润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 63 （松江画派 孙克弘 ）

        孙克弘，明书画家、藏书家。一作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。礼部尚书孙承恩子。以荫授应天治中，官至汉阳知府。生性巧慧，声音洪亮，状貌疏野。所居四壁皆画苍松老柏，崩浪流泉，有一种澄泓萧瑟之意萦绕其间。他喜交友，陈继儒谓其“好客之癖，闻于江东，履綦如云，谈笑生风，坐上酒尊，老而不空”。卒年八十（一作七十九）。工诗文，能书法，绘画人物、山水、花鸟无所不精。传世作品有《雨景山水图》、《殊竹图》。

           天资高敏，刻意书、画，画山水学马远，云山仿米芾，花鸟似徐熙、赵昌，竹仿文同，籣仿郑思肯，时写人物、仙释，兼带梁楷，纵横点缀，皆有根据。名重一时，求绘事者填塞，多命门士应之。善用枯老之笔行干作花，或著色或水墨，皆极古淡。所居曰东郭草堂，列名迹於秋琳阁，盘礴觞咏，客至如归。晚年屏却一切，仅写墨梅，亦有雅尚。书仿宋仲温，八分宗汉。

【名称】明 孙克弘 《雨景山水图》
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵171厘米，横72厘米。广东省博物馆藏。

       此幅着色山水画表现的是雨后春山的景象。前景有小桥流水，农舍、草亭隐现于林荫之中。湖水宽阔辽远，占据了中景；远山挺秀，山间云蒸雾漫，也有楼阁、村舍隐现。画家自题云：“僧房十日掩柴关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”年款丙午（1606）。在艺术表现手法上，这一作品构图布局，虽有平远之势，但远景又具高远的格局，仅由于远山四周的云蒸霞蔚而使整个画面呈平远之势。在用笔上，圆润潇洒，墨色湿润而浑厚，设色清丽而淡雅，恰当地表现了春天雨后景色。画家在技法运用上，熟练地运用了雨景山水的画法。全幅诗情画意，皆含仿米之意。

【名称】明 孙克弘 《殊竹图》

【年代】明代

【简介】立轴，纸本，设色，纵61．7厘米，横29．9厘米。台北故宫博物院藏。

历代以朱砂写竹的并不多见，孙克弘这幅殊竹，在色彩对比和构图上都可说匠心独运。竹之妍艳与秀石之清冷沉郁形成对照。殊竹色彩上浓淡、深浅的变化，在空间上产生一种幽深的意境，使画面在艳丽中又趋向沉静、稳重。

【名称】明 孙克弘 《梅竹图》

【年代】明代

【简介】扇面，泥金纸本，设色，纵15．7厘米，横48．9厘米。台北故宫博物院藏。

此图以较工整细致的笔法画一枝梅花与一丛翠竹，从一角斜出，垂曳于清溪之上。构图疏秀有致，梅枝盘折曲伸，指向扇面款识，使整个画面得到统一。

 
【名称】孙克弘《竹菊图》

【年代】明代

【简介】纸本设色，纵120.9厘米，横30.3厘米。辽宁省博物馆收藏

《竹菊图》是孙克弘1608年（万历三十六年）创作的作品。左上侧有行草书题款，题款右侧盖印两枚，此作以太湖石为中心，前后有竹、菊、兰簇拥掩映，下有一组灵芝生于小石边。画面结构丰富但不拥塞。画幅最下端是一组灵芝，生于碎石畔，灵根入地，右倚斜坡，先勾后染，势若卷云出岫。灵芝所染赭石与兰、菊用色形成呼应。

该作品绘竹时采用双勾法。此前人们画竹多为勾填法和墨笔直写法，“湖州派”画竹还分正、反两面。孙克弘画竹空勾不着色，以空为实，借地为竹，用灰墨画出的石面做衬托，使画面形成前虚后实、前浅后深的效果。竹叶用笔挺拔爽健，片片似匕首。中景太湖石曲折剔透，以大笔灰墨涂成，勾皴概括，不会让人感觉喧宾夺主。太湖石边缘点重墨为苔，既破其板，又廓清了轮廓。菊花先勾花头，干后染以朱磦，再以花青调淡墨点拓叶片，略作勾勒。石隙及左下侧画一丛勃发的秋蕙（属兰科）及几茎幽花。秋蕙先以重墨、中侧锋并用撇出长短叶，柔中带刚，颇有韧劲儿和脱逸之势，复以赭墨调和，绘出盛开的花头，花朵的方向、聚散、藏露、疏密皆不同，继以同色写花茎与花柄，待半干后以重墨点蕊，用笔如草书的“下”字法，跳跃灵动，突出“写”的笔意。画面总体淡雅古朴、风骨不俗，是画家从容、闲适、野逸、旷达心境的折射。

 【名称】孙克弘《百花图》

【年代】明代

【简介】卷，纸本，设色，纵27cm，横532.5cm。

从孙克弘传世作品看，他的花卉画有粗笔和工细两种面貌，此幅《百花图》卷属后者，工笔设色画紫丁香、梅花、山茶、芍药、兰花、玉兰、月季、菊花、桂花等四季折枝花卉。作者破除时空的局限，把不同季节的花卉绘于一幅之中，运笔均为勾勒填色，画法工整，设色清丽，风格雅秀，是孙氏的工笔重彩画的代表作。本幅款识“雪居”。钤“孙允执氏”。每段有自题诗。

【名称】孙克弘《达摩渡江图》

【年代】明代

【简介】收藏：宁波“天一阁” 

 该件“达摩渡江图”正是道释人物，画的很细腻，有资料说孙克弘

写道释人物则学宗梁楷“细笔”一类画风。人物回首顾盼，两目突出，神采毕现。衣纹线条虽简，但非常概括，转折有力。此画虽是细写，却有意笔效果。

【名称】孙克弘《画花卉卷》

【年代】明代

【简介】该幅31.7x300.8公分，隔水一9.5公分&，隔水二9.5公分

收藏于台北故宫博物院

【名称】孙克弘《玉堂芝兰图》轴

【年代】明代

【简介】纸本、设色。纵135.8厘米、横59厘米。北京故宫博物院收藏

该作品自识：“窈窕千花笑脸时，蓝田洛浦竞芳春。虚传雪满扬州观，何似盈盈步洛神。己酉春日写，雪居克弘。”钤“孙允执”白文印、“汉阳郡长”白文印。另有引首章“东郭草堂”朱文印。己酉为1609年（明万历三十七年），作者时年78岁。钤鉴藏印“姚江陈子受家珍藏”朱文印。

《玉堂芝兰图》绘拳石之旁，玉兰、兰花竞相开放。花、石的画法均极工细，玉兰花用粉多次轻染分出浓淡，再用工笔勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干双勾填色并施以皴擦，极富质感。山石的画法是先以淡墨勾出轮廓，然后用浓淡墨多次晕染，逐渐加深，直至显现出丰富的前后层次及石体的质感。山石玲珑剔透而刚硬，玉兰和兰花婀娜多姿而柔媚。

该作品运用双钩填色法画玉兰，兰花以湖石相衬托。笔致清秀，色彩淡雅。湖石用墨厚重，点染结合，浓重的玲珑湖石与轻盈的素白玉兰，对比强烈而又和谐，画风清丽。这幅作品属于画家细笔风格一路，整幅作品有典雅秀雅之态，颜色对比鲜明，富于节奏感，是能代表画家细笔花鸟画风的一幅作品。

【名称】孙克弘《墨卉卷》

【年代】明代1608（明神宗万历三十五年）

【简介】该幅24x257.6公分；隔水一10.7公分；隔水二10公分

收藏台北故宫博物院

主题与关键字：水仙 桂花 栀枝 木兰（辛夷） 茶花 芙蓉 莲荷 海棠（木）。石渠宝笈初编（重华宫），第三册，页1632；故宫书画录（卷四），第二册，页282；故宫书画图录，第十九册，页311-314。