润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 57（松江画派 董其昌 4 ）
2014-09-02 15:14:52
董其昌作为晚明“松江派”的领军人物，其绘画思想、创作原理、艺术风格以及“南北宗”学说，在十六世纪下半叶以后，产生了历史性的影响。清初正统派大师王时敏、王鉴年少时亲受董其昌的指授，随后将董所主张的集古之大成之观念，更为彻底地贯彻到创作实践中去，从而建立起主导画坛三百年的以摹古、仿古为宗旨的绘画风气；同时，个性派画家龚贤、朱耷（八大山人）、石涛等人，也从董其昌的学说中择取理论武器，依靠师化自然和学古变法，创造出强烈的个人化风格。可见董其昌及其松江画派识见和风格，对后世抱有不同艺术宗旨的画家群体产生了多么大的影响，这在历史上几乎是绝无仅有的。
董其昌自云：“吾学书，初师颜平原(真卿)多宝塔，又改学虞永兴(世南)，以为唐书不如晋、魏，遂仿黄庭经及钟元常(繇)宣示表、力命表、还示帖、丙舍帖凡三年，自谓逼古，不复以文徵仲、祝希哲置之眼角 。乃于书家之神理实未有入处，徒守格辙耳 。比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军(王羲之)官奴帖于金陵，方悟从前妄自标评，自此渐有小得 。今将二十七年，犹作随波逐浪，书家翰墨小道，其难如是 。”又云：“余书与赵文敏(孟俯)较，各有短长 。行间茂密，千字一同，吾不如赵，若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七 。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色，吾书往往率意，当吾作意，赵书亦输一筹，第作意者少耳 。”画山水少学黄公望，中复去而宗董源、巨然，复集宋、元诸家之长，行以己意 。气韵秀润，潇洒生动，尤与米、高为近 。因其曾祖母乃高克恭之云孙女，渊源有自，故精于用墨 。
【名称】明 董其昌 离骚图
【年代】明代
【简介】立轴
边跋释文：杳杳深林飒飒枫，尚书拂素写孤忠。
鸾凤伏窜秋风里，兰蕙萧条莫雨中。
山鬼有情虞岁晏，湘君无信步心同。
洛阳少年虚凭吊，今古何人解养空。
松溪居士题，葺庄程瑶田书。
董画多称“逸品”，但观其画迹，绘画样式和技术亦非常丰富，特别是在他早中年，因广览博见，每遇名贤妙墨，心追手摹，直欲进古人堂奥，虽较以能工者亦略不输之分许。即以此《离骚图》为例，画面前方分布五树，交错掩映，各尽其态。中心四木似攒足发，彼此纠结相夺，实为奇构。若胸无成竹，或现淤塞、或失琐碎、或落重复。但作者巧为运筹，最前一木四面出枝，主干婉转疏朗，以侧锋点染积墨，松秀又浑然。如其自云画法“以墨渍出，令如气蒸，冉冉欲坠……可称生动之韵。”树冠上较重的笔墨，使画面稳定和集中在中心点上，获得总体平衡。在它左右一高一低再分头映出枯柯与红叶，顶上一株青松亭亭若华盖。同样印合其画理：“枯树最不可少，时于茂林中间出，乃见苍秀。树……要得郁郁森森，其妙处在树头与四面参差，一出一入，一肥一瘦处。”
《离骚图》从画面笔法和书法特征上看，应当也是在思翁五十岁上下的中年作品。诚属悉心经营之佳构，在其中期绘画里是具有代表性的作品。此画庐屋之中写两人对坐，一着绯衣正面，一着素披巾侧倾，似问论禅机者。画面出现人物的作品在早中期?亦不复多见。乃至有些仅见晚年山水的人妄自得出“董画无人”的偏见。
在画侧书写题咏“杳杳深林飒飒枫，尚书拂素写孤忠。鸾凰伏窜秋风里，兰蕙萧条莫雨中。山鬼有情虞岁晏，湘君无信肯同心。雒阳年少虚凭吊，今古何人解养空。”书法劲秀，诗意萧散。另钤有“磨兜坚室所藏书画记”、“益斋平生真赏”（许增，1824-1903，仁和人，字益斋，富收藏，喜订书籍，涉笔不凡）、“暝梧馆藏”、“法书名画”等收藏印记，可见历为所宝。今日重现，可谓为董其昌早中期绘画研究提供了一件重要作品，亦鉴藏家之幸事与眼福也。
【名称】明 董其昌 溪山高子图
【年代】明代
【简介】立轴
说明：陈继儒题跋。
【名称】明 董其昌 古木清流
【年代】明代
【简介】1628年作立轴
录文：古木万馀株，清流贯其中。前临大江口，豁达来长风。
崇祯九年（1636）八月，在完成这幅《古木清流》之后的第八年，董其昌以八十二岁的高龄卒于家乡松江。南明福王朱由崧政权认为他“风流文物，继迹承旨（指赵孟俯，曾任翰林学士承旨）”，给予他与赵孟俯相同的谥号——文敏，这无疑是对董其昌艺术成就的一个历史性的高度评价。
【名称】明 董其昌 马鞍山色
【年代】明代
【简介】立轴
一、李廷钰，字鹤樵。道光时（1821—1850）福建同安人。善诗文，工书画，又善鉴别古法帖真赝。藏书甚富，室名“秋柯草堂”。
二、此帧拍品附赠溥伒（1893—1966）仿董其昌山水精品一轴。设色纸本，画款识云：抚香光居士笔意，雪斋溥伒。其为溥伒临摹董其昌此件“马鞍山色”之副本，神完气合，犹如鸾生一对。
三、北京瀚海1993年秋拍图录中，溥儒（1896—1963）“溪山烟雨”（拍品660号），即临此帧董画。
【名称】明 董其昌 峭壁江边立
【年代】明代
【简介】玄宰其昌
钤印：其昌之印 香光居士
【名称】明 董其昌 空山梵宇
【年代】明代
【简介】立轴
此轴钤“萝轩审定”、“康贻图书”诸印，曾经清代翁嵩年(1647-1728)、唐翰题(1816-1873後)等人鉴藏，唐氏题签中“冰修先生”当指清初学者陆嘉淑(1620-1689)，字冰修，号辛斋，浙江海宁人。工诗文，善书画，多藏书，有“楼曰密香，藏书万卷”终身不仕清，有《辛斋遗稿》，与其弟陆宏定并称“明季二陆”。
画面无款印。由陆题可知，乃董氏为“心卿山人作”。心卿为明代秦舜友，号冰玉，万句时宣城(今安徽宣城)人，徙钱塘(今杭州)(详见《中国美术家人名辞典》第七四七页)。陆氏在题跋中称此作乃二人“用子瞻、南宫故事，交易以退”，将董、秦比作宋代苏、米，可谓赞赏有加。苏、米二人虽书法见解不同，然惺惺相惜，互相推重；心卿为董氏畏友，则斯图为宗伯用心之作可知。此作烟岚浮动，墨气十足,行笔纯任天真。精妙如此，且品相完好，前人目为不世之珍，可谓的评！思翁妙迹，无上神品，有正法眼藏者自能识之。
【名称】明 董其昌 云山图
【年代】明代
【简介】立轴
另有陈继儒题。该画为大风堂张大千先生旧藏。
【名称】明 董其昌 山水
【年代】明代
【简介】1626年作立轴
释文：山沓沓兮翠云重，水淼淼兮层波望，悬阿兮尚远，放足音兮且歌，兰桨鼓兮风又泊，心迩程远兮亟而弗乐，兮终有合，载芳鲭兮顾酬酢。玄宰丙寅笔。
【名称】明 董其昌 山水
【年代】明代
【简介】立轴
题签：董思翁画唐人诗意真迹，吴倩鉴题。
题跋：思翁为九友之冠，生平见其画幅，大率绫绢居多，盖用湿笔，故宜于绫绢也，然湿笔易于见润而不易于见秀，此老乃无笔不润亦无笔不秀，盖由米南宫一派而来，至其用笔沉著，尤见力量。甲子之春，补园先生偶得此幅，重付装池，装竟为题数语，郊农识于晚红轩。钤印：秦（朱文）、稚云（白文）
款识：云开见山高，木落知风动。高下不逢人，夕阳澹秋影。玄宰。
钤印：太史氏（朱文）、 董其昌（朱文）
【名称】明 董其昌 仿前人山水册
【年代】明代
【简介】册页 （八开选六）
钤印：董其昌 昌 玄宰
鉴藏印：曾在朱积诚处 诚斋鉴藏 陈淮审定 寿吾 兰洲翰墨 仁和陈豪 廿年尘网
备注：朱积诚旧藏，陈豪跋。
思美人
董其昌自云：“吾学书，初师颜平原(真卿)多宝塔，又改学虞永兴(世南)，以为唐书不如晋、魏，遂仿黄庭经及钟元常(繇)宣示表、力命表、还示帖、丙舍帖凡三年，自谓逼古，不复以文徵仲、祝希哲置之眼角 。乃于书家之神理实未有入处，徒守格辙耳 。比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军(王羲之)官奴帖于金陵，方悟从前妄自标评，自此渐有小得 。今将二十七年，犹作随波逐浪，书家翰墨小道，其难如是 。”又云：“余书与赵文敏(孟俯)较，各有短长 。行间茂密，千字一同，吾不如赵，若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七 。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色，吾书往往率意，当吾作意，赵书亦输一筹，第作意者少耳 。”画山水少学黄公望，中复去而宗董源、巨然，复集宋、元诸家之长，行以己意 。气韵秀润，潇洒生动，尤与米、高为近 。因其曾祖母乃高克恭之云孙女，渊源有自，故精于用墨 。
【名称】明 董其昌 离骚图
【年代】明代
【简介】立轴
边跋释文：杳杳深林飒飒枫，尚书拂素写孤忠。
鸾凤伏窜秋风里，兰蕙萧条莫雨中。
山鬼有情虞岁晏，湘君无信步心同。
洛阳少年虚凭吊，今古何人解养空。
松溪居士题，葺庄程瑶田书。
董画多称“逸品”，但观其画迹，绘画样式和技术亦非常丰富，特别是在他早中年，因广览博见，每遇名贤妙墨，心追手摹，直欲进古人堂奥，虽较以能工者亦略不输之分许。即以此《离骚图》为例，画面前方分布五树，交错掩映，各尽其态。中心四木似攒足发，彼此纠结相夺，实为奇构。若胸无成竹，或现淤塞、或失琐碎、或落重复。但作者巧为运筹，最前一木四面出枝，主干婉转疏朗，以侧锋点染积墨，松秀又浑然。如其自云画法“以墨渍出，令如气蒸，冉冉欲坠……可称生动之韵。”树冠上较重的笔墨，使画面稳定和集中在中心点上，获得总体平衡。在它左右一高一低再分头映出枯柯与红叶，顶上一株青松亭亭若华盖。同样印合其画理：“枯树最不可少，时于茂林中间出，乃见苍秀。树……要得郁郁森森，其妙处在树头与四面参差，一出一入，一肥一瘦处。”
《离骚图》从画面笔法和书法特征上看，应当也是在思翁五十岁上下的中年作品。诚属悉心经营之佳构，在其中期绘画里是具有代表性的作品。此画庐屋之中写两人对坐，一着绯衣正面，一着素披巾侧倾，似问论禅机者。画面出现人物的作品在早中期?亦不复多见。乃至有些仅见晚年山水的人妄自得出“董画无人”的偏见。
在画侧书写题咏“杳杳深林飒飒枫，尚书拂素写孤忠。鸾凰伏窜秋风里，兰蕙萧条莫雨中。山鬼有情虞岁晏，湘君无信肯同心。雒阳年少虚凭吊，今古何人解养空。”书法劲秀，诗意萧散。另钤有“磨兜坚室所藏书画记”、“益斋平生真赏”（许增，1824-1903，仁和人，字益斋，富收藏，喜订书籍，涉笔不凡）、“暝梧馆藏”、“法书名画”等收藏印记，可见历为所宝。今日重现，可谓为董其昌早中期绘画研究提供了一件重要作品，亦鉴藏家之幸事与眼福也。
【名称】明 董其昌 溪山高子图
【年代】明代
【简介】立轴
说明：陈继儒题跋。
【名称】明 董其昌 古木清流
【年代】明代
【简介】1628年作立轴
录文：古木万馀株，清流贯其中。前临大江口，豁达来长风。
崇祯九年（1636）八月，在完成这幅《古木清流》之后的第八年，董其昌以八十二岁的高龄卒于家乡松江。南明福王朱由崧政权认为他“风流文物，继迹承旨（指赵孟俯，曾任翰林学士承旨）”，给予他与赵孟俯相同的谥号——文敏，这无疑是对董其昌艺术成就的一个历史性的高度评价。
【名称】明 董其昌 马鞍山色
【年代】明代
【简介】立轴
一、李廷钰，字鹤樵。道光时（1821—1850）福建同安人。善诗文，工书画，又善鉴别古法帖真赝。藏书甚富，室名“秋柯草堂”。
二、此帧拍品附赠溥伒（1893—1966）仿董其昌山水精品一轴。设色纸本，画款识云：抚香光居士笔意，雪斋溥伒。其为溥伒临摹董其昌此件“马鞍山色”之副本，神完气合，犹如鸾生一对。
三、北京瀚海1993年秋拍图录中，溥儒（1896—1963）“溪山烟雨”（拍品660号），即临此帧董画。
【名称】明 董其昌 峭壁江边立
【年代】明代
【简介】玄宰其昌
钤印：其昌之印 香光居士
【名称】明 董其昌 空山梵宇
【年代】明代
【简介】立轴
此轴钤“萝轩审定”、“康贻图书”诸印，曾经清代翁嵩年(1647-1728)、唐翰题(1816-1873後)等人鉴藏，唐氏题签中“冰修先生”当指清初学者陆嘉淑(1620-1689)，字冰修，号辛斋，浙江海宁人。工诗文，善书画，多藏书，有“楼曰密香，藏书万卷”终身不仕清，有《辛斋遗稿》，与其弟陆宏定并称“明季二陆”。
画面无款印。由陆题可知，乃董氏为“心卿山人作”。心卿为明代秦舜友，号冰玉，万句时宣城(今安徽宣城)人，徙钱塘(今杭州)(详见《中国美术家人名辞典》第七四七页)。陆氏在题跋中称此作乃二人“用子瞻、南宫故事，交易以退”，将董、秦比作宋代苏、米，可谓赞赏有加。苏、米二人虽书法见解不同，然惺惺相惜，互相推重；心卿为董氏畏友，则斯图为宗伯用心之作可知。此作烟岚浮动，墨气十足,行笔纯任天真。精妙如此，且品相完好，前人目为不世之珍，可谓的评！思翁妙迹，无上神品，有正法眼藏者自能识之。
【名称】明 董其昌 云山图
【年代】明代
【简介】立轴
另有陈继儒题。该画为大风堂张大千先生旧藏。
【名称】明 董其昌 山水
【年代】明代
【简介】1626年作立轴
释文：山沓沓兮翠云重，水淼淼兮层波望，悬阿兮尚远，放足音兮且歌，兰桨鼓兮风又泊，心迩程远兮亟而弗乐，兮终有合，载芳鲭兮顾酬酢。玄宰丙寅笔。
【名称】明 董其昌 山水
【年代】明代
【简介】立轴
题签：董思翁画唐人诗意真迹，吴倩鉴题。
题跋：思翁为九友之冠，生平见其画幅，大率绫绢居多，盖用湿笔，故宜于绫绢也，然湿笔易于见润而不易于见秀，此老乃无笔不润亦无笔不秀，盖由米南宫一派而来，至其用笔沉著，尤见力量。甲子之春，补园先生偶得此幅，重付装池，装竟为题数语，郊农识于晚红轩。钤印：秦（朱文）、稚云（白文）
款识：云开见山高，木落知风动。高下不逢人，夕阳澹秋影。玄宰。
钤印：太史氏（朱文）、 董其昌（朱文）
【名称】明 董其昌 仿前人山水册
【年代】明代
【简介】册页 （八开选六）
钤印：董其昌 昌 玄宰
鉴藏印：曾在朱积诚处 诚斋鉴藏 陈淮审定 寿吾 兰洲翰墨 仁和陈豪 廿年尘网
备注：朱积诚旧藏，陈豪跋。
思美人
