润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 83（浙江画派 蓝瑛 4）
2014-11-15 11:37:58
蓝瑛，字田叔，号蜨叟、石头陀、山公、万篆阿主者、西湖外史、东郭老农，钱塘(浙江杭州)人，所居画室榜额曰“城曲茅堂”，为明末清初“武林画派”领袖，其同时和稍后的画家如陈洪绶及金陵八家等，都曾受其画风影响，是晚明能够“承先启后”的大师之一。
蓝瑛工书善画，以此为生，是当时有名的职业画家，山水、花鸟、梅竹，无一不精，而以山水最为著名。其画近师沈周、文征明，远师黄公望、吴仲珪，在临摹宋、元诸家方面，尤为致力，《图绘宝鉴续纂》评之曰：“画从黄子久入门而醒悟”，是指他能融北宗马远、夏圭及“浙派”笔墨，入南宗董源、巨然及“吴派”画法，线条粗旷劈砍，落笔顿挫刚健，造型尖新峻峭，时有陆治之风。晚年笔力蓊郁苍劲，疏宕纵横，气象雄浑，名声突起，可以直追沈、文。其山水善写秋冬景色，多为大幅立轴，构图多高远、深远之境，画法以水墨钩勒，浅绛设色为主，间或作青绿没骨，鲜艳夺目，极富变化。所画青山、白云、红树，多用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，为晚明山水之异数，史称“后浙派”，并尊他为“浙派殿军”。蓝氏一门皆擅画，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，皆能妙传家学，弟子刘度、冯仙湜、王奂等，亦都各有成就，是为“武林画派”之中坚。
【名称】明 蓝瑛 拒霜秋鸟图
【年代】明代
【简介】立轴，水墨，绢本，纵163.9厘米，横62.3厘米，上海博物馆藏。
此图湖石横伸，一枝芙蓉从石后斜出上挺，枝上伫立一只蜡嘴鸟；石旁幽草数枝，伴着两丛秋菊。此图聚于右侧而感平稳，湖石以枯淡之笔钩勒，稍加墨苔；花朵用淡墨双钩；叶子以适度的水墨，侧笔横超，再用深墨勾出叶茎。枝上的蜡嘴乌，墨彩醒目，栩栩如生。
【名称】明 蓝瑛 秋山渔隐图轴
【年代】明代
【简介】纸本设色，尺寸：画芯139.5×45厘米，外围265.5×65厘米。天津博物馆藏。
【名称】明 蓝瑛《秋壑飞泉图》
【年代】明代
【简介】
为蓝瑛74岁时所作的传世佳作。该画尺幅巨大，气势磅礴，画心高近四米，颇见蓝氏构图设景之能力所在，作品凝聚了画家毕生的技艺与功力。画面层峦耸翠，幽谷深邃，轻岚浮动，红树青山。山谷间的飞瀑和桥上的高士顾盼有情，高远及深远相结合，是典型的蓝氏山水画之模式。画中的高山巨峰，上部的山石重叠峻峋，瀑布悬崖，飞泉溅落。中部巨石杂树间有一茅亭，一人于内赏景，稍下建筑数座，红叶映天，浮桥卧地，小桥上二叟持杖交谈，颇有生活意趣。从这幅绘画的技法上，可以看出他在融汇前人技法方面的成就，也能看出他在创新方面的景物。作者采用“荷叶皴”，在形式与内容方面得到了和谐的结合，取得了较好的效果。那独具特点的置苔，尤显得画面苍润而厚重。有些树叶以赭色画出，突出了节令气氛，使画面秋意盎然。该画构图雄伟，气势阔大，足见蓝瑛博大精深的笔墨造诣。
纵观蓝瑛早、中、晚三个时期的绘画作品，大体可以得到这样一些认识：早年的作品，是学宋代诸大家的笔法，尤其是学元四家的作品。此时笔法较细润，明显地呈现出某派的笔法痕迹。中年，在学习前人技法的基础上开始变法，也就是向开创独特风格的途程上逐步迈进。晚年则开创了一种雄伟浑穆的独特面貌，画不离苔以及多画秋景，善施赭色，巧用荷叶皴等等，也都是蓝瑛作品的特点。
蓝瑛的山水画艺术成就，得益于他“性耽山水”。虽然他下苦功夫临习了晋唐宋元诸家，并达到了精妙乱真的程度，但他不以摹仿为能事。他不仅擅于师古人之意进行变革创新，而且还注重生活，注重行万里路，饱游饫看，“游闽粤荆襄，历燕秦晋落，涉猎既多，眼界弘远”。因为他胸中有真丘壑的观察积累，眼界开阔，所以能落笔纵横，水墨淋漓，独创一格一派—武林派。蓝瑛的绘画，影响广泛，师法他的人可分成三类：一类是蓝瑛的嫡传弟子，如早期的刘度、蓝孟等人；第二类是出自蓝瑛的嫡传弟子门下或模仿蓝瑛画风的职业画家，如蓝涛等；第三类是早年曾经出自蓝氏门下，后来自立门户创立了独立画风的陈洪绶、禹之鼎等。
千百年来，为祖国锦绣山河传神写貌的画家，能够开宗立派的屈指可数。蓝瑛的绘画崛起于江南，熔铸古今，独开门庭，这是难能可贵的。
【名称】明 蓝瑛 山水四桢
【年代】明代
【简介】
【名称】明 蓝瑛 长春图
【年代】明代
【简介】1658年作立轴
【名称】明 蓝瑛《秋壑霜林图》
【年代】明代
【简介】北京故宫博物院藏
【名称】明 蓝瑛 北垞霜林
【年代】明代
【简介】
【名称】明 蓝瑛 山水卷
【年代】明代
【简介】
蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长,由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究过。对黄公望的画悉心尤力。当代前辈沈周的画也热心师效。加之漫游南北涉猎既广，眼界自宽，故落笔纵横奇古，风格秀润。他的画风是从多方面变代出来的。晚年作品渐趋苍劲疏宕。画风又有多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。晚年他的笔法益苍劲，颇类沈周。他兼工人物、花鸟、兰竹、俱得古人三昧。他虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。
【名称】：明 蓝瑛 古本文禽图轴
【年代】 明代
【简介】纸本，设色，纵147厘米，横48．5厘米
赏析：明蓝瑛古本文禽图轴图绘霜叶秋禽，一红树自左下出枝，曲劲而上，树石配以竹枝疏叶，一文禽栖息于枝干，振翅欢叫。用笔疏秀苍劲，为蓝漠写意佳作。画幅左上自题
“断岩古树老霜华，挺羽文禽错认花，啼到烟销声寂寂，残霞相映日初斜。”署款“甲戊秋八日蓝瑛”。铃“兰瑛之印”、“田叔”白文二方印。
蓝瑛工书善画，以此为生，是当时有名的职业画家，山水、花鸟、梅竹，无一不精，而以山水最为著名。其画近师沈周、文征明，远师黄公望、吴仲珪，在临摹宋、元诸家方面，尤为致力，《图绘宝鉴续纂》评之曰：“画从黄子久入门而醒悟”，是指他能融北宗马远、夏圭及“浙派”笔墨，入南宗董源、巨然及“吴派”画法，线条粗旷劈砍，落笔顿挫刚健，造型尖新峻峭，时有陆治之风。晚年笔力蓊郁苍劲，疏宕纵横，气象雄浑，名声突起，可以直追沈、文。其山水善写秋冬景色，多为大幅立轴，构图多高远、深远之境，画法以水墨钩勒，浅绛设色为主，间或作青绿没骨，鲜艳夺目，极富变化。所画青山、白云、红树，多用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，为晚明山水之异数，史称“后浙派”，并尊他为“浙派殿军”。蓝氏一门皆擅画，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，皆能妙传家学，弟子刘度、冯仙湜、王奂等，亦都各有成就，是为“武林画派”之中坚。
【名称】明 蓝瑛 拒霜秋鸟图
【年代】明代
【简介】立轴，水墨，绢本，纵163.9厘米，横62.3厘米，上海博物馆藏。
此图湖石横伸，一枝芙蓉从石后斜出上挺，枝上伫立一只蜡嘴鸟；石旁幽草数枝，伴着两丛秋菊。此图聚于右侧而感平稳，湖石以枯淡之笔钩勒，稍加墨苔；花朵用淡墨双钩；叶子以适度的水墨，侧笔横超，再用深墨勾出叶茎。枝上的蜡嘴乌，墨彩醒目，栩栩如生。
【名称】明 蓝瑛 秋山渔隐图轴
【年代】明代
【简介】纸本设色，尺寸：画芯139.5×45厘米，外围265.5×65厘米。天津博物馆藏。
【名称】明 蓝瑛《秋壑飞泉图》
【年代】明代
【简介】
为蓝瑛74岁时所作的传世佳作。该画尺幅巨大，气势磅礴，画心高近四米，颇见蓝氏构图设景之能力所在，作品凝聚了画家毕生的技艺与功力。画面层峦耸翠，幽谷深邃，轻岚浮动，红树青山。山谷间的飞瀑和桥上的高士顾盼有情，高远及深远相结合，是典型的蓝氏山水画之模式。画中的高山巨峰，上部的山石重叠峻峋，瀑布悬崖，飞泉溅落。中部巨石杂树间有一茅亭，一人于内赏景，稍下建筑数座，红叶映天，浮桥卧地，小桥上二叟持杖交谈，颇有生活意趣。从这幅绘画的技法上，可以看出他在融汇前人技法方面的成就，也能看出他在创新方面的景物。作者采用“荷叶皴”，在形式与内容方面得到了和谐的结合，取得了较好的效果。那独具特点的置苔，尤显得画面苍润而厚重。有些树叶以赭色画出，突出了节令气氛，使画面秋意盎然。该画构图雄伟，气势阔大，足见蓝瑛博大精深的笔墨造诣。
纵观蓝瑛早、中、晚三个时期的绘画作品，大体可以得到这样一些认识：早年的作品，是学宋代诸大家的笔法，尤其是学元四家的作品。此时笔法较细润，明显地呈现出某派的笔法痕迹。中年，在学习前人技法的基础上开始变法，也就是向开创独特风格的途程上逐步迈进。晚年则开创了一种雄伟浑穆的独特面貌，画不离苔以及多画秋景，善施赭色，巧用荷叶皴等等，也都是蓝瑛作品的特点。
蓝瑛的山水画艺术成就，得益于他“性耽山水”。虽然他下苦功夫临习了晋唐宋元诸家，并达到了精妙乱真的程度，但他不以摹仿为能事。他不仅擅于师古人之意进行变革创新，而且还注重生活，注重行万里路，饱游饫看，“游闽粤荆襄，历燕秦晋落，涉猎既多，眼界弘远”。因为他胸中有真丘壑的观察积累，眼界开阔，所以能落笔纵横，水墨淋漓，独创一格一派—武林派。蓝瑛的绘画，影响广泛，师法他的人可分成三类：一类是蓝瑛的嫡传弟子，如早期的刘度、蓝孟等人；第二类是出自蓝瑛的嫡传弟子门下或模仿蓝瑛画风的职业画家，如蓝涛等；第三类是早年曾经出自蓝氏门下，后来自立门户创立了独立画风的陈洪绶、禹之鼎等。
千百年来，为祖国锦绣山河传神写貌的画家，能够开宗立派的屈指可数。蓝瑛的绘画崛起于江南，熔铸古今，独开门庭，这是难能可贵的。
【名称】明 蓝瑛 山水四桢
【年代】明代
【简介】
【名称】明 蓝瑛 长春图
【年代】明代
【简介】1658年作立轴
【名称】明 蓝瑛《秋壑霜林图》
【年代】明代
【简介】北京故宫博物院藏
【名称】明 蓝瑛 北垞霜林
【年代】明代
【简介】
【名称】明 蓝瑛 山水卷
【年代】明代
【简介】
蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长,由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究过。对黄公望的画悉心尤力。当代前辈沈周的画也热心师效。加之漫游南北涉猎既广，眼界自宽，故落笔纵横奇古，风格秀润。他的画风是从多方面变代出来的。晚年作品渐趋苍劲疏宕。画风又有多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。晚年他的笔法益苍劲，颇类沈周。他兼工人物、花鸟、兰竹、俱得古人三昧。他虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。
【名称】：明 蓝瑛 古本文禽图轴
【年代】 明代
【简介】纸本，设色，纵147厘米，横48．5厘米
赏析：明蓝瑛古本文禽图轴图绘霜叶秋禽，一红树自左下出枝，曲劲而上，树石配以竹枝疏叶，一文禽栖息于枝干，振翅欢叫。用笔疏秀苍劲，为蓝漠写意佳作。画幅左上自题
“断岩古树老霜华，挺羽文禽错认花，啼到烟销声寂寂，残霞相映日初斜。”署款“甲戊秋八日蓝瑛”。铃“兰瑛之印”、“田叔”白文二方印。
