润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 81 （浙江画派 蓝瑛 2）
2014-11-12 21:26:17
蓝瑛，明代杰出画家。字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。
蓝瑛一生以绘画为职业，曾漫游南北，饱览名胜，眼界开阔，因而不断丰富了创作内容。他的传派，直接继承衣钵的有蓝氏一家子孙，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、王奂等都各有成就。明末同时和稍后的如陈洪绶以及金陵八家等著名画家，也都受他的影响。
蓝瑛绘画对明末清初影响很大，被后人称为“武林派”。画史上称之为“后淅派”。但实际上他的画风与戴进等不同，不能完全附属于“淅派”之后。
蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清 简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长，由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究过。对黄公望的画悉心尤力。当代前辈沈周的画也热心师效。加之漫游南北涉猎既广，眼界自宽，故落笔纵横奇古，风格秀润。
【名称】明 蓝瑛 山水图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，纵156.5厘米，横46.4厘米。（日）私人藏。
图中高峰连绵，古木杂林，矶石屋宇，杨柳平坡，一片湖光山色，春意盎然。有人湖边对语，有人舟中弄笛，相映成趣。全图用笔苍劲，设色清丽，点染别致，树木景物，充满生机，巧得江南野趣。
【名称】明 蓝瑛 仿梅道人山水图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色，（美）私人藏。
图画远山、高崖、水口、溪岸、坡陀，均以淋漓水墨晕染，墨气肆溢，细笔折带皴写山石峰峦，雨点皴聚攒其问，山水中充满着苍翠葱茏的生机。
【名称】明 蓝瑛《仿王蒙山水图》
【年代】明代
【简介】蓝瑛作轴，由故宫博物院收藏纸本，设色，纵135cm，横59.1cm。
自题：“黄鹤山樵画法于西溪之流香亭，蜨道人蓝瑛。”后钤“蓝瑛之印”（白文）、“田叔”（朱文）印。画以浅绛设色写秋景山水，巉岩峭壁之下，水阁隐士对语，丛树丹黄相间，营造出深秋温暖而略现萧瑟的意境。虽然画家在自题中称仿王蒙画法，但亦参用了沈周的点染手法，笔致灵动跳宕，代表了作者山水画成熟时期的面貌。
【名称】明 蓝瑛《华岳秋高图》
【年代】明代
【简介】是画家67岁时所作，构图奇伟、落笔纵横、飞瀑响泉、老树苍山。画中劲松常青，二高士观瀑听泉，怡然自乐。
《华岳高秋图》作于1652年，画家时年68岁。画中远景，高山耸立，山顶作平台状，山隈深处，楼阁崔嵬，流泉飞溅，山石勾勒线条硬折，运用荷叶皴、折带皴和牛毛皴，树草稀少，显得崚嶒。中景，群山环绕之中，筑有楼榭，溪流淙淙而下，老树粗壮，用短笔勾成，树叶采用双勾夹叶填色，松针用传统笔法，排列有序，挺拔有力，不失古气。水口用笔转折生硬，受南宋影响，类似浙派。近景，山径迂回，满山红树，二高士漫步小道，观瀑笑语。构图气势雄伟，笔势刚健豪迈。山石用荷叶皴，参以折带皴加水墨渲染，罩花青赭色，树木苍劲，枫叶明丽，描绘出华岳的深秋景色。
【名称】明 蓝瑛《山水》册
【年代】明代
【简介】北京市文物管理委员会藏有他早中期所作的精品。
【名称】明 蓝瑛 花鸟妙品
【年代】明代
【简介】设色纸本 册页（八开）
款识：1.芝瑞。梦道人瑛作。 2.红桕似花，文禽犹冷。缩羽不啼，若天欲瞑。蓝瑛。 3.太真厌妆，缟裳不舞。有鸟亦倦，虽啼涩语。梦道人蓝瑛?题。 4.杏花春雨。东郭老农蓝瑛画。 5.横塘斜矗数枝开，绿笠青蓑短遂偕。也折一枝栽酒瓮，蓬窗醉後暗香来。蓝瑛?题。 6.微妙香洁。梦道人蓝瑛画。 7.画得秋色老梧桐句。蓝瑛。 8.花和尚画。蓝瑛。 钤印：蓝瑛之印 田(六次) 蓝瑛(五次) 蓝 瑛 鉴藏印：燕园所藏 签条：蓝田叔花鸟妙品真格。钤印：燕金 辛氏
【名称】明 蓝瑛 《仿张僧繇山水图》
【年代】明代
【简介】作品为绢本，设色，纵177厘米，横91厘米，现藏江苏省无锡市博物馆。
此画是一幅青绿没骨山水画。纵观全画，山水相接，红树青岩、小桥流水、白云缭绕，好一派洁净幽奇、绝妙脱俗的仙境！画中水天交融，近处流淌的湖水与远处的天际自然地连接在—起，从而产生一种宽阔辽远之感，同时也把山、石、树木自然地烘托出来。山石的突兀和树木的复杂变化与水天合一的平静简洁形成了鲜明的对比。河岸上峦石林立、叠叠错错，石崖间挺立着各种姿态野逸、遒劲的树木，它们深深地扎根于硬石之中，充分展现了其顽强的生命力。层层推远的山石和错落有致的树木逶迤远去，一直延伸至远处群山的云雾升腾处，引导观者将视线层层推进。
不知从何处集聚而来的清泉，在山涧中汇成飞流直下的瀑布，与白云自然相融。一座小木桥跨过涧水，沟通了山间的小路。桥下流淌的小溪发出的清脆之音与瀑布“落九天”的隆隆之声仿佛共同构成了一曲自然天成的交响乐。离桥不远处有一座简陋的小草亭，亭内有一文士端坐于案几上，人物虽微小但形象清晰，看他那低头沉思之态，应是在读书，在这清绝逸然的天然合奏曲的陪伴下层卷而读，是何等的境界啊!
此图为竖构图，层次分明，布局疏密有致，笔墨浓淡相宜，意境清幽雅致。画法湿润厚重，色调鲜丽沉着，所运用的没骨青绿法以张僧繇为宗，山石用石青、石绿敷染，石脚以赭色相接，树干用墨色勾画之后，用赭色加以晕染。树叶一律用朱砂、白粉、草绿等色点攒，而且笔墨清晰，似紧而舒。山腰间的白云突破了传统的或“勾”或“空”的方法，而是用花青与白粉晕染而成，既有白雾弥漫之感又极富装饰意味。特别值得一提的是画家对色彩的对比关系把握得尤为到位。比如，此图是以青绿为主调的，但作者巧妙地运用几株赭树求得对比，再用花青、草绿加以协调，并且用云雾的白色和树叶的白色粉状笔触，在画面中起到了画龙点睛的作用，可见作者的艺术功力之深。
【名称】明 蓝瑛《曹册图》
【年代】明代
【简介】
【名称】明 蓝瑛《仿古山水册》
【年代】明代
【简介】
作于乙亥春仲(1635年)，画家时年51岁。此山水画册的风格以临黄子久为主，笔触粗短，用笔方折，山石少皴，偶用折带、荷叶皴，略加修饰，山石敷以淡青绿和浅绛，加浓墨苔点醒神，用笔简练，设色淡雅。全册共计十二幅，每幅均可见蓝瑛中年绘画之风格。首幅水墨画枯树数株，槎枒矗立，画上题云：“云林之法，妙在简远。瑛法之，未必耳。笑笑。”第二幅浅设色画，一红衣士人立于松下，隔岸观瀑，画上题云：“偶法郭河阳画。西湖外史蓝瑛。”第三幅设色画临水岩上，桃红满树，舟人浮江而行，款“蓝瑛画”。第四幅设色画村舍数间，丛树环绕，小桥流水，画上自题：“赵令穰画法，蓝瑛。”第五幅设色画层峦飞瀑，草阁间士人独坐，画上自题“蓝瑛法大痴画”；第六幅水墨画水畔虚亭，自题：“梅华道人画法，画于富春之吉祥山房。蓝瑛。”第七幅设色画青山红树，画上题云：“元之高彦敬尚书画法米南宫，有白云红树画。蓝瑛仿之。”第八幅设色画层峦蓊郁，群树繁茂，士人独坐水岸，观泉听瀑，自题“王黄鹤听泉图。蓝瑛法。”第九幅设色画苍松红树，孤舟临岸，画上题云：“赵仲穆画似其翁，一段秀古，自成别门。蓝瑛法。”第十幅设色画秋林丹翠，篷舟沿溪，自题：“乙亥春仲法李唐画。西湖外史蓝瑛。”第十一幅设色画秋林丛聚，清雾弥漫，士人独行，自题：“法松雪斋秋林觅句。蓝瑛。”第十二幅设色画，白雪覆树，水岸亭间，士人观景，自题：“乙亥春仲法右丞画。蓝瑛田叔。”
【名称】明 蓝瑛 四季山水
【年代】明代
【简介】
【名称】明蓝瑛云壑藏渔图轴【类别】中国古画
【年代】明代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
图轴，绢本，设色，纵：369cm，横：98cm。
本幅自识：“云壑藏渔。丁酉秋九日仿李希古画於山阴道上。西湖外史蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”、“田菽氏”。又“介菴”等鉴藏印三方
此图为蓝瑛73岁（1657年）时的力作。该图构图奇险，尤其是画幅的上半部，一段奇峭耸立的山峰嵯峨壮观，于危峙耸拔呼之欲倒的险迫中，又具“去天不盈尺”的崇高感，显示出作者较强的造景生势能力。蓝瑛在树木的表现上亦有较强的造型能力，他能准确而生动地把握各种树木的形态特征，伸枝布叶，饶有情致。树叶的表现技法极为丰富，有以线勾双边的夹叶法，以墨直接卧笔横点的点叶法，还有松针勾簇、罩以淡彩的勾染结合法。山石皴法，仿宋人李希古（李唐）笔意，以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓，以侧锋横擦的小斧劈皴皴擦石面，成功地显现出山岩凝重的质感。该图既有职业画家的行业气，又有文人画家的书卷气，二者巧妙地融会贯通，表明蓝瑛不愧是明末职业画家向文人绘画靠拢的代表人物。
蓝瑛一生以绘画为职业，曾漫游南北，饱览名胜，眼界开阔，因而不断丰富了创作内容。他的传派，直接继承衣钵的有蓝氏一家子孙，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、王奂等都各有成就。明末同时和稍后的如陈洪绶以及金陵八家等著名画家，也都受他的影响。
蓝瑛绘画对明末清初影响很大，被后人称为“武林派”。画史上称之为“后淅派”。但实际上他的画风与戴进等不同，不能完全附属于“淅派”之后。
蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清 简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长，由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究过。对黄公望的画悉心尤力。当代前辈沈周的画也热心师效。加之漫游南北涉猎既广，眼界自宽，故落笔纵横奇古，风格秀润。
【名称】明 蓝瑛 山水图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，纵156.5厘米，横46.4厘米。（日）私人藏。
图中高峰连绵，古木杂林，矶石屋宇，杨柳平坡，一片湖光山色，春意盎然。有人湖边对语，有人舟中弄笛，相映成趣。全图用笔苍劲，设色清丽，点染别致，树木景物，充满生机，巧得江南野趣。
【名称】明 蓝瑛 仿梅道人山水图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色，（美）私人藏。
图画远山、高崖、水口、溪岸、坡陀，均以淋漓水墨晕染，墨气肆溢，细笔折带皴写山石峰峦，雨点皴聚攒其问，山水中充满着苍翠葱茏的生机。
【名称】明 蓝瑛《仿王蒙山水图》
【年代】明代
【简介】蓝瑛作轴，由故宫博物院收藏纸本，设色，纵135cm，横59.1cm。
自题：“黄鹤山樵画法于西溪之流香亭，蜨道人蓝瑛。”后钤“蓝瑛之印”（白文）、“田叔”（朱文）印。画以浅绛设色写秋景山水，巉岩峭壁之下，水阁隐士对语，丛树丹黄相间，营造出深秋温暖而略现萧瑟的意境。虽然画家在自题中称仿王蒙画法，但亦参用了沈周的点染手法，笔致灵动跳宕，代表了作者山水画成熟时期的面貌。
【名称】明 蓝瑛《华岳秋高图》
【年代】明代
【简介】是画家67岁时所作，构图奇伟、落笔纵横、飞瀑响泉、老树苍山。画中劲松常青，二高士观瀑听泉，怡然自乐。
《华岳高秋图》作于1652年，画家时年68岁。画中远景，高山耸立，山顶作平台状，山隈深处，楼阁崔嵬，流泉飞溅，山石勾勒线条硬折，运用荷叶皴、折带皴和牛毛皴，树草稀少，显得崚嶒。中景，群山环绕之中，筑有楼榭，溪流淙淙而下，老树粗壮，用短笔勾成，树叶采用双勾夹叶填色，松针用传统笔法，排列有序，挺拔有力，不失古气。水口用笔转折生硬，受南宋影响，类似浙派。近景，山径迂回，满山红树，二高士漫步小道，观瀑笑语。构图气势雄伟，笔势刚健豪迈。山石用荷叶皴，参以折带皴加水墨渲染，罩花青赭色，树木苍劲，枫叶明丽，描绘出华岳的深秋景色。
【名称】明 蓝瑛《山水》册
【年代】明代
【简介】北京市文物管理委员会藏有他早中期所作的精品。
【名称】明 蓝瑛 花鸟妙品
【年代】明代
【简介】设色纸本 册页（八开）
款识：1.芝瑞。梦道人瑛作。 2.红桕似花，文禽犹冷。缩羽不啼，若天欲瞑。蓝瑛。 3.太真厌妆，缟裳不舞。有鸟亦倦，虽啼涩语。梦道人蓝瑛?题。 4.杏花春雨。东郭老农蓝瑛画。 5.横塘斜矗数枝开，绿笠青蓑短遂偕。也折一枝栽酒瓮，蓬窗醉後暗香来。蓝瑛?题。 6.微妙香洁。梦道人蓝瑛画。 7.画得秋色老梧桐句。蓝瑛。 8.花和尚画。蓝瑛。 钤印：蓝瑛之印 田(六次) 蓝瑛(五次) 蓝 瑛 鉴藏印：燕园所藏 签条：蓝田叔花鸟妙品真格。钤印：燕金 辛氏
【名称】明 蓝瑛 《仿张僧繇山水图》
【年代】明代
【简介】作品为绢本，设色，纵177厘米，横91厘米，现藏江苏省无锡市博物馆。
此画是一幅青绿没骨山水画。纵观全画，山水相接，红树青岩、小桥流水、白云缭绕，好一派洁净幽奇、绝妙脱俗的仙境！画中水天交融，近处流淌的湖水与远处的天际自然地连接在—起，从而产生一种宽阔辽远之感，同时也把山、石、树木自然地烘托出来。山石的突兀和树木的复杂变化与水天合一的平静简洁形成了鲜明的对比。河岸上峦石林立、叠叠错错，石崖间挺立着各种姿态野逸、遒劲的树木，它们深深地扎根于硬石之中，充分展现了其顽强的生命力。层层推远的山石和错落有致的树木逶迤远去，一直延伸至远处群山的云雾升腾处，引导观者将视线层层推进。
不知从何处集聚而来的清泉，在山涧中汇成飞流直下的瀑布，与白云自然相融。一座小木桥跨过涧水，沟通了山间的小路。桥下流淌的小溪发出的清脆之音与瀑布“落九天”的隆隆之声仿佛共同构成了一曲自然天成的交响乐。离桥不远处有一座简陋的小草亭，亭内有一文士端坐于案几上，人物虽微小但形象清晰，看他那低头沉思之态，应是在读书，在这清绝逸然的天然合奏曲的陪伴下层卷而读，是何等的境界啊!
此图为竖构图，层次分明，布局疏密有致，笔墨浓淡相宜，意境清幽雅致。画法湿润厚重，色调鲜丽沉着，所运用的没骨青绿法以张僧繇为宗，山石用石青、石绿敷染，石脚以赭色相接，树干用墨色勾画之后，用赭色加以晕染。树叶一律用朱砂、白粉、草绿等色点攒，而且笔墨清晰，似紧而舒。山腰间的白云突破了传统的或“勾”或“空”的方法，而是用花青与白粉晕染而成，既有白雾弥漫之感又极富装饰意味。特别值得一提的是画家对色彩的对比关系把握得尤为到位。比如，此图是以青绿为主调的，但作者巧妙地运用几株赭树求得对比，再用花青、草绿加以协调，并且用云雾的白色和树叶的白色粉状笔触，在画面中起到了画龙点睛的作用，可见作者的艺术功力之深。
【名称】明 蓝瑛《曹册图》
【年代】明代
【简介】
【名称】明 蓝瑛《仿古山水册》
【年代】明代
【简介】
作于乙亥春仲(1635年)，画家时年51岁。此山水画册的风格以临黄子久为主，笔触粗短，用笔方折，山石少皴，偶用折带、荷叶皴，略加修饰，山石敷以淡青绿和浅绛，加浓墨苔点醒神，用笔简练，设色淡雅。全册共计十二幅，每幅均可见蓝瑛中年绘画之风格。首幅水墨画枯树数株，槎枒矗立，画上题云：“云林之法，妙在简远。瑛法之，未必耳。笑笑。”第二幅浅设色画，一红衣士人立于松下，隔岸观瀑，画上题云：“偶法郭河阳画。西湖外史蓝瑛。”第三幅设色画临水岩上，桃红满树，舟人浮江而行，款“蓝瑛画”。第四幅设色画村舍数间，丛树环绕，小桥流水，画上自题：“赵令穰画法，蓝瑛。”第五幅设色画层峦飞瀑，草阁间士人独坐，画上自题“蓝瑛法大痴画”；第六幅水墨画水畔虚亭，自题：“梅华道人画法，画于富春之吉祥山房。蓝瑛。”第七幅设色画青山红树，画上题云：“元之高彦敬尚书画法米南宫，有白云红树画。蓝瑛仿之。”第八幅设色画层峦蓊郁，群树繁茂，士人独坐水岸，观泉听瀑，自题“王黄鹤听泉图。蓝瑛法。”第九幅设色画苍松红树，孤舟临岸，画上题云：“赵仲穆画似其翁，一段秀古，自成别门。蓝瑛法。”第十幅设色画秋林丹翠，篷舟沿溪，自题：“乙亥春仲法李唐画。西湖外史蓝瑛。”第十一幅设色画秋林丛聚，清雾弥漫，士人独行，自题：“法松雪斋秋林觅句。蓝瑛。”第十二幅设色画，白雪覆树，水岸亭间，士人观景，自题：“乙亥春仲法右丞画。蓝瑛田叔。”
【名称】明 蓝瑛 四季山水
【年代】明代
【简介】
【名称】明蓝瑛云壑藏渔图轴【类别】中国古画
【年代】明代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
图轴，绢本，设色，纵：369cm，横：98cm。
本幅自识：“云壑藏渔。丁酉秋九日仿李希古画於山阴道上。西湖外史蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”、“田菽氏”。又“介菴”等鉴藏印三方
此图为蓝瑛73岁（1657年）时的力作。该图构图奇险，尤其是画幅的上半部，一段奇峭耸立的山峰嵯峨壮观，于危峙耸拔呼之欲倒的险迫中，又具“去天不盈尺”的崇高感，显示出作者较强的造景生势能力。蓝瑛在树木的表现上亦有较强的造型能力，他能准确而生动地把握各种树木的形态特征，伸枝布叶，饶有情致。树叶的表现技法极为丰富，有以线勾双边的夹叶法，以墨直接卧笔横点的点叶法，还有松针勾簇、罩以淡彩的勾染结合法。山石皴法，仿宋人李希古（李唐）笔意，以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓，以侧锋横擦的小斧劈皴皴擦石面，成功地显现出山岩凝重的质感。该图既有职业画家的行业气，又有文人画家的书卷气，二者巧妙地融会贯通，表明蓝瑛不愧是明末职业画家向文人绘画靠拢的代表人物。
