润祥欣赏：中国画派与名家欣赏 73 （浙江画派 吴伟 下）

吴伟（1459-1508），明代著名画家。字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙。江夏（今湖北武汉）人，流寓金陵。画院待诏。孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。他自幼收养于钱昕家，伴其子读书，行有窃弄笔墨的机会。年二十后至金陵，书画之名已渐起，画法与戴进相似。精山水，落笔健壮，最长于白描人物。时与杜堇、沈周、郭翊齐名。用笔奔放，画时泼墨如云，旁观者骇，巨细曲折，各有条理，人皆为之叹服。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等，被称为“江夏派”。吴伟是戴进之后的浙派名将，是“江夏派”的创导者。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。

代表作品有：《采芝图》、《仙踪侣鹤图》、《芝仙图》、《溪山渔艇图》以及白描《人物图》、《神仙图》等。

【名称】明 吴伟 歌舞图

【年代】明代 

【简介】纸本墨笔，纵118.9厘米，横64.9厘米。北京故宫博物院藏。

吴伟是戴进之后的浙派名将。是“江夏派”的倡导者。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。画面正中的歌舞女孩，为青楼歌妓李奴奴，年仅十岁，娇小玲珑，能歌善舞，周围众人正倾心观赏。此图用白描法，线条纤细，略加顿挫，形象清秀，带有拙味。继承了宋元以来的工笔白描人物画传统，属于作者工细一路的人物画风格。画面上有唐寅、祝枝山等六家题诗，占画面大半。

 【名称】明 吴伟 江山渔乐图

【年代】明代

【简介】纸本，设色，纵：270厘米，横：173.5厘米。台北故宫博物院藏。

画家少时生活孤苦，由常熟钱昕收养，后流落于南京，因而对民间渔民的生活抱有极强的同情心，作品的生活气息很浓厚，在表现技法上较清新和自由。此画在空间处理上，真实而浓重，远景虚淡，更接近真实的自然风景，整幅作品画法比较粗纵，当属画家中年以后的作品。《江山渔乐图》表现的是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石，其上远山层叠，江中渔舟有停泊，一幅秀润美丽的江山渔乐图卷。

吴伟所绘。浙派画家常画鱼翁、农民、贩夫、走卒，且把渔、樵、耕、读画在一起，称之为“四乐”。此幅《江山渔乐图》即是这一类题材中的典型作品。图绘湖边高树坡石，中远景山湾盘曲蜿蜒，峰峦层叠，云气迷蒙，水天相接。江边停有许多渔艇。渔民有的在备炊，有的在闲谈。江中还有不少渔民或在下网，或在收船。渔民均粗衣短衫，满面风霜，形象纯朴，具有浓郁的生活气息。此图画法从南宋院体马远、夏圭一路变化而来，山石作斧劈皴，连皴带染，笔墨奔放，纵横挥洒，但比之马、夏的刚硬静穆，则略显柔软骚动。

【名称】明 吴伟 神仙图 册页

【年代】明代 

【简介】材质（十开选四）、形制：水墨纸本  尺寸：24×15cm×10

说明：此作为定远斋张学良收藏，原香港嘉士得拍品。

【名称】明 吴伟 《醉樵图》

【年代】明代 

【简介】纸本，纵101厘米、宽34厘米，系常州博物馆馆藏，

自识“小仙画”3字，钤白文篆章“吴伟”，国家二级文物，是吴伟人物画中难得的精品。这画曾经被嘉善查有铣收藏，又经吴湖帆鉴定题签。画面中一醉汉，立于枯树老崖下，将柴担搁于一边，双手扪胸，双眼斜窥，人物面、手、足部采用皴擦勾描和烘染，而衣服则用粗线条勾出，用笔细致，所画人物栩栩如生，在造型和笔墨上都达到了较高水平，寄托了吴伟孤高傲世、冷视一切及对当时社会的不满情绪。

【名称】明 吴伟  临流读书图

【年代】明代 

【简介】绢本。设色。

此图为吴伟本色画风，豪纵宕逸。画山麓溪边平坡上两士人坐在树荫下，各执书卷、羽扇，神态悠闲随意，似在纵论诗书。人物衣纹用钉头折芦描法，用笔劲利迅疾。远山、近坡、老树的画法粗简纵放，极具气势。水纹的勾勒则柔婉流畅，弯弯曲曲向深处迤然而去的涓涓溪流，给充满雄强健拔之势的画面注入一丝宁静的气息。 

【名称】明 吴伟 湖山清夏图

【年代】明代 

【简介】吴伟 正德丁卯（1507年）作  手卷

钤印：小仙吴伟、钦赐画状元直文华殿吴伟印题识：正德丁卯润月望日，湖湘吴伟写。按语：吴伟擅山水、人物，面目多变。有工细精准如《铁笛图》者；有清隽秀朗如《谈道图》者；有粗豪雄远如《渔乐图》者。可见，他被钦赐画状元并非皇帝的偏爱。当然他也有粗率少韵的作品，但与同时张平山、蒋三松辈相比，显然要高出一筹。此卷写江南湖山，画法南宋而笔墨腴润，画境清越旷远，咫尺千里，美不胜收。

【名称】明 吴伟 樵夫 

【年代】明代 

【简介】立轴 绢本

题识：江夏吴小仙笔。 钤印：吴伟 吴伟，字士英，号鲁夫，更字次翁，又号小仙，江夏（今湖北武昌）人。善画水墨写意、人物、山水。曾以画供奉内廷，得赐“画状元”。是戴进之后的“浙派”名将，追随者众，形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。

【名称】明 吴伟 词林雅集图卷

【年代】明代 

【简介】绢本墨笔 纵 27.9厘米 横 125.1厘米 上海博物馆藏

【名称】明 吴伟 独钓寒江雪

【年代】明代 

【简介】吴伟 1643 立轴 绢本

　　善画水墨写意、人物、山水。取法南宋画院体格,笔墨恣肆,神韵俱足，为明代中叶创新画家。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将，追随者众，形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。 在中国绘画史上，有两位画家曾享有“画状元”之誉，一位是明中期的吴伟，一位是清初的唐岱。

【名称】明 吴伟 《铁笛图》

【年代】明代 

【简介】 纸本墨笔，纵32.1厘米，横155.4厘米。上海博物馆藏。

       取材于元代诗人杨维桢的故事。画一高士坐在石台旁，低首凝思、右手上提，似在按动着手指推敲曲谱，此应为杨维桢像。左侧站立一侍女，手捧铁笛；二姬面对石台列坐在圆凳上，一姬拈花插发，一姬持扇掩面，神情含蓄。衣纹描绘简洁明快，线条转折跳动，如行云流水。右下角以劲利的笔法写出古柏和石台旁的虬松老枝盘结的姿态。

     款署：“成化几次甲辰四月二十八日，湖南小仙吴伟画。”下有朱文“楚郡吴伟次翁书画记”印。为吴伟传世最早作品。 图后有明代祝允明、王宠、文彭，清代姜绍书、颜世清，近人冯超然、吴湖帆题跋。曾经明代张凤翼，清代姜绍书、梁清标、乾隆内府、周佐浚，近代吴湖帆等收藏。