手卷 尺寸：纵31.2CM 横479CM 現藏天津博物馆
墨笔仿陈道復绘牡丹、玉兰、水仙、梅花、荷花、菊花等，各种花卉形式兼备，继承了陈道復清新隽雅的画法，作品具有典型的晚明时期花卉画风格。卷尾署款“万历戊戌夏日汝南周之冕写。” 钤白文方印“服卿氏”、 “周之冕印”。画面中有吴幼培、杜大中题诗数首，图后有朱鹭题跋。
【名称】明 周之冕 葡萄松鼠图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵109.5厘米，横36.8厘米。 台北故宫博物院藏
周之冕的这幅《葡萄松鼠图》便是体现其“勾花点叶法”的代表作之一。从布局来看，此图分为两部分：上半部画有葡萄老藤，作者通过其自由随意和狂放不羁的笔墨，写尽了老枝藤蔓盘结之态。一只小松鼠轻盈地伏在藤蔓上，它双眼凝视着眼前的那束葡萄，轻轻地嗅着，使人不由得联想到它对葡萄的垂涎，那神态真是活灵活现、惟妙惟肖，不愧像王辰称赞他的那样“写意花鸟最有神韵，设色亦鲜雅，家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意”。据说周之冕在家中饲养过各种禽鸟，经常观察飞禽动作和“饮啄飞止”时的神态，所以画出的动物才如此逼真并富有生气。画史有云：陈淳“妙而不真”，陆治“真而不妙”，周之冕却能兼二家之长，取得如此成绩的确离不开平时的悉心观察。画面下半部取池塘一角，枯零的荷叶、衰萎的芦草迎风招展，伴有几株小花点缀，一股深秋忧凉的情思油然而生。画面上半部葡萄成熟的丰硕之感和小松鼠的灵活生趣又打破了这种悲寂萧疏的氛围，从而使静寂的画面焕发出几许盎然生机。此图除了右下角作者的署名和钤印之外，还有“嘉庆御览之宝”等印迹。
此作为竖构图，布局疏密有致，笔墨浓淡相宜，意境清幽淡雅，静中有动，动中有静。藤伎是中锋运笔，墨中略加赭色，一气呵成的；叶子是用墨加绿色，饱含着水分直接点染，不勾轮廓；花果皆用“勾花点叶法”，运笔简明洗练，设色鲜艳。在同一画面上，工细与粗放相兼，并配合得如此哈当，达到相得益彰之妙。周之冕不仅将“勾花点叶法”用于花卉的表现，而且发展至葡萄等的勾画上，真可谓功到自然成，达到了随，一听欲之境。
【名称】明 周之冕 四时花鸟图
【年代】明代
【简介】绢本 设色 手卷 尺寸：纵33.4CM 横202.4CM 現藏旅顺博物馆
绘春、夏、秋、冬四季的花鸟景物。四种鸟的意态生动，有的展翅飞行，有的回首顾盼，有的俯身啄饮，有的栖息枝头，颇具神韵。图中花卉用勾勒法画花，以墨骨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法，为周之冕首创
