润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 82 （浙江画派 蓝瑛 3）
2014-11-13 20:09:53
蓝瑛，明代杰出画家。字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一，一生以卖画为生。蓝瑛擅画山水，他的绘画气力深厚，风格多样。在明末山水画中独具一格。
蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长,由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究过。对黄公望的画悉心尤力。当代前辈沈周的画也热心师效。加之漫游南北涉猎既广，眼界自宽，故落笔纵横奇古，风格秀润。他的画风是从多方面变代出来的。晚年作品渐趋苍劲疏宕。画风又有多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。晚年他的笔法益苍劲，颇类沈周。他兼工人物、花鸟、兰竹、俱得古人三昧。他虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。明末同时和稍后的如陈洪绶以及金陵八家等著名画家，也都受他的影响。
【名称】明 蓝瑛 江皋话古图
【年代】明代
【简介】纸本设色，纵169.4厘米，横50厘米，北京故宫博物院藏。
图中近景绘古松夭矫、老树杈枒面江屹立，树下有二高士席地而坐，似在论道话古，意态娴雅。右侧石壁嶙峋玲珑，与古木相映成趣。远处江面清旷，秋峰几座遥遥相望，一派秋爽气象。此图用笔苍劲疏爽，色、墨清朗。构图平中寓险，颇见境界。自题“江皋话古，关仝画法”，实为自家画法。款署“辛卯清和，蓝瑛师其意于醉李鸳湖舟中”，知于嘉兴南湖游舟中所作。辛卯为公元一六五一年，蓝瑛时年六十七岁。款旁钤“蓝瑛之印”白文方印与“田叔”朱文方印。
【名称】明 蓝瑛 白云红树图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵189.4厘米，横48厘米。现藏故宫博物院。
图中以没骨法加青绿重色作红树青山，白云缭绕，山下瀑布溪桥,景物幽胜。画法工整,树石皴点细密。运用石青石绿、朱砂、赭石、铅粉每种颜色晕染勾描,色彩鲜艳。幅上自题：“白云红树”隶书四大字。又识云:“张僧繇没骨画法。时顺治戊戌清和画于听鹤轩。西湖研民蓝瑛”。下钤“蓝瑛之印”印。现藏故宫博物院。
【名称】明 蓝瑛《乔岳松年图》
【年代】明代
【简介】
是蓝瑛55岁时为宁庵祝寿时所绘。画上的景物，笔墨苍劲，山石突兀嶙峋，白云在山间缭绕，远处的楼阁隐现于流动的烟雾之中，时隐时现，增加了画面的动感。画之近处有九株苍干虬枝的古松，繁密的松针，碧绿青翠，使得画面苍浑郁茂，平添了清新的气氛。在松树的掩映下有一茅亭，亭内一老者正在观赏那飞流而下的瀑布。整个画面笔墨精到，用色灵巧，再加上山石间有规律的点以苔藓，使得画中的景物更加雄奇壮观。
晚年为六十五岁以后，这是蓝瑛一生中最精彩的时期。此时他在融会贯通前人技法的基础上，自立门户，形成了自己的绘画风貌。有人评其晚年画风“绝似仲圭，复似启南”，一语道出蓝瑛画风在渊源上与文人画的关系和晚年苍劲雄浑的画风。从此时期的作品来看，笔法苍劲疏宕，伟峻老练，画风呈多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。这一时期他主要以敏捷快速的粗笔山水为主，山石的轮廓线短小、破碎、躁动，以破笔点苔，以侧锋皴擦；树木的画法更加曲屈苍老和类型化。构图上也基本形成了一种统一的样式：巍峨雄伟的山体以棱角分明的几何体组成并繁复堆积，占据画面的大部分且多偏向一侧，而于另一侧留出一定的空间，山顶突出。山间有飞瀑丛树，山脚以渔樵隐士、老树茅屋点缀。同时出现了山体的立轴画中纵向拉长，在手卷中则横向延伸的变形现象。晚年的作品中没有了早期所保留的一定的空间感，代之以一种逼人的气势，无论是仿荆浩、董源还是仿黄公望，在风格和笔墨上已经没有了差别，它们都已化为蓝瑛的典型山水样式。蓝瑛晚年的作品，笔益精良，构图高嶂巨壁，丘壑深远，重山叠翠，更加苍浑古朴。
【名称】明 蓝瑛 山水图
【年代】明代
【简介】尺寸:156．50x46．40cm，(日)私人藏年代
此图表现春天的山水景色。画中枯木老枝春花绽放，高山流瀑跌宕急泻，山脚栈桥穿溪跨瀑，山巅楼宇清晰悦目。全图笔法简劲，稍稍点擦，不用墨染，便显春山淡秀风姿。设色青绿浅绛混融，画风明快苍润。
蓝瑛绘画特点较明显的是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。善写秋景。在作品的题款中，常署仿某家之作，如“仿张僧繇”、“法荆浩”、“仿李成”、“用云法”等，实则所画都是他自己的面目。他的画法有两种，一种作钩勒浅绛法。另一种作没骨法，设色鲜艳突目，所画红树、青山、白云，运用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，是晚明时期富有变化的山水作品。
【名称】明 蓝瑛 仿古山水图 册页（十二开选六）
【年代】明代
【简介】 设色纸本 尺寸：41.8×26.5cm×12
介绍：
1.李晞古画，蓝瑛仿之。
2.松雪斋写意，蓝瑛仿其意，癸酉。
3.大痴道人富春人，瑛偶作富春旅遂慕而师之。西湖外史蓝瑛。
4.癸酉春仲，蓝瑛法松雪斋。
5.癸酉春暮，仿王黄鹤画法，蓝瑛。
6.云林小景，蓝瑛法于南山之石林。
7.子久临溪书屋图之意，瑛。
8.癸酉秋日，作高尚书画，蓝瑛。
9.赵仲穆画法，瑛仿于清斋。
10.癸酉桂月，画梅沙弥意，蓝瑛。
钤印：白文印：蓝瑛之印，虚斋审定。
朱文印：蓝、瑛、庞莱臣珍藏印，虚斋珍赏
【名称】明 蓝瑛 奇石兰竹图
【年代】明代
【简介】
【名称】明 蓝瑛 《仿李唐山水图》
【年代】明代
【简介】
是蓝瑛早年创作的一件绘画作品。图中景物茂密，近景岩石累累，形成坡坨，处于曲流之畔。坡石上树木茂蔚，造型古朴，刻画细致，疏密枯润，各显生态。树林间有一茅亭临于溪边，亭内二隐士对坐畅聊。隔溪远景是巨石高峰，岩石突兀奇特，下有瀑布，泻入清溪。整个画面山石崚嶒，古树结节，山石的皴法，以小斧劈皴、刮铁皴相济并用，稍以色彩点簇，水墨晕染，刚中见柔。布局稳当，气氛清谧。远山近树，继承了李唐院体画派的风范而自有发挥，作品较多地留有宋代遗风。
中期为五十至六十五岁之间。这时他不但取法郭熙、李唐及马远、夏圭，而且对二米、云山也精心研究，对黄公望的画更是悉心尤力。时人吴门画派沈周、文徵明的笔法他也热心师效。加之他漫游南北涉猎广泛，眼界宽广，兼融南北，形成了苍劲雄强、骨力刚硬的个人风格，此时的蓝瑛已经达到能“分别宋元家数，某人皴梁法脉，某人蹊径勾点，毫不差谬”的水平。他以自己对各家绘画特色的见解，以中锋、侧锋交替运笔，用各种皴法、点苔法熟练地画出各种形态的山石、树木。以各家的典型构图，或高远或平远，或简或繁，显现出一种笔墨苍劲、气势雄浑的境界，反映出他在三十余年仿古绘画的实践中渐渐脱开单纯的临与仿，开始形成了自己独立的绘画风格。
【名称】明 蓝瑛《溪山秋色图》
【年代】明代
【简介】为癸丑新秋(1613年)，画家29岁时创作的一件传世绘画佳作。
画卷右起为辽阔的水域，远山朦胧，云气蒸腾。中部山石突起，溪水潺潺，蜿蜒的水流从山石间缓缓淌过，坡石上零星地分布着杂草树木。整幅画作淡泊宁静，用笔柔和，山石少皴，偶有淡淡的荷叶皴，构图松秀，设色清和，墨色滋润，从中可看出蓝瑛此时的绘画受“松江派”绘画风格影响之痕迹。
【名称】明 蓝瑛 奇石图轴
【年代】明代
【简介】纸本，水墨写意。现收藏于温州博物馆。数据：纵210厘米，横92厘米
右中部落款：“拟坡仙怪石颂之意，似辞翁兄长正之，蝶叟蓝瑛”。钤白文方印“蓝瑛之印”，朱文方印：“田叔父”。左上角有张衢题七言诗，落款：“石缘仁兄先生命题。情斋弟张衢稿。”钤朱文方印：“情斋”，白文方印：“张衢印”。
【名称】明 蓝瑛 疏林远岫图轴
【年代】明代
【简介】绢本水墨。
此图用笔苍劲古朴，多用斧劈皴，不失浙派大家笔法。布局疏散有致，空灵恬静，颇得倪云林意境。现收藏于重庆中国三峡博物馆。
款识：“疏林远岫。倪高士书法。蜨叟蓝瑛”
钤印：“蓝瑛之印”、“田叔”朱文印
蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长,由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究过。对黄公望的画悉心尤力。当代前辈沈周的画也热心师效。加之漫游南北涉猎既广，眼界自宽，故落笔纵横奇古，风格秀润。他的画风是从多方面变代出来的。晚年作品渐趋苍劲疏宕。画风又有多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。晚年他的笔法益苍劲，颇类沈周。他兼工人物、花鸟、兰竹、俱得古人三昧。他虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。明末同时和稍后的如陈洪绶以及金陵八家等著名画家，也都受他的影响。
【名称】明 蓝瑛 江皋话古图
【年代】明代
【简介】纸本设色，纵169.4厘米，横50厘米，北京故宫博物院藏。
图中近景绘古松夭矫、老树杈枒面江屹立，树下有二高士席地而坐，似在论道话古，意态娴雅。右侧石壁嶙峋玲珑，与古木相映成趣。远处江面清旷，秋峰几座遥遥相望，一派秋爽气象。此图用笔苍劲疏爽，色、墨清朗。构图平中寓险，颇见境界。自题“江皋话古，关仝画法”，实为自家画法。款署“辛卯清和，蓝瑛师其意于醉李鸳湖舟中”，知于嘉兴南湖游舟中所作。辛卯为公元一六五一年，蓝瑛时年六十七岁。款旁钤“蓝瑛之印”白文方印与“田叔”朱文方印。
【名称】明 蓝瑛 白云红树图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵189.4厘米，横48厘米。现藏故宫博物院。
图中以没骨法加青绿重色作红树青山，白云缭绕，山下瀑布溪桥,景物幽胜。画法工整,树石皴点细密。运用石青石绿、朱砂、赭石、铅粉每种颜色晕染勾描,色彩鲜艳。幅上自题：“白云红树”隶书四大字。又识云:“张僧繇没骨画法。时顺治戊戌清和画于听鹤轩。西湖研民蓝瑛”。下钤“蓝瑛之印”印。现藏故宫博物院。
【名称】明 蓝瑛《乔岳松年图》
【年代】明代
【简介】
是蓝瑛55岁时为宁庵祝寿时所绘。画上的景物，笔墨苍劲，山石突兀嶙峋，白云在山间缭绕，远处的楼阁隐现于流动的烟雾之中，时隐时现，增加了画面的动感。画之近处有九株苍干虬枝的古松，繁密的松针，碧绿青翠，使得画面苍浑郁茂，平添了清新的气氛。在松树的掩映下有一茅亭，亭内一老者正在观赏那飞流而下的瀑布。整个画面笔墨精到，用色灵巧，再加上山石间有规律的点以苔藓，使得画中的景物更加雄奇壮观。
晚年为六十五岁以后，这是蓝瑛一生中最精彩的时期。此时他在融会贯通前人技法的基础上，自立门户，形成了自己的绘画风貌。有人评其晚年画风“绝似仲圭，复似启南”，一语道出蓝瑛画风在渊源上与文人画的关系和晚年苍劲雄浑的画风。从此时期的作品来看，笔法苍劲疏宕，伟峻老练，画风呈多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。这一时期他主要以敏捷快速的粗笔山水为主，山石的轮廓线短小、破碎、躁动，以破笔点苔，以侧锋皴擦；树木的画法更加曲屈苍老和类型化。构图上也基本形成了一种统一的样式：巍峨雄伟的山体以棱角分明的几何体组成并繁复堆积，占据画面的大部分且多偏向一侧，而于另一侧留出一定的空间，山顶突出。山间有飞瀑丛树，山脚以渔樵隐士、老树茅屋点缀。同时出现了山体的立轴画中纵向拉长，在手卷中则横向延伸的变形现象。晚年的作品中没有了早期所保留的一定的空间感，代之以一种逼人的气势，无论是仿荆浩、董源还是仿黄公望，在风格和笔墨上已经没有了差别，它们都已化为蓝瑛的典型山水样式。蓝瑛晚年的作品，笔益精良，构图高嶂巨壁，丘壑深远，重山叠翠，更加苍浑古朴。
【名称】明 蓝瑛 山水图
【年代】明代
【简介】尺寸:156．50x46．40cm，(日)私人藏年代
此图表现春天的山水景色。画中枯木老枝春花绽放，高山流瀑跌宕急泻，山脚栈桥穿溪跨瀑，山巅楼宇清晰悦目。全图笔法简劲，稍稍点擦，不用墨染，便显春山淡秀风姿。设色青绿浅绛混融，画风明快苍润。
蓝瑛绘画特点较明显的是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。善写秋景。在作品的题款中，常署仿某家之作，如“仿张僧繇”、“法荆浩”、“仿李成”、“用云法”等，实则所画都是他自己的面目。他的画法有两种，一种作钩勒浅绛法。另一种作没骨法，设色鲜艳突目，所画红树、青山、白云，运用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，是晚明时期富有变化的山水作品。
【名称】明 蓝瑛 仿古山水图 册页（十二开选六）
【年代】明代
【简介】 设色纸本 尺寸：41.8×26.5cm×12
介绍：
1.李晞古画，蓝瑛仿之。
2.松雪斋写意，蓝瑛仿其意，癸酉。
3.大痴道人富春人，瑛偶作富春旅遂慕而师之。西湖外史蓝瑛。
4.癸酉春仲，蓝瑛法松雪斋。
5.癸酉春暮，仿王黄鹤画法，蓝瑛。
6.云林小景，蓝瑛法于南山之石林。
7.子久临溪书屋图之意，瑛。
8.癸酉秋日，作高尚书画，蓝瑛。
9.赵仲穆画法，瑛仿于清斋。
10.癸酉桂月，画梅沙弥意，蓝瑛。
钤印：白文印：蓝瑛之印，虚斋审定。
朱文印：蓝、瑛、庞莱臣珍藏印，虚斋珍赏
【名称】明 蓝瑛 奇石兰竹图
【年代】明代
【简介】
【名称】明 蓝瑛 《仿李唐山水图》
【年代】明代
【简介】
是蓝瑛早年创作的一件绘画作品。图中景物茂密，近景岩石累累，形成坡坨，处于曲流之畔。坡石上树木茂蔚，造型古朴，刻画细致，疏密枯润，各显生态。树林间有一茅亭临于溪边，亭内二隐士对坐畅聊。隔溪远景是巨石高峰，岩石突兀奇特，下有瀑布，泻入清溪。整个画面山石崚嶒，古树结节，山石的皴法，以小斧劈皴、刮铁皴相济并用，稍以色彩点簇，水墨晕染，刚中见柔。布局稳当，气氛清谧。远山近树，继承了李唐院体画派的风范而自有发挥，作品较多地留有宋代遗风。
中期为五十至六十五岁之间。这时他不但取法郭熙、李唐及马远、夏圭，而且对二米、云山也精心研究，对黄公望的画更是悉心尤力。时人吴门画派沈周、文徵明的笔法他也热心师效。加之他漫游南北涉猎广泛，眼界宽广，兼融南北，形成了苍劲雄强、骨力刚硬的个人风格，此时的蓝瑛已经达到能“分别宋元家数，某人皴梁法脉，某人蹊径勾点，毫不差谬”的水平。他以自己对各家绘画特色的见解，以中锋、侧锋交替运笔，用各种皴法、点苔法熟练地画出各种形态的山石、树木。以各家的典型构图，或高远或平远，或简或繁，显现出一种笔墨苍劲、气势雄浑的境界，反映出他在三十余年仿古绘画的实践中渐渐脱开单纯的临与仿，开始形成了自己独立的绘画风格。
【名称】明 蓝瑛《溪山秋色图》
【年代】明代
【简介】为癸丑新秋(1613年)，画家29岁时创作的一件传世绘画佳作。
画卷右起为辽阔的水域，远山朦胧，云气蒸腾。中部山石突起，溪水潺潺，蜿蜒的水流从山石间缓缓淌过，坡石上零星地分布着杂草树木。整幅画作淡泊宁静，用笔柔和，山石少皴，偶有淡淡的荷叶皴，构图松秀，设色清和，墨色滋润，从中可看出蓝瑛此时的绘画受“松江派”绘画风格影响之痕迹。
【名称】明 蓝瑛 奇石图轴
【年代】明代
【简介】纸本，水墨写意。现收藏于温州博物馆。数据：纵210厘米，横92厘米
右中部落款：“拟坡仙怪石颂之意，似辞翁兄长正之，蝶叟蓝瑛”。钤白文方印“蓝瑛之印”，朱文方印：“田叔父”。左上角有张衢题七言诗，落款：“石缘仁兄先生命题。情斋弟张衢稿。”钤朱文方印：“情斋”，白文方印：“张衢印”。
【名称】明 蓝瑛 疏林远岫图轴
【年代】明代
【简介】绢本水墨。
此图用笔苍劲古朴，多用斧劈皴，不失浙派大家笔法。布局疏散有致，空灵恬静，颇得倪云林意境。现收藏于重庆中国三峡博物馆。
款识：“疏林远岫。倪高士书法。蜨叟蓝瑛”
钤印：“蓝瑛之印”、“田叔”朱文印
