润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 64 （松江画派 沈士充 ）

          沈士充是明末“松江派”的画家，字子居，华亭（今上海）人。善山水，出于赵左、宋懋晋门下，然笔墨格局远胜乃师。注重皴染，笔墨疏秀，被称为“云间派”，沈士充为“苏松派”中坚。

           他擅长画山水画，笔法松秀，墨色华淳，皴染淹润，画山很少有突兀之势，清蔚苍古.所作山水，丘壑蓓葱，皴染淹润，为云间正传。松江画派的正宗人。传世作品主要有藏于故宫博物院的《寒塘渔艇图》轴，上海博物馆藏《松林草堂图》卷、《万壑千岩图》卷等。

          董其昌享盛名后，厌于应酬，每请他代笔，可见其艺事之不同凡近。陈继儒（一五五八-一六三九）札云：“子居老兄：送去白纸一幅，润笔三星，烦画山水大堂。明日即要，不必落款，要董思老出名也。”今赝董画充塞天下，若沈士充、赵文度（左）作，已为上驷矣。陈继儒尝谓：“子居深心画学，自五代宋元皆掇其精华。”原藏故宫博物院之《拟古图》卷，仿宋元十四家，极尽精微，最得古意，而自具秀润之色，可见其功力之深。其师赵文度题曰：“时流易趋，古意难学，子居何咄咄逼人也。”其好学善学，连老师亦感到震惊，无怪宋懋亦有出蓝之叹了。

【名称】明 沈士充 寒塘渔艇图

【年代】明代 

【简介】立轴，纸本，水墨，纵132厘米，横50．8厘米。北京故宫博物院藏。

本幅篆书自题：“寒塘渔艇”，并识“庚午秋日沈士充写”。钤“沈士充印”、“子居”印。“庚午”为明崇祯三年（1630年）。左裱边钤鉴藏印“曾在田桂舫处”。

图中画深壑幽谷中木叶尽脱，枯树槎桠交错，一位隐士驾舟穿行于湖上，舟中满载诗书、酒瓯，船篷上放着钓竿，隐士正停桡远眺。用笔多干毫枯墨，水份很少，赋色以浅绛为主，突出了山石树木的萧瑟之气，表现了沈士充晚年淡设色山水的典型风格。 

画面下部是水边碎石叠积，交错而起伏的斜坡。山峰左陡右缓，峰上林木丛生，左侧深涧中，一山溪在乱石间跌 荡奔涌而下，流向下方寒塘之中，孤峰后侧远景，是隐约呈现的黛青色秀峰。此画布景既合常规，又别出匠心，笔法浑润，树石形体苍劲厚重，而其中又不乏松清逸之气，其用墨浓淡干枯，变化丰富，不拘定式，敷色温和，更使画意境深秀而空灵，宁静而不空寂。

【名称】明 沈士充 梁园积雪图

【年代】明代 

【简介】纸本，设色，纵：188.5厘米，横：69.4厘米。北京故宫博物院藏。

此画以积雪远山,参差天树掩映图中梁园。雪中围墙高筑,结构井然,平台厅堂正居画心,中有二人对茗论书,墙外山下小径有扶杖老人踏雪而至,疑为好友探访。此图一派淡雅静谧之气,淡墨渲染的天空和水面使雪意浓厚,寒气逼人。为沈士充精心之作。

 【名称】明 沈士充 山水图

【年代】明代

【简介】纸本 设色 纵24厘米 横18厘米，江苏省美术馆藏

 此山水册页皆为小品，风格各异。笔墨不多，神采生动。或没骨设色，或水墨淡彩，或勾勒为主，表现手法多样而灵活。自然界的美与生机，露於笔底。此选二幅。其古雅润，受董其昌影响。画史评其画法“根本北宋，而用南宋”，“不入元人法”，虽不免夸大其辞，但从此册而小品确也看到作者不拘一格的创作才能。

 【名称】 明沈士充秋林读书图

【年代】明代

【简介】纸本，没色。

沈士充的山水以清劲细静见长，这幅画中的几株枯木用笔简括，人物衣纹用笔简约劲挺，流畅无碍。堤岸山峦以浓淡不同的线条勾形，再施以淡墨晕染，勾勒笔力尖劲，显示了画家的功力，晕染墨色轻淡湿润，石壁用斧披皴法，山坡上少林木点苔。水面用大片的空白表现。画面的气氛非常清淡枯寂，显示了画家清静超逸的心怀。

【名称】明沈士充雪景水卷

【年代】明代

【简介】该幅29.3x107.6厘米，隔水一11厘米，隔水二10.3厘米，拖尾29.3x268.3厘米，收藏台北故宫博物院

主题与关键字： 茅草屋 冬景（雪景） 台阁 房舍 芦苇 寒林．枯树 竹 松 瀑布 亭 篱笆、围墙 高士（士人、隐士） 溪涧、湍泉 江河、湖海 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页622，故宫书画录（卷四），第二册，页233，故宫书画图录，第十九册，页329-332

【名称】明 沈士充 《山楼观稼图》轴

【年代】明代

【简介】纸本，设色，纵67.8cm，横31.7cm。

本幅自题七绝一首：“松阴落落曲江西，柳色森森映绿堤。车马不喧尘自净，小楼长日听莺啼。庚申冬日沈士充写。”后钤“沈士充印”、“子居氏”印。 “庚申”为明万历四十八年（1620年）。本幅有清内府鉴藏印二方。 此图描绘初春时节文士于高楼上眺望农夫驾犁荷锄耕作的田间情景。松江派画家的作品多仿古、拟古之作，反映现实生活特别是农家情趣的作品十分难得。加之作者在背景的刻画上充分发挥其山水画家的优长，松秀参差的笔触、以浅赭为基调的赋色以及疏朗开阔的布局都恰到好处地烘托出温暖而欢快的情调，可称为中年时期的沈士充具有个人风格的代表作之一。 

【名称】明 沈士充 《江南秋色图》

【年代】明代

【简介】

　　写江南清秋景象，良田广陌，沃野千里，沟渠纵横，湖泊接天。期间丘岭迤逦，峰迴岭转，连绵数十百里。群山深处，岩壑峥嵘，泉瀑争流。谷口田间，村舍星布，兰若巍峨。农夫荷锄于村头，渔父垂钓于苇间；士人读书林下，樵夫隐于树后；游子倦归于竹径，舟楫出没于烟波。江南佳丽之地，海滨鱼米之乡，一派昇平景象。沈士充兼作家士夫之长，胸储丘壑，笔挟烟霞，极尽经营磅礴之能事，将无限秋光，无穷江山，描模得如真似幻，画中山嶺田畴之间，湖滨林木之上，到处山岚浮动，烟雾笼罩，这种雨后空濛的景象，是江南特色，亦是沈士充独擅的胜长。云深雾浓之处，让观者生悠然遐思。美景在画里，亦在画外。

卷后有陈继儒长题，称其“一种秀媚之气，直从三赵得来，而微加以燕文贵、郭忠恕笔意，非深于画学者不能也。”并说：“子居生平画卷此为第一。”陈继儒是沈士充同乡好友，熟悉沈士充的作品，他的评定，自然是允当可信的。

此卷流传经历凿凿可考，陈继儒题后，复经明末清初时陆瑞徵过眼。道咸时入顾文彬手，是过云楼中长物。后归慈溪严小舫，小舫名信厚，亦晚清一代收藏家。民国时为沈剑知所得，沈剑知解放后曾任上海博物馆副馆长，为近代鉴赏名家。由于递藏得宜，此卷保存完好，精气神奕奕动人，的是收藏佳品，识者重之。