润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 58 （松江画派 董其昌 5）
2014-09-05 10:05:57
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭人。“华亭派”的主要代表。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论着颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。
【名称】明 董其昌 仿董北苑山水
【年代】明代
【简介】立轴
题识：拟吾家北苑笔意。玄宰。
钤印：董其昌印、宗伯之章
题跋：（一）清和雨霁，与昙旭照可同观于舟次。试新山介茶，天池熏菌，单袷露顶，游董宗伯山水中许日。陈继儒题。钤印：陈继儒印、眉公
（二）思翁画从子久上窥北苑、巨然。子久画多不作舟航，故思翁画中亦不作舟航也。四十年前于故宫见思翁钟贾山阴图卷，一舟容与，湖天无际。今又见此，皆思翁画中之奇品，况有眉公题识，尤可宝玩，戊申（1968）嘉平月，蜀人张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士
鉴藏印：清霓心赏、思道堂藏
题签：明董思翁山水真迹，林清霓署。钤印：清霓
此图是董其昌的典型风格，画中树石略有变形，以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和机理效果。用笔追求生涩、稚拙、疏松感。用墨则以淡墨为主，清丽秀润，间以数笔重墨提点精神。构图则借鉴倪瓒山水画中典型的三段式，以“之”字形将画面分为近景、中景和远景，以笔墨的浓淡和皴法的疏密变化体现景物间的远近关系。其间配以孤舟、屋舍，但杳无人迹，从而追求枯淡幽静，萧散淡远的意境。
董其昌是晚明山水画家中的巨擘，他不仅精鉴赏而且富收藏。其收藏中，五代的董源一直是他的钟爱，在其建构的山水画“南北宗”谱系里，董源、巨然的地位仅次于唐代的王维，被其当作古代山水画家中师法的典范。因董其昌与董源同姓，所以他常常将董源亲切地称为“吾家董源”或“吾家北苑”。当然，董其昌所追法的并非董源一家，他善于运用古人的图式和笔法来营造自家的丘壑，写自家之胸臆。款识中虽云“拟北苑笔意”，其实已是董其昌鲜明的个人面貌。其好友陈继儒的题跋则表达出作为与之志趣相投，志同道合者观此画后精神享受的应答。
此轴有张大千边跋，林清霓署签。林清霓 （1914～2002），广东台山人，为“渡海三家”之一黄君璧大师的高足。
【名称】明 董其昌 天池石壁图
【年代】明代
【简介】立轴
钤印：董其昌印（参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》102印，1309页）
题识：子久有天池石壁图，此亦仿其意，玄宰。
吴湖帆（1894-1968）题诗堂：董香光仿大痴天池石璧图小景。癸卯（1963年）夏，吴倩。 钤印：吴湖帆
谢稚柳（1910-1997）题诗堂：此董思翁真迹，极苍厚有味。稽其笔致，盖七十左右之作也。谢稚柳观因题。 钤印：谢稚、稚柳
鉴藏印：永瑢、贺亦然
【名称】明 董其昌 仿吴镇山水
【年代】明代
【简介】1626年作立轴
钤印：董其昌印、董氏玄宰
款识：元时梅花道人与盛子昭俱工画望衡对宇。求子昭绘者屦相接，梅花道人之居阒如也。子弟以为言，梅花道人曰待之二十年。及二十年，盛氏之门亦阒如，如而梅花之名始振，至今称四大家。丙辰夏五，拟梅道人笔，因书。玄宰。
鉴藏印：王季千家珍藏、曾归竹里馆、王季千氏审定真迹、高名凯藏、乐三益斋、长宜子孙、陈幼兰、毛甡之印、桐城虞氏乐道堂收藏金石文字书画图书之印、毛甡、王季千题签。
董其昌的绘画作品大多是他个人艺术理论的实践，以笔墨表现为主旨，意在聊写胸中丘壑。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。董其昌笔下的山水树石都并非自然景观的真实再现，乍看之下往往对这些似是而非的景物感到难以理解，只有抛开形似的固有观念，才能领悟到单纯由笔墨形式引发的审美感受。这种超越描绘具体形貌的创作观念，是中国绘画史上一个质的飞升。“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄞鄂，随手写出，皆为山水传神矣” ，这就是董其昌的美学观，而他的绘画就是最好的图释。
董其昌在本幅题识上记述了一段画史轶闻，元时吴镇与盛懋皆以画著名，求盛懋画者接连不断，而吴镇门前却很冷清。吴镇对弟子说，二、三十年后，盛氏门前风光不在，而梅花道人之名则会流传。果然，日后吴镇位列元四家之一。盛懋画风略工，有行家之气，吴镇则以高逸著称。董其昌画仿吴镇，又有此番文字记述，其艺术倾向不言而喻。
著录于《石渠宝笈初编》的吴镇《清溪垂钓图》中董氏亦题跋曰：“元时梅花道人与盛子昭俱工画，望衡对宇，求子昭绘者屦相接，梅花道人之居阒如也。子弟以为言，梅花道人曰：‘待之二十年’及二十年，盛氏之居阒如，而梅花道人之名始振，至今称四大家。此卷乃其得意时笔，苍劲有董巨遗意。昔沈启南先生云：‘梅花庵里客，端的是吾师。’信然！丙寅夏五，董其昌识。”可知《拟梅道人笔意轴》与跋吴镇《清溪垂钓图》同作于丙寅（1626年）夏五，可见董氏颇多感怀。
【名称】明 董其昌 仿古山水
【年代】明代
【简介】 乙未（1595年）作立轴
题识：万历乙未夏月仿米元晖法。玄宰。
钤印：董其昌印、玄宰
【名称】明 董其昌 溪头渔渡图
【年代】明代
【简介】立轴
钤印：画禅、太史氏、董其昌
款识：庵画溪头渔渡，铜关山下寻僧。水树汀桥曲曲，风林云磴层层。玄宰。
鉴藏印：裴景福壮陶阁秘籍、伯谦所见书画铭心绝品、审定真迹、皖北裴氏珍藏
说明：程十发题边跋
【名称】明 董其昌 唐人诗意图
【年代】明代
【简介】立轴
题识：城偶绿水明秋日，海上青山隔暮云。玄宰。
签条：董玄宰绢本山水真迹。遂吾庐藏。
钤印：董其昌印、画禅
鉴藏印：公博鉴藏、伯荣审定、浮□山房
说明：此作先后经吴荣光，程龄孙递藏。吴荣光（1773-1843），广东南海人，嘉庆四年（1799）进士，官至湖广总督。精鉴赏，富收藏。有《筠清馆金石录》等传世。程龄孙即程霖生（1888-1943），字龄孙，安徽歙县人，民族资本家，上海地皮大王，大新公司股东，癖好古铜器和古书画，尤好石涛作品，辑有《石涛题画录》。
【名称】明 董其昌 陶弘景诗意图
【年代】明代
【简介】立轴
款识：山中何所有，岭上多白云，只可自怡悦，不堪持赠君。玄宰。
钤印：[董其昌印] [董玄宰] [画禅]
收藏印：[遐盦审定] [韵祁所得金石文字] [绍和审定] [曾藏丁福保家] [师益审定] [齐安王氏收藏书画印] [上官周印]
裱边题跋：华宋董其昌字元宰……当为其其迹也。民国戊子年元旦后二日竹楼居士黄冈王师益识于济南吾楼。
【名称】明 董其昌 云山烟雨
【年代】明代
【简介】1615年作镜心
款识：云山烟雨。仿米友仁笔法，乙卯春日泊舟吴门写此图，董玄宰。
钤印：董其昌印（白文）、宗伯学士（朱文）
【名称】明 董其昌 仿董北苑山水
【年代】明代
【简介】立轴
题识：拟吾家北苑笔意。玄宰。
钤印：董其昌印、宗伯之章
题跋：（一）清和雨霁，与昙旭照可同观于舟次。试新山介茶，天池熏菌，单袷露顶，游董宗伯山水中许日。陈继儒题。钤印：陈继儒印、眉公
（二）思翁画从子久上窥北苑、巨然。子久画多不作舟航，故思翁画中亦不作舟航也。四十年前于故宫见思翁钟贾山阴图卷，一舟容与，湖天无际。今又见此，皆思翁画中之奇品，况有眉公题识，尤可宝玩，戊申（1968）嘉平月，蜀人张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士
鉴藏印：清霓心赏、思道堂藏
题签：明董思翁山水真迹，林清霓署。钤印：清霓
此图是董其昌的典型风格，画中树石略有变形，以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和机理效果。用笔追求生涩、稚拙、疏松感。用墨则以淡墨为主，清丽秀润，间以数笔重墨提点精神。构图则借鉴倪瓒山水画中典型的三段式，以“之”字形将画面分为近景、中景和远景，以笔墨的浓淡和皴法的疏密变化体现景物间的远近关系。其间配以孤舟、屋舍，但杳无人迹，从而追求枯淡幽静，萧散淡远的意境。
董其昌是晚明山水画家中的巨擘，他不仅精鉴赏而且富收藏。其收藏中，五代的董源一直是他的钟爱，在其建构的山水画“南北宗”谱系里，董源、巨然的地位仅次于唐代的王维，被其当作古代山水画家中师法的典范。因董其昌与董源同姓，所以他常常将董源亲切地称为“吾家董源”或“吾家北苑”。当然，董其昌所追法的并非董源一家，他善于运用古人的图式和笔法来营造自家的丘壑，写自家之胸臆。款识中虽云“拟北苑笔意”，其实已是董其昌鲜明的个人面貌。其好友陈继儒的题跋则表达出作为与之志趣相投，志同道合者观此画后精神享受的应答。
此轴有张大千边跋，林清霓署签。林清霓 （1914～2002），广东台山人，为“渡海三家”之一黄君璧大师的高足。
【名称】明 董其昌 天池石壁图
【年代】明代
【简介】立轴
钤印：董其昌印（参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》102印，1309页）
题识：子久有天池石壁图，此亦仿其意，玄宰。
吴湖帆（1894-1968）题诗堂：董香光仿大痴天池石璧图小景。癸卯（1963年）夏，吴倩。 钤印：吴湖帆
谢稚柳（1910-1997）题诗堂：此董思翁真迹，极苍厚有味。稽其笔致，盖七十左右之作也。谢稚柳观因题。 钤印：谢稚、稚柳
鉴藏印：永瑢、贺亦然
【名称】明 董其昌 仿吴镇山水
【年代】明代
【简介】1626年作立轴
钤印：董其昌印、董氏玄宰
款识：元时梅花道人与盛子昭俱工画望衡对宇。求子昭绘者屦相接，梅花道人之居阒如也。子弟以为言，梅花道人曰待之二十年。及二十年，盛氏之门亦阒如，如而梅花之名始振，至今称四大家。丙辰夏五，拟梅道人笔，因书。玄宰。
鉴藏印：王季千家珍藏、曾归竹里馆、王季千氏审定真迹、高名凯藏、乐三益斋、长宜子孙、陈幼兰、毛甡之印、桐城虞氏乐道堂收藏金石文字书画图书之印、毛甡、王季千题签。
董其昌的绘画作品大多是他个人艺术理论的实践，以笔墨表现为主旨，意在聊写胸中丘壑。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。董其昌笔下的山水树石都并非自然景观的真实再现，乍看之下往往对这些似是而非的景物感到难以理解，只有抛开形似的固有观念，才能领悟到单纯由笔墨形式引发的审美感受。这种超越描绘具体形貌的创作观念，是中国绘画史上一个质的飞升。“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄞鄂，随手写出，皆为山水传神矣” ，这就是董其昌的美学观，而他的绘画就是最好的图释。
董其昌在本幅题识上记述了一段画史轶闻，元时吴镇与盛懋皆以画著名，求盛懋画者接连不断，而吴镇门前却很冷清。吴镇对弟子说，二、三十年后，盛氏门前风光不在，而梅花道人之名则会流传。果然，日后吴镇位列元四家之一。盛懋画风略工，有行家之气，吴镇则以高逸著称。董其昌画仿吴镇，又有此番文字记述，其艺术倾向不言而喻。
著录于《石渠宝笈初编》的吴镇《清溪垂钓图》中董氏亦题跋曰：“元时梅花道人与盛子昭俱工画，望衡对宇，求子昭绘者屦相接，梅花道人之居阒如也。子弟以为言，梅花道人曰：‘待之二十年’及二十年，盛氏之居阒如，而梅花道人之名始振，至今称四大家。此卷乃其得意时笔，苍劲有董巨遗意。昔沈启南先生云：‘梅花庵里客，端的是吾师。’信然！丙寅夏五，董其昌识。”可知《拟梅道人笔意轴》与跋吴镇《清溪垂钓图》同作于丙寅（1626年）夏五，可见董氏颇多感怀。
【名称】明 董其昌 仿古山水
【年代】明代
【简介】 乙未（1595年）作立轴
题识：万历乙未夏月仿米元晖法。玄宰。
钤印：董其昌印、玄宰
【名称】明 董其昌 溪头渔渡图
【年代】明代
【简介】立轴
钤印：画禅、太史氏、董其昌
款识：庵画溪头渔渡，铜关山下寻僧。水树汀桥曲曲，风林云磴层层。玄宰。
鉴藏印：裴景福壮陶阁秘籍、伯谦所见书画铭心绝品、审定真迹、皖北裴氏珍藏
说明：程十发题边跋
【名称】明 董其昌 唐人诗意图
【年代】明代
【简介】立轴
题识：城偶绿水明秋日，海上青山隔暮云。玄宰。
签条：董玄宰绢本山水真迹。遂吾庐藏。
钤印：董其昌印、画禅
鉴藏印：公博鉴藏、伯荣审定、浮□山房
说明：此作先后经吴荣光，程龄孙递藏。吴荣光（1773-1843），广东南海人，嘉庆四年（1799）进士，官至湖广总督。精鉴赏，富收藏。有《筠清馆金石录》等传世。程龄孙即程霖生（1888-1943），字龄孙，安徽歙县人，民族资本家，上海地皮大王，大新公司股东，癖好古铜器和古书画，尤好石涛作品，辑有《石涛题画录》。
【名称】明 董其昌 陶弘景诗意图
【年代】明代
【简介】立轴
款识：山中何所有，岭上多白云，只可自怡悦，不堪持赠君。玄宰。
钤印：[董其昌印] [董玄宰] [画禅]
收藏印：[遐盦审定] [韵祁所得金石文字] [绍和审定] [曾藏丁福保家] [师益审定] [齐安王氏收藏书画印] [上官周印]
裱边题跋：华宋董其昌字元宰……当为其其迹也。民国戊子年元旦后二日竹楼居士黄冈王师益识于济南吾楼。
【名称】明 董其昌 云山烟雨
【年代】明代
【简介】1615年作镜心
款识：云山烟雨。仿米友仁笔法，乙卯春日泊舟吴门写此图，董玄宰。
钤印：董其昌印（白文）、宗伯学士（朱文）
