润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 66 （松江画派 赵左 ）

赵左，生卒年不详，明代画家。字文度，华亭（今上海松江）人。擅画山水，取法宋元二米、黄公望，笔墨浑厚湿润，略变乃师气格。

赵左主要活动在17世纪前期、明朝的后期。其首创的苏松派和以董其昌为代表的华亭派、以沈士充为代表的云间派，因其活动地区都在松江，合称为松江派。赵左是松江派的重要人物。

赵左本名佐，因不喜读儒书而受处分，乃更名“左”，终生不仕，以卖画为生，生活恬淡简适，布衣终老。晚年移居浙江塘栖，自称其屋为“大愚庵”。少时工诗文，以《秋草诗》得名，人称“赵秋草”。后学画，受业于宋旭，善画山水，宗董源，兼得黄公望、倪瓒之妙。与董其昌、陈继儒并为画友，画风相互影响。常替董其昌代笔，画名盛极一时，诗名终为画名所掩。赵左论画主旨为“画须得势”。《无声诗史》记其论画一则，阐述了他对山水画创作的艺术见解。他主张画山水要得所画物象之势，应取势布景交错而不繁乱，景物布置，须一一自然合理；景色先以朽笔勾出，然后落墨，使景致、笔墨交融，成画后才富有意味。董其昌、莫是龙等对这种观点亦有所提及，而正是通过赵左的绘画实践，使“画须得势”成为“松江派”的指导思想之一。

 

【名称】明 赵左 山居闲眺图

【年代】明代

【简介】立轴，纸本设色，纵161厘米，横67.8厘米。上海博物馆藏。

 此画用米氏云山略参黄子久画法，湿润浑厚，是赵左绘画作品中的杰作。此图卷，墨画山水连绵，千里江山之景象。山间云蒸雾漫，村落处处，山中楼阁隐现，林木葱郁。山的画法，用米氏云山法，圆厚凝重而润泽，得米氏笔意。树石画法也有元朝黄公望的影响 ，用笔干净利落，皴染结合。整幅作品，画家用笔肯定，技巧熟练，无轻浮之感，用墨富于变化而不杂乱，渲染之中略带皴擦，画面湿润，墨气淋漓，笔势潇洒而秀润，墨色透明而凝重。

 

【名称】明 赵左 山水图

【年代】明代

【简介】纸本，设色。纵132.3cm，横38cm。北京故宫博物院藏。

此图表现晚明文人生活，大致分为三个段落：下部近景绘临水土坡，江岸杂树垂柳，林木掩映中隐现出草堂，屋中一士凭窗读书；中部湖水碧波荡漾，芦荻数丛，孤船一艘，有高士盘腿而坐船头，执竿垂钓，扭头遥望远山的动作，表明其本意非在垂钓；上部画远山数重连绵，烟霭弥漫，山峰所占位置有限，留有很大的空白，画家在此处用工整的小楷书题写了两句诗：“垂钓有深意，望山多远情”，点明了主题。根据诗句，后人也曾将此图定名为《望山垂钓图》。诗后署款“己未夏日赵左”，下钤“赵左之印”、“文度氏”两方印章。按“己未”为公元1619年（明万历四十七年），据目前所知，赵氏最晚的作品为1629年的《落叶无声图》，此图亦应属其晚年作品。

赵左《山水图》轴，该作品画法继承元代画家黄公望和倪瓒传统，远山的表现手法又显然受元代赵孟頫影响，山石用披麻皴法，并解索式的形态自山顶纷披而下，复施以淡色，极具古拙雅淡之趣。景致采用平远与深远相结合的构图，使原很狭窄的竖长画面显得开阔，加之三段式的布局法，更添增了幽远之感。画面下部的实景处理，中部水面的描绘以及远山、天空的表现，构成了强烈的虚实对比；而图中人物恬淡宁静的神态与树木芦苇因风而起舞的动势也形成了鲜明的动与静之对比。通过鲜明的对比，作者营造出了一个文人逸士生活的良好氛围。

全图主要以水墨画成，墨色清润，浓淡干湿、焦渴枯润均控制得恰到好处；设色淡雅清丽，只用淡赭和花青等略加点染，使画面具古雅恬淡之趣而无俗艳之态；笔法洒脱秀劲，写意处墨气淋漓，工整处细笔如丝，笔力劲健遒逸。人物造型简单，不求形似，寥寥数笔便神态俨然，显示出作者深厚的艺术功底。此图为赵左晚年创作的山水画中的精品。 

 

【名称】明 赵左 《长林积雪图》

【年代】明代

【简介】轴，绢本，设色，纵141.5cm，横60.7cm。

    本幅楷书自题：“长林积雪。赵左画。”后钤“赵左之印”、“赵文度氏”印。

    画中描绘隆冬时节万木萧瑟、雪封山林的景色。近景中的松树及各种杂树的枝桠都为薄雪覆盖，冻结的湖岸边有远山隐现，林下茅屋中一位隐士笼袖临窗远眺，若有所待。画家以淡墨烘染绢地，用浓墨表现山石树木并覆以白粉，在岸脚处则以浅赭加白粉描画衰败的水草，突出寒冷瑟缩的气氛。作品用笔豪放，多迅疾的侧锋，明显带有赵左晚年山水画的特点，是他尺幅相对较大的传世作品之一。

 

【名称】明 赵左 茅屋闲眺图

【年代】明代

【简介】绢本水墨挂轴，尺寸：纵98CM  横40CM，現藏天津博物馆。

 他创作的山水画，亦力求体现这些思想。景物大多较为繁复，有时画烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽溪涧；并以斜径、溪桥、房屋、树木,掩映穿插。笔墨方面,或用浓、湿、浅、淡的墨色染出山峦向背，同时渍出浮动的白云；或作浅绛设色，与笔墨的运用相融。还经常参用米氏父子、黄公望、倪瓒等画家的不同画法。

他的山水画秀劲飘逸的韵致也吸引了一大批松江画家追随其左右，如赵泂、叶有年、吴振、释常莹等，都从学于赵左绘画，使得明末清初的松江画坛呈现出一派生机盎然的景象。而赵左的许多作品也为时人和后世视为世袭之珍。

 

【名称】明 赵左 《寒江草阁》

【年代】明代

【简介】

此画构图极具“松江派”的特色。前景里，左侧一角山石凸起，上面丛树耸立，对面坡上也是高树繁茂，俯望下去，朦胧间可见柴门小院，及远，临水的草阁以及观水者依稀可辨。中景里，河水淼茫，空潆一片，依稀可见一座石桥跨河接通两岸，两旁的草木尽在隐约间。河面上的烟霭蔓延至远山，迷迷茫茫，有骤雨初晴之感。放眼望去，远处峰峦迭起，团团云雾似在奔腾而上。此画以“润”见长，将水的运用发挥到极致，用墨、用色十分精巧。远山主峰以藤黄加花青染底，淡墨笼染峰尖，再用干墨皴擦，浓墨作点，最后罩以花青和墨的斜点，且一路点到河畔，其间笔墨交融，生动自然。山石无明显的皴纹，笔法短促；树木变化各异，点虱丰富。整个画面设色淡雅，烘染柔和，很好的印证了前人对赵左画风“笔墨秀雅，烟云生动，烘染得法，设色韵致”的评论。此画不仅表现了作者对自然时空瞬间变化迹象的洞悉，更体现出其驾驭笔墨的能力，为观赏者提供了可游、可居、可思、可想的品味空间。

 

【名称】明赵左秋林书屋图

【年代】明代

【简介】扇面画，纸本，设色，尺幅：16×49cm。

明赵左扇面画秋林书屋图是历代山水画家喜用的题材，像黄公望、董其昌、王翚都曾画过这类的作品，寄托了文入画家隐逸恬淡的出世理想。在这些作品中，多绘荒山野岭、平溪小桥、疏林茅舍，正所谓：“渔樵，隐逸所常适也。”赵左的扇面《秋林书屋图》中的立意、内容也不出其左右，画风蕴藉含蓄、清隽雅逸、土气十足。据记载，赵左作画，不轻意涉笔，先构思，云山能以己意出之。《秋林书屋图》构图工稳，布局有序，疏林交相斜倾，俯水临流，茅屋依水而建，房前竹篱、小桥，房后茂林、修竹，有士大夫隐居读书、临溪吟哦，尽显乐山乐水之闲情逸致，充盈着文人遁世隐逸之幽情雅趣。此图浅绛设色，并与笔墨相融，有子久意，又体现出个人风貌。画家用墨干湿、浓淡兼之，层次分明，构图又虚实相间，委曲铺陈，并以溪桥、房屋、树木穿插掩映，故能于方寸之间营造出勾连缥缈、旷荡辽阔、林重水复、深远幽逸的审美境界。这幅山水扇面虽不是巨幅大作，却充分体现出赵左“画须得势”和重视笔墨意味的绘画思想。

 
【名称】明 赵左 《仿巨然小景图》

【年代】明代

【简介】   

画面：傍山村野。近处坡岸林木，苍润葱盛，还接高峰叠岫；山谷间有草屋坪地，人物活动。左岸板桥临溪，画境虽少而意境开阔。以阔笔作皴，墨韵浓润厚重。

 

【名称】明 赵左 《山水图》轴（秋林图）

【年代】明代

【简介】纸本，设色，纵67.5cm，横32.2cm。

   本幅小楷署款“己未秋日，赵左”，下钤“赵左之印”、“文度氏”二印。右下角有鉴藏印“松陵朱柳塘珍藏”。

“己未”为明万历四十七年（1619年）。

  此图表现晚秋湖山景色，故又名《秋林图》。画远岫如带，平湖无波，曲水孤舟，瑟瑟丛林映照在落日余晖中，茅舍和渔舟中高士静坐。构图以平远为主，山石多用披麻皴，笔力劲秀，设色浅淡。是赵左晚年山水画佳作。

 

【名称】明 赵左 《溪山深秀图》

【年代】明代

【简介】绢本，设色，纵141厘米，横63厘米。

曾藏当代画家郭味蕖处，郭先生在手抄本《知鱼堂书画录》中有详细著录，文记：“赵文度仿子久山水轴。绢本，设色，长四尺六寸，宽二尺。董其昌跋四行在上。‘溪山深秀，万历戊申冬十一月为儒仲先生画，赵左。’白文‘赵左之印’方印，白文‘文度氏’方印。‘文度为儒仲作此图，可谓殉知之合，峰峦浑厚，草木华滋，有子久意，其昌题。’朱文‘竹朋鉴定’长方印。”

　　　此图所署年款“万历戊申”即万历三十六年（1608），属赵左早期作品。此图绘高远山水，近景巉岩茂林，屋宇流泉，一士板桥前行；中景巨峰疏林，云雾弥漫；远景群山逶迤，隐没天际。景致繁复写实，构图虚实相间，颇富层次和气势，布景手法多取自五代、北宋。山石多圆浑厚重，时见突兀之形，亦源自北宋；中景云遮之山，又仿佛米氏云山。近树扭曲的主干、交叉的枝条和繁密的点叶，则近似吴派文徵明。山石的勾皴和远树的点染，又多黄公望之法。故董其昌题此画“有子久意”，实际上已融汇了诸家画法，反映的是早期较为工谨、写实、多勾染少皴法、水墨与设色相间的特色。所题款字亦与早期方整而圆柔的特点相吻合。

 本幅董其昌题跋之书法，流润中带拙味，与五十余岁时的书风相一致，应属真迹无疑。赵左自题中提到的上款“儒仲先生”，经查不详其人，估计应是家乡的一位亲友。这幅《溪山深秀图》轴，是赵左存世作品中极少见到的早期真迹。同时既可一窥其早期画风，又增添了他与董其昌酬往的史料，从艺术价值和史料价值两方面看，都弥足珍视。

 

【名称】明 赵左  辋川图 手卷

【年代】明代

【简介】手卷 设色纸本。尺寸：画32×281cm；跋32×137cm

题识：辋川图。赵左摹石田笔。

钤印：文、度

题跋：辋川集（原文略），雍正元年春三月二十五日桐山张廷玉跋。钤印：奎章学士、张廷玉鉴赏

赵左作画长于渲染，间用枯笔焦墨，风格秀雅。他所画山水，景物繁复，笔墨浓淡、干湿互用，变化丰富，风格秀润巧致。此扇面用笔疏淡，用墨细润，山石很少采用皴法，多以淡色染成，环境幽深恬淡，秋意盈笔，冲融平和，有超然出尘之致。

 

【名称】明 赵左 远情近意

【年代】明代

【简介】镜心，尺寸  30×23cm

 题识：远情近意，赵左。

钤印：赵左、文度字

赵左是“松江派”的中坚分子，早年以诗闻名，曾写过“秋草诗”，轰动京师，人称其为“赵秋草”。他虽随宋旭学画，却出入唐、宋、元诸家，故其作品笔精墨妙、气韵生动，充满诗情画意，给观者带来鲜活的自然气息。