润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 45 （吴门画派 陈淳 之一）
2014-08-08 10:52:12
陈淳，1483年生，1544年逝世（另一种说法是1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。
陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。
陈淳中年以后间作山水，技法学米友仁、高克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，文徵明曾微笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”存世作品有《红梨诗画图》、《山茶水仙图》、《葵石图》、《罨画图》等。其子陈括继承父风、擅花卉。
【名称】明 陈淳 仿米山水图
【年代】明代
【简介】长卷，纸本，水墨，纵14．8厘米，横247．2厘米。北京故宫博物院藏。
图中山峦隐现起伏不断，雾气弥漫，杂树成林，山涧泉 水激流入江，屋舍茅亭、渔翁小舟、板桥雅士点缀其间。画面上云烟飘渺，草木华滋，笔法纵肆，神变万状，墨沈淋漓，苍茫浓郁，气韵生动。虽为仿米之作，却自具风貌。
【名称】明 陈淳 溽暑花卉图
【年代】明代
【简介】立轴，水墨，设色，纸本，尺寸不详。美国大都会艺术博物馆藏
此图花繁叶茂，姹紫嫣红；怪石嶙峋，空灵苍秀；其后池塘莲荷，清碧如玉，如清风拂来，幽香四溢。从画家自题诗可知，此画当作于闷热难解的酷暑，却画出一片阴凉，令人观之而暑意顿消。以没骨设色绘花卉，兼用勾花点叶、点花勾叶笔法，没骨、有骨、色、线浑然一体，自成一格，群芳虽艳，却艳而不俗。
【名称】明 陈淳 秋江清光图
【年代】明代
【简介】立轴，设色，纸本，纵157.8厘米，横43.5厘米。南京博物院藏。
此图紧扣“秋江”二字，撷取枯荷、芙蓉、芦苇等具有季节特征的折枝花草为主要题材，辅以翠鸟、家鸭，写出一派秋天的气象。荷叶用藤黄带墨点拓，表现枯的质感；芙蓉用花青点叶，淡墨写枝，花用淡墨双钩填以淡红；鸭子用破笔皴擦，?毛羽蓬松。笔法秀劲，色调清淡，构图疏朗，深得秋天的神韵。
【名称】明 陈淳 松石萱花图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵153．4厘米，横67．3厘米。南京博物院藏。
画中松树一株，湖石一丛，萱花一茎，三者结合，浓淡相宜。松树乔立，枝虬针疏；萱花掩映，光华竞发；墨色淡雅，风格疏爽，是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。画幅上方自题五言一首：“乔松叵敷阴，宜男（萱草之别称）亦多花，光华发草木，知是地仙家。”款署“陈道复”，钤“复父氏”、“白阳山人”白文二方印。
【名称】明 陈淳 洛阳春色图
【年代】明代 1539年作
【简介】手卷，纸本，设色，纵26.5厘米，横111.2厘米。南京博物院藏。
此卷绘数株盛开的牡丹，雍容华贵，以没骨法写意。湖石枯笔勾皴，淡墨晕染，色墨并用。画风疏爽秀逸，艳丽清新。自题：“己亥秋日，道復书并图。”款“道復制”，钤‘白阳山人“朱文方印、”復父氏“白文方印。拖尾自题草书牡丹诗。己亥为嘉靖十八年，作者时年五十七岁。
【名称】明 陈淳 花卉图卷
【年代】明代
【简介】纸本墨笔，尺寸：画 芯32.5×503厘米。天津博物馆藏。
花卉图 册页 水墨纸本
陈道复花卉，上承沈石田，而自出畦径，逸笔草草，脱略形似，总有真性情溢出。这种将画家的个性和情绪，强化于纵恣笔墨之间的大写意画风，更由徐渭的继承发扬而终于蔚然成风，影响至今不衰。此册以水墨写折枝花卉八种，勾花点叶，笔致遒劲，墨醇厚。玉簪、栀子、玉兰诸幅，尤其洗练净纯，耐人寻味。每开对题咏花诗，书法圆韧逸宕，是其盛年佳制。
陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。
陈淳中年以后间作山水，技法学米友仁、高克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，文徵明曾微笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”存世作品有《红梨诗画图》、《山茶水仙图》、《葵石图》、《罨画图》等。其子陈括继承父风、擅花卉。
【名称】明 陈淳 仿米山水图
【年代】明代
【简介】长卷，纸本，水墨，纵14．8厘米，横247．2厘米。北京故宫博物院藏。
图中山峦隐现起伏不断，雾气弥漫，杂树成林，山涧泉 水激流入江，屋舍茅亭、渔翁小舟、板桥雅士点缀其间。画面上云烟飘渺，草木华滋，笔法纵肆，神变万状，墨沈淋漓，苍茫浓郁，气韵生动。虽为仿米之作，却自具风貌。
【名称】明 陈淳 溽暑花卉图
【年代】明代
【简介】立轴，水墨，设色，纸本，尺寸不详。美国大都会艺术博物馆藏
此图花繁叶茂，姹紫嫣红；怪石嶙峋，空灵苍秀；其后池塘莲荷，清碧如玉，如清风拂来，幽香四溢。从画家自题诗可知，此画当作于闷热难解的酷暑，却画出一片阴凉，令人观之而暑意顿消。以没骨设色绘花卉，兼用勾花点叶、点花勾叶笔法，没骨、有骨、色、线浑然一体，自成一格，群芳虽艳，却艳而不俗。
【名称】明 陈淳 秋江清光图
【年代】明代
【简介】立轴，设色，纸本，纵157.8厘米，横43.5厘米。南京博物院藏。
此图紧扣“秋江”二字，撷取枯荷、芙蓉、芦苇等具有季节特征的折枝花草为主要题材，辅以翠鸟、家鸭，写出一派秋天的气象。荷叶用藤黄带墨点拓，表现枯的质感；芙蓉用花青点叶，淡墨写枝，花用淡墨双钩填以淡红；鸭子用破笔皴擦，?毛羽蓬松。笔法秀劲，色调清淡，构图疏朗，深得秋天的神韵。
【名称】明 陈淳 松石萱花图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵153．4厘米，横67．3厘米。南京博物院藏。
画中松树一株，湖石一丛，萱花一茎，三者结合，浓淡相宜。松树乔立，枝虬针疏；萱花掩映，光华竞发；墨色淡雅，风格疏爽，是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。画幅上方自题五言一首：“乔松叵敷阴，宜男（萱草之别称）亦多花，光华发草木，知是地仙家。”款署“陈道复”，钤“复父氏”、“白阳山人”白文二方印。
【名称】明 陈淳 洛阳春色图
【年代】明代 1539年作
【简介】手卷，纸本，设色，纵26.5厘米，横111.2厘米。南京博物院藏。
此卷绘数株盛开的牡丹，雍容华贵，以没骨法写意。湖石枯笔勾皴，淡墨晕染，色墨并用。画风疏爽秀逸，艳丽清新。自题：“己亥秋日，道復书并图。”款“道復制”，钤‘白阳山人“朱文方印、”復父氏“白文方印。拖尾自题草书牡丹诗。己亥为嘉靖十八年，作者时年五十七岁。
【名称】明 陈淳 花卉图卷
【年代】明代
【简介】纸本墨笔，尺寸：画 芯32.5×503厘米。天津博物馆藏。
花卉图 册页 水墨纸本
陈道复花卉，上承沈石田，而自出畦径，逸笔草草，脱略形似，总有真性情溢出。这种将画家的个性和情绪，强化于纵恣笔墨之间的大写意画风，更由徐渭的继承发扬而终于蔚然成风，影响至今不衰。此册以水墨写折枝花卉八种，勾花点叶，笔致遒劲，墨醇厚。玉簪、栀子、玉兰诸幅，尤其洗练净纯，耐人寻味。每开对题咏花诗，书法圆韧逸宕，是其盛年佳制。
