润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 56 （松江画派 董其昌 3）
2014-09-01 15:43:35
从严格意义上说，松江画派并不是一个有着严密组织结构的一统画派，它泛指明末松江地区一批艺术旨趣相近、笔墨技法互有取补和影响的画家群体。他们之间大多为画友关系，也有师生相承者。然而，不像吴门画派那样，通过血缘、亲谊嗣承和师生传授方式，组成带有宗法网络性质的较紧密的画派结构，并产生创立画派主导性风格的领袖式人物。画史上最早提出“松江派”名称的是范允临，他是董其昌的朋友，他在《输蓼馆集》里说：“此意唯云间诸公知之，故文度、元宰、元庆诸名氏，能力追古人，各自成家。而吴人见而诧曰，松江派耳。”略晚的江苏江都人唐志契在《绘事微言》里，再次提到松江派，他说：“文人学画山水，易入松江派头”。据上述记载，可知在明末松江画派的存在已被世人所承认，然而尚未有公认的领军人物，而是“各自成家”，以致明末清初画史在叙述松江派时，又列出各种支派，推出各自的主将，董其昌领衔松江派 。
董其昌（1555-1636），明代著名书画家。字玄宰，号思白、思翁，别号香光。松江华亭（今上海松江）人。“华亭派”的主要代表。谥叫文敏，因称董文敏。万历七年（公元1589年）举进士，历任编修，湖广副使、太常寺卿，礼部侍郎，南京礼部尚书等职，天启六年（公元1626年）辞官，以太子太保衔养老于家乡。他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。
【名称】明 董其昌《墨卷传衣图》
【年代】明代
【简介】轴，纸本，墨笔，纵101.5cm，横46.3cm。
这是作者69岁时的作品。此图取倪瓒二段式构图，简远平阔。用笔秀逸率真，精妙地把握了水墨的浓淡、干湿变化，同时又以黄公望的枯笔短皴来勾擦山石，使笔致浑厚润泽又不失苍率之趣，此作堪称董氏晚年山水画佳构。
【名称】明 董其昌 仿黄子久山水
【年代】明代
【简介】立轴
题识：舟次湖上用子久笔意写马鞍山色。玄宰。
钤印：董其昌、玄宰
藏印：海虞邵氏珍藏金石书画之印、浦阳七炉居士
【名称】明 董其昌 一梧轩图
【年代】明代
【简介】 戊午（1618年）作立轴
备注：截玉轩藏品，陈佩秋题签。
胸中脱去尘浊 自然丘壑内营。董其昌《一梧轩图》为截玉轩藏品。款云：“王叔明，倪元镇，皆有一梧轩图，略仿关同笔意为此，戊午年七月玄宰。”此图采用其惯用的三段式。画中近处平坡繁树，梧桐树下置一茅庐，一高士凭窗伫望，中景一盘石突兀，其势由下而上，由势而生数叠丘山，上缀树木，错落有致，远处高峰，尤生悠远之境。近景丛树似王叔明，繁茂雍容，中景盘石略取关同笔意，用笔中侧锋兼具，山石皴法似倪元镇，折带，披麻兼用。整幅画面明朗阔远，意境深邃。
正如董其昌在题款中所言，“一梧轩图”历代很多画家都画过。据记载，王蒙、倪瓒以及清代的王石谷都曾有此题材作品，均描写文人在园林怀抱中怡然自得之趣，或弹琴，或享受“松风流水自然调，携得琴来不用弹”的天然雅趣。董其昌此画题戊午年，为明万历四十六年（1618年），是年董其昌64岁，绘画风格日趋成熟。董其昌的山水画风格多样，大致可分为墨笔、设色和大青绿山水，其中最能代表其面貌的是墨笔画。董其昌曾遍临古代诸大家，最终还是在“元四家”上下了苦功，心摹手追，但并非泥古不化。此画梧桐树叶勾染精细，枝叶穿插自然得体，勃勃而有生机。画家自言取关同法度，但并不是机械的模拟蹈袭，而是融入了自己的风格。董其昌的山水画反映了他的内心世界，他借自然界的宁静、安逸、无争、忍耐，来表现自己对世外桃源的向往。
董其昌在《画禅室随笔》中说：“读万卷书，行万里路。”“读万卷书”是取法各家传统的阶段，最后必须回到实践中去体察，身体力行，即“行万里路”。回到自我和自然意趣中，使“自然丘壑内营”，从而写出“山水之神”。
董其昌云：“画欲暗，不欲明。”体现了董其昌的画以柔润、软秀为主的特点，和南宋山水画的刚猛气势截然相反。他在山水画上追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻中的表现力，并把宋元诸家绘画中来自大自然的山石树木形象加以简化，以笔势的运动作“不似之似”的组合。强调布局中的势，笔墨中的虚实，生动而含蓄，并以前人母题作画结合有关画史画论的题记而含义在外的表现方法。董其昌的长处在于尤重用墨之法，浓淡、干湿合拍，着笔不多，却意味无穷。作为书法史上的一代大家，《一梧轩图》里的绘画线条，用笔皆回腕，婉转藏锋，不直率流滑。线条沉稳生拙，外柔内秀。
董其昌的巨大影响还在于他的画论。在系统总结文人画历史经验的过程中，重构个人的自我观照，以佛家禅宗分南北为喻，推出了“南北宗论”，尚率真，轻功力，崇士气，斥画工，重笔墨，轻丘壑，尊变化，黜刻画。所提倡的美学观念对后世产生了深远的影响。
《一梧轩图》是董其昌风格成熟以后的作品。与同年所作水墨山水八开册页（现藏于上海博物馆）（见附图）笔墨风格极近，应是亲笔所为而非大量传世之“代笔”应酬之作。
董其昌一生在营造他自己的笔墨世界，百代标程，作为中国山水画历史上的一个高峰，影响之远，董其昌以后无人能及。《一梧轩图》所呈现的意趣和格调，实为不可多得。
【名称】明 董其昌 关山秋霁图
【年代】明代
【简介】立轴
题识：溪藤十万写烟峰，犹是齐州数点中。海外即今都纸贵，可能身是夜郎雄。玄宰画。
钤印：太史氏、董其昌
藏印：宝砚山房珍藏、绿荫山房
【名称】明 董其昌 山水
【年代】明代
【简介】1631年作扇面片
钤印：玄宰、董其昌
款识：辛未秋日，仿大痴山居图笔意。玄宰。
鉴藏印：钱氏数青草堂收藏印、少石鉴藏
【名称】明 董其昌 仿米山水
【年代】明代
【简介】立轴
题识：仿米襄阳笔意于清溪道中。玄宰。
钤印：宗伯学士、董玄宰
藏印：宣、愚公、为弼、吴大澂印、愙斋、李氏尚铭鉴藏、邝氏吉堂鉴藏、问经堂、锡蕃审定
说明：朱为弼题签。吴大澂、宣愚公题跋。
【名称】明 董其昌 遥岑远浦图
【年代】明代
【简介】立轴
题识：七十二高峰，微茫或见之。南宫与北苑，都在卷帘时。玄宰写。
钤印：董其昌印、太史氏
藏印：刘氏寒碧庄印、蓉峰、行之清玩之印、杨氏炳炎珍藏、华亭刘氏家藏
【名称】明 董其昌 青山幽居图
【年代】明代
【简介】立轴
款识：1.青山新面目，老树换须眉。玄宰。
钤印：[董其昌] [玄宰]
2.林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，微茫见村远。玄宰重题。
收藏印：[杞。湖张氏珍藏] [张氏恨侬]
【名称】明 董其昌 云山图
【年代】明代
【简介】镜心
题识：玄宰。
钤印：其昌
藏印：福闇审定、糜硏斋、殿抡、骢、龙友
说明：杨士聪边跋
董其昌（1555-1636），明代著名书画家。字玄宰，号思白、思翁，别号香光。松江华亭（今上海松江）人。“华亭派”的主要代表。谥叫文敏，因称董文敏。万历七年（公元1589年）举进士，历任编修，湖广副使、太常寺卿，礼部侍郎，南京礼部尚书等职，天启六年（公元1626年）辞官，以太子太保衔养老于家乡。他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。
【名称】明 董其昌《墨卷传衣图》
【年代】明代
【简介】轴，纸本，墨笔，纵101.5cm，横46.3cm。
这是作者69岁时的作品。此图取倪瓒二段式构图，简远平阔。用笔秀逸率真，精妙地把握了水墨的浓淡、干湿变化，同时又以黄公望的枯笔短皴来勾擦山石，使笔致浑厚润泽又不失苍率之趣，此作堪称董氏晚年山水画佳构。
【名称】明 董其昌 仿黄子久山水
【年代】明代
【简介】立轴
题识：舟次湖上用子久笔意写马鞍山色。玄宰。
钤印：董其昌、玄宰
藏印：海虞邵氏珍藏金石书画之印、浦阳七炉居士
【名称】明 董其昌 一梧轩图
【年代】明代
【简介】 戊午（1618年）作立轴
备注：截玉轩藏品，陈佩秋题签。
胸中脱去尘浊 自然丘壑内营。董其昌《一梧轩图》为截玉轩藏品。款云：“王叔明，倪元镇，皆有一梧轩图，略仿关同笔意为此，戊午年七月玄宰。”此图采用其惯用的三段式。画中近处平坡繁树，梧桐树下置一茅庐，一高士凭窗伫望，中景一盘石突兀，其势由下而上，由势而生数叠丘山，上缀树木，错落有致，远处高峰，尤生悠远之境。近景丛树似王叔明，繁茂雍容，中景盘石略取关同笔意，用笔中侧锋兼具，山石皴法似倪元镇，折带，披麻兼用。整幅画面明朗阔远，意境深邃。
正如董其昌在题款中所言，“一梧轩图”历代很多画家都画过。据记载，王蒙、倪瓒以及清代的王石谷都曾有此题材作品，均描写文人在园林怀抱中怡然自得之趣，或弹琴，或享受“松风流水自然调，携得琴来不用弹”的天然雅趣。董其昌此画题戊午年，为明万历四十六年（1618年），是年董其昌64岁，绘画风格日趋成熟。董其昌的山水画风格多样，大致可分为墨笔、设色和大青绿山水，其中最能代表其面貌的是墨笔画。董其昌曾遍临古代诸大家，最终还是在“元四家”上下了苦功，心摹手追，但并非泥古不化。此画梧桐树叶勾染精细，枝叶穿插自然得体，勃勃而有生机。画家自言取关同法度，但并不是机械的模拟蹈袭，而是融入了自己的风格。董其昌的山水画反映了他的内心世界，他借自然界的宁静、安逸、无争、忍耐，来表现自己对世外桃源的向往。
董其昌在《画禅室随笔》中说：“读万卷书，行万里路。”“读万卷书”是取法各家传统的阶段，最后必须回到实践中去体察，身体力行，即“行万里路”。回到自我和自然意趣中，使“自然丘壑内营”，从而写出“山水之神”。
董其昌云：“画欲暗，不欲明。”体现了董其昌的画以柔润、软秀为主的特点，和南宋山水画的刚猛气势截然相反。他在山水画上追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻中的表现力，并把宋元诸家绘画中来自大自然的山石树木形象加以简化，以笔势的运动作“不似之似”的组合。强调布局中的势，笔墨中的虚实，生动而含蓄，并以前人母题作画结合有关画史画论的题记而含义在外的表现方法。董其昌的长处在于尤重用墨之法，浓淡、干湿合拍，着笔不多，却意味无穷。作为书法史上的一代大家，《一梧轩图》里的绘画线条，用笔皆回腕，婉转藏锋，不直率流滑。线条沉稳生拙，外柔内秀。
董其昌的巨大影响还在于他的画论。在系统总结文人画历史经验的过程中，重构个人的自我观照，以佛家禅宗分南北为喻，推出了“南北宗论”，尚率真，轻功力，崇士气，斥画工，重笔墨，轻丘壑，尊变化，黜刻画。所提倡的美学观念对后世产生了深远的影响。
《一梧轩图》是董其昌风格成熟以后的作品。与同年所作水墨山水八开册页（现藏于上海博物馆）（见附图）笔墨风格极近，应是亲笔所为而非大量传世之“代笔”应酬之作。
董其昌一生在营造他自己的笔墨世界，百代标程，作为中国山水画历史上的一个高峰，影响之远，董其昌以后无人能及。《一梧轩图》所呈现的意趣和格调，实为不可多得。
【名称】明 董其昌 关山秋霁图
【年代】明代
【简介】立轴
题识：溪藤十万写烟峰，犹是齐州数点中。海外即今都纸贵，可能身是夜郎雄。玄宰画。
钤印：太史氏、董其昌
藏印：宝砚山房珍藏、绿荫山房
【名称】明 董其昌 山水
【年代】明代
【简介】1631年作扇面片
钤印：玄宰、董其昌
款识：辛未秋日，仿大痴山居图笔意。玄宰。
鉴藏印：钱氏数青草堂收藏印、少石鉴藏
【名称】明 董其昌 仿米山水
【年代】明代
【简介】立轴
题识：仿米襄阳笔意于清溪道中。玄宰。
钤印：宗伯学士、董玄宰
藏印：宣、愚公、为弼、吴大澂印、愙斋、李氏尚铭鉴藏、邝氏吉堂鉴藏、问经堂、锡蕃审定
说明：朱为弼题签。吴大澂、宣愚公题跋。
【名称】明 董其昌 遥岑远浦图
【年代】明代
【简介】立轴
题识：七十二高峰，微茫或见之。南宫与北苑，都在卷帘时。玄宰写。
钤印：董其昌印、太史氏
藏印：刘氏寒碧庄印、蓉峰、行之清玩之印、杨氏炳炎珍藏、华亭刘氏家藏
【名称】明 董其昌 青山幽居图
【年代】明代
【简介】立轴
款识：1.青山新面目，老树换须眉。玄宰。
钤印：[董其昌] [玄宰]
2.林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，微茫见村远。玄宰重题。
收藏印：[杞。湖张氏珍藏] [张氏恨侬]
【名称】明 董其昌 云山图
【年代】明代
【简介】镜心
题识：玄宰。
钤印：其昌
藏印：福闇审定、糜硏斋、殿抡、骢、龙友
说明：杨士聪边跋
