润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 70 （浙江画派 戴进 上）

        戴进(1388—1462)，字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间(1426—1435)以画供奉内廷，官直仁殿待诏。绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。后因遭谗言被放归，浪迹江湖以卖画为生。中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有生意。在明中叶影响较大，是“浙派”创始人。为浙派开山鼻祖。

         其山水取法宋元，师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润，技巧纵横，画风健拔，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，一变南宋浑厚沉郁的风格，画神像、花鸟，都极精致。人物画师法唐宋传统，远师吴道子、李龙眠，兼长二笔、写意。主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等，所画神像的威仪，鬼怪的勇猛，衣纹的设色，均驾轻就熟。工笔用铁线描和兰叶描，写意从马远变化而来，笔墨简括。人物佛像能变通运笔，创蚕头鼠尾描，行笔顿挫有力，笔法豪放。花鸟画工笔、写意、没骨兼长。所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，别具格调。戴进的绘画在当时影响极大，追随者甚众，成为明代前期画坛主流。其画风风靡于当时吴伟、张路、王世祥、方钺、戴泉、夏芷、何适、谢宾举、谢时臣、汪肇、蒋嵩、夏蔡等多人，皆承其画风，而形成“浙派”。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至慧能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画，能传其法。

 
【名称】明 戴进 葵石蛱蝶图

【年代】明代

【简介】纸本，设色，纵115厘米，横39.8厘米。故宫博物院藏。

此图为戴进极少见的工笔设色花卉作品，诗情浓郁，耐人寻味。图中一棵蜀葵亭亭玉立，茎干直挺，绿叶扶疏中绽开着朵朵素净妍丽的花冠。两只翩翩飞舞的彩蝶，则打破了由于花枝凛然独立所造成的冷漠古板，为画面平添了活泼的气息和无穷的意味。此画状物准确，造型质朴，笔致细柔，敷色清丽，既继承了宋代 “院体”花鸟的工笔法，又融入了元代“没骨设色法”，形成工致而不浓艳，秀丽而不柔媚的风格。款署：“静庵为奎斋写。”钤“钱塘戴氏文进”印。画幅上方有明刘泰等四家题跋。鉴藏印钤“朱之赤”等。

 

【名称】明 戴进 涉水返家图 

【年代】明代

【简介】轴，绢本，水墨淡彩。167.7×82.5厘米。大都会博物馆。

 

 【名称】明 戴进 雪景山水图

【年代】明代

【简介】绢本，设色，纵144.2厘米，横78.1厘米。北京故宫博物院藏。

此图写雪景山水。图中山峰峻拔，岩石硬厚，山峦白雪皑皑，丛树凋零，近景高大松树苍郁挺立。山溪涓流，溪桥横架。山坳问，城楼重叠，俨似雄关一座。行旅人物顶风冒雪，一队正行走在溪桥上，一队已达城楼前。全景构图。画山石笔墨放纵，线条外形多变，侧中锋兼用，画树木则硬笔刚线。画法融马、夏之笔意，又自具苍劲雄浑之貌。

 

【名称】明 戴进 洞天问道图

【年代】明代

【简介】绢本，设色，纵：210.5厘米，横：83厘米。北京故宫博物院藏。

此图描绘轩辕黄帝至崆峒山向广成子问道的故事。画面左侧峰峦突起，直入云霄，右侧古松茂蔚，老干虬枝。山谷险道上，身着衮服的皇帝孤身赴洞天问道。山石用斧劈皴，人物作琴弦描。设色淡雅。画风学南宋“画体”而又有元人秀劲的特色，为戴氏前期比较精微优美的佳构。画中署有“同郡戴文进为德宣卿友制”。后钤“钱塘戴氏文进”、“文进”。

 

【名称】明 戴进 月夜访友图

【年代】明代

【简介】设色，绢本，立轴，一四三八年作，47.5×73.6厘米。

款识：正统三年（1438年）四月望后 一日钱塘戴文进笔。

钤印：文进。

展览：“明代绘画と雪舟”，日本东京根津美术馆。

 

【名称】明 戴进 溪边隐士图

【年代】明代

【简介】轴，绢本，水墨淡彩。137.9×75.1厘米。美国克利夫兰美术馆藏。

 

【名称】明 戴进 月下泊舟图 

【年代】明代

【简介】轴，绢本，水墨淡彩。59.5×42.5厘米。明德堂，美国。

 

【名称】明 戴进 南屏雅集图

【年代】明代

【简介】绢本，设色，纵33厘米，横161厘米。北京故宫博物院藏。

戴进的山水画方面，取法两宋传统，尤有马、夏遗风，被称为明代“院体中第一手”，有工整与粗放的变化。戴进早中期的山水画，以细笔为主，其特点是从李唐、刘松年的画法中融合变化，工细严整。其后期的山水画则笔墨疏放，以粗笔写意为主。《南屏雅集图》是描写元末名士杨维桢春日携友携妓游西湖，在南屏山下莫景行山庄中宴饮酬唱时的情景，作于天顺四年，是戴进晚年的代表作。

《南屏雅集图》为画家去世前两年，七十三岁高龄时所作，笔力丝毫未减，反而更趋谨细。此画是应当时名流所请而作，描绘元代会稽的一群名士在杭州西湖宴集的情景。笔法圆熟，人物刻画用钉头鼠尾描，简练清劲，人物与周围自然景物的相互配置很有节奏感。

 

【名称】明 戴进 三顾草庐图轴

【年代】明代

【简介】绢本，设色，纵172.2cm，横107cm。北京故宫博物院藏。

《三顾草庐图》是明代画家戴进所作的一幅叙事性山水画，画面描绘的是家喻户晓的刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事。用“招贤纳士”为题材的历史故事画在明代宫廷画中占有相当比重，以表现皇帝纳贤的迫切心情。人物的描绘生动而细致，例如刘备恭敬的神态、张飞的深色面庞及武夫样的站姿都描绘得十分传神。人物的动态掌握得非常准确。画山石用大斧劈皴法，松枝颀长，山石树木苍秀挺拔，明显继承了南宋马远的画风，用笔简劲。整体画面墨色清雅。款署：“静庵”。钤“静庵”。

 

【名称】明戴进春山积翠图

【年代】明代

【简介】纸本，墨笔，纵：141，横：53.4厘米。上海博物馆藏

此图是作者现存画迹中有年款可考的仅存几幅之一，是研究戴进画风演变的一件重要代表作。布局取南宋院体程式，用对角线截断式构图表现近、中、远三个景物层次，明快简洁。中景和远景的山体皆从画外切入，一左一右相互交叉，与近景结合形成S形曲线。近景山脚屈曲盘桓的劲松，曳行在山间小径上的老者、书童等的处理和马远的[一角]之景十分相似。松树的画法带有[拖枝马远]的味道，可见作者受南宋[院体]影响是很深的。山石用小斧劈皴和渴笔苔点画出，但其笔法已从马、夏朴实严谨的画格中突破，显示出轻快疏放的风采。款署[正统己巳上元日，钱塘戴文进为文序至契写春山积翠图]，钤[文进]、[静庵]朱文印。此图作于正统十四年（公元1449年），作者时年62岁。曾经清代刘恕、近代庞元济收藏。

《春山积翠图》作于明正统十四年，是戴进六十二岁时的作品。此图构图、用笔与李唐、马远等南宋院体水墨画派风格—脉相承，以疏爽之笔出之。整幅作品用二大块斜向切入，近景以浓郁的松冠为主体；中景山岩以重浓墨点出树林；远景用谈墨稍示山形，施以苔点。近、中、远三个景物层次自然推出，简洁明快，颇具气势。视觉中心几株苍劲虬松屈曲盘桓，生意盎然。松下一高士曳杖缓行，一书童抱琴侍随，一前一后行进在高岭小径上。中景和远景的两座山峦相互交叉，左右相切，之间的茅舍隐隐约约，含蓄有致，与前景的人物相呼应。此图云气采用浸化渲染留出空白，隐无笔痕又弥漫流动。烟霭于画底油然而生，依山坡斜势施以皴笔，虽寥寥数笔，但将山坡质地表现毕至；小景山峦用笔轻快疏爽，虚实相映；山腰虚处薄雾环绕，宛如轻纱遮盖，穿过两山之间，消失在谷底尽头。使峡谷中的茅舍树林深幽隐藏，景致愈远愈迷蒙。不仅加强了画面的空间层次感，而且充满了静谧空幽，使整幅画呈现出一种高古清远，悠闲舒适的士大夫的生活情趣。

《春山积翠图》很典型地代表了戴进中晚期画风的演变。作此图时，戴进这个“浙派”首领生活已经窘迫不堪， 在京城已难以立足，只好“乞食南还，既还钱塘，又值俗令票拘画公署屋梁，遂逃入余杭山中，卒靡有能物色之者”。 画这种春山积翠、隐土携琴的题材只能抒发不得其志的抑郁之 气，重温昔日“遂名海宇”的旧梦，表达对自然景色的依恋。 此图款识“正统己巳上元日钱塘戴文进为文序至契写春 山积翠图”，钤印“文进”、 “静庵”。