润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 74 （浙江画派 张路 上 ）

 张路（1464-1538），字天驰，号平山，仅以字行于世，祥符（今河南开封）人。擅山水、人物，行笔劲峻顿挫，力可扛鼎。少年聪慧，见吴道子、戴进所画人物，临摹肖其神，以画成名，是明代追随戴进、吴伟的重要浙派画家，在人物上师法吴伟，但秀逸不足，狂放过之，山水上有戴进的风致。张路的绘画艺术很受世人赞誉，明朝詹景风就盛赞他“足当名家”。在当时，缙绅们咸加推重，得其真迹，如若拱壁。

传世画作有《山雨欲来图》、《山水人物图》、《溪山泛艇图》、《吹萧女仙图》、《苍鹰攫兔图》等。

【名称】明 张路 山水人物图

【年代】明代

【简介】册页，纸本，水墨，纵33厘米，横59．5厘米，（美）私人藏。

该册页共六开， 山水画四幅，人物画二幅，此选印其中山水画两页，之一写文人雅士泛舟于山间溪水；之二绘远山近峰连绵，渔人行走湖岸。作者师法吴伟， 画山石树木笔墨粗放率意，人物刻画相对细腻。

【名称】明 张路 骑驴图

【年代】明代 

【简介】纸本设色，纵29.8厘米，横52厘米。北京故宫博物院藏。

 此画一老者骑驴而行。老者稳坐驴而行。老者稳坐驴背，悠然自得，任驴子快步嘶叫，耐人回味。人物衣纹线条简练而又潇洒流畅；小驴用墨笔直接以没骨之法写出，造型准确，神态生动。画虽简逸却更见功力。

【名称】明 张路 《渔父图》

【年代】明代 

【简介】该画纵38公分，横19公分，原藏于日本东京护国寺

是张路诸多传承有续画作中的一幅精品，款：平山，印白文：天驰印，水墨绢本立轴。画中巨石绝壁突出溪岸，一叶木舟渔父望水波鱼踪，屏气提网欲撒，舟中一童子撑杆划水而行，溪流弯环，顽石杂草丛生，水面平静如练。画的中心部位，山崖野草藤叶垂荫，远景天空耸峙如洗。观全图，幅面虽不大，视野却异常开阔，气势宏伟，情景逼真。现代人有诗云：“峭壁入天庭，波纹静似镜，崖树垂倒映，渔者唤童行。画悬斋拱壁，无拦遮提醒，燃烛暮时分，恐误入随行!”

这幅《渔父图》所用的材质似宋绢精细缜密，与明代的浙绢粗稀薄有很大不同。张路受吴伟的影响很大，这幅《渔父图》整体构建险中见奇，合理且稳妥。用笔简练劲健，山石树木及渔舟，多以侧锋勾勒，线条转折多变，充满着动势。用墨明洁、轻快，或以干笔渴墨勾勒，或以湿笔渲染，或以焦墨提神，把墨色的干、湿、浓、淡，有机地构成水墨淋漓的生动画面。尤其是运笔的迅疾威猛，横涂竖抹，似乎随兴所至，一气呵成，却能洋溢出撼人的气势。渔父与童子人物的画法粗细约有不同，服饰用线挺劲细秀，灵妙精巧，顿挫有致。渔父侧首远望，注视水中的鱼影，短衣粗服，露臂赤足，肌肉健实，身后是一童子撑杆划舟，突兀而起的悬壁山崖约遮掩半身。远处的山高水长，取景于深山幽涧，以表达不食人间烟火的孤高傲慢。他通过对人物动作的精心描绘，把画面营造成一个场景，使它有了一个渔父乐“隐”的情节。

【名称】明 张路 《杂画》

【年代】明代 

【简介】图册共十八开，

《杂画册》之一，《列子》，高31.6cm，宽59.6cm，纸本设色，现藏上海博物馆。

《杂画册》之二，《拐李》，高31.6cm，宽59.6cm，纸本设色，现藏上海博物馆。

《杂画册》之三，《商山四皓》，高31.6cm，宽59.6cm，纸本设色，现藏上海博物馆。

《杂画册》之四，高31.6cm，宽59.6cm，纸本设色，现藏上海博物馆。

【名称】明 张路 《松下步月图轴》

【年代】明代 

【简介】纵120.8cm，横61.5cm，绢本墨笔，宁波天一阁博物馆