润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 84 （浙江画派 朱端 ）
2014-11-15 13:42:41
朱端，字克正，号一樵，平湖之乍浦人，生卒年不详。少时贫甚，以渔樵为生。明弘治十四年（1501）进士，刻有“辛酉征士”印。正德间（1506-1521）以画士值仁智殿，授锦衣卫指挥，钦赐“一樵图书”，遂号一樵。工书画，擅山水人物，兼画竹石花鸟。山水宗郭熙、马远、夏圭诸家，人物学盛懋，花鸟效吕纪，墨竹师夏永，为浙派名家之一。他长期生活在宫内，晚年回到家乡。
正德年间的朱端是当时重要画家之一，他的绘画“尖笔取神，娟秀绝俗。”《乍浦备志》中提到，朱端的山水画从南宋宫廷画家马远、夏圭等，人物画学元代画家盛懋，花鸟画效法同时代的宫廷画家吕纪，墨竹画则师明代画家夏昶。而他的山水人物画成就最高，在继承南宋院体的基础上，有所创新，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格，成为宫廷绘画与吴门画派之间的“链接”。明代宫廷绘画承袭宋制，未设专门的画院机构，朝廷征召的许多画家，皆隶属于内府管理，多授以锦衣卫武职，画史称他们为画院画家，实际上是宫廷画家。宣德、成化、弘治年间，浙江与福建两地继承南宋院体画风的画家，陆续应召入宫，宫廷绘画创作达到鼎盛时期。朱端的绘画技艺全面，除擅长山水人物画外，兼工竹石花鸟，也善书法。朱端现有多件传世作品分别为国内外多家博物馆及私人收藏。
传世作品有弘治十四年（1501）作《雪景图》轴，现藏上海博物馆；《竹石图》轴、《烟江晚眺图》轴、《弘农渡虎图》轴、《寻梅图》轴，均藏故宫博物院；《松院闲吟图》轴藏天津市艺术博物馆；《寿桃图》轴藏烟台市博物馆；《渔乐图》轴藏瑞典斯德哥尔摩博物馆；《寒江独钓图》轴藏日本东京国立博物馆。从艺活动约在弘治、嘉靖间。在《海外藏中国历代名画》（湖南美术出版社，1998年12月）中也著录了几件作品，分别为《仿郭熙山水图轴》（编号134，又作《远眺山水图》）、《秋江泛舟图》（编号135）、《竹石图》（编号136）、《秋船图》。 近代画家傅濡、陈少梅也时常习平湖朱端笔意！
【名称】明 朱端 烟江远眺图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵168.2cm，横107cm。故宫博物院藏。
款署：“朱端”，钤“克正”、“辛酉征士”、“钦赐一樵图书”印。
此图作全景山水，取景开阔，山高水远。前景画坡岸高树，雅士临江远眺；中景巨峰突起，陡然耸立；远景舟船重峦置于迷蒙的烟云之间，随水势渐远。作品承传李成、郭熙派系的意境与气势，笔法简劲，墨色秀润，树石勾染精细，设色清雅
此图画临江平岗峻岭，树木葱茏，岗上二人对坐，居高远眺，一童侍立。江上烟波浩渺，渔舟扬帆；岸上村落人家，楼台宇阁。一派江南水乡山清水秀的迷人景象。此幅画法学郭熙，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格。
【名称】明 朱端 弘农渡虎图轴
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵174cm，横113.6cm。北京故宫博物院藏。
此图绘东汉时人刘昆任弘农（在今河南）太守时，因有政绩，深得民众爱戴，以致连凶猛的老虎都不忍再在此地为非作歹，遂驮幼虎渡河而去的故事。图上着红衣骑马者便是刘昆。画家运用水墨写意法，以侧锋卧笔和粗简的线条勾勒出山石轮廓，并用淋漓的水墨和奔放的运笔一次皴染出山石的纹理。树叶以纷乱的浓墨点染而成，笔势姿意纵横，富有动感。人物衣纹线条遒劲粗犷，繁简得当，准确地表达出不同人物的形体特征。
【名称】明 朱端《寒江独钓图》
【年代】明代
【简介】绢本墨画淡彩，171.9×109.0cm。东京国立博物馆
《寒江独钓图》绘一渔夫独钓寒江，大雪笼罩了一切，使观者寒意顿生。历代文人都喜欢此类题材，画面多闲情逸致之意。朱端尽管为宫廷画家，但出身贫寒，年轻时便靠渔樵为生，他画此图，便少了常见的闲趣却多了几分孤寂。朱端曾有自题画云：“自剪烟绡写钓竿，孤舟一叶楚江湾。”
【名称】明 朱端 寻梅图
【年代】明代
【简介】台北故宫博物院藏
本画作者为活动于正德年间（1506－1521）的画家朱端，画上有他的签款及钤印。朱端为浙江人，为平民出身的宫廷画家，因画艺精湛，曾担任「直仁智殿锦衣指挥」的职位，还获得皇帝颁赐「钦赐一樵图书」印章的荣耀。 朱端的山水画继承自「浙派」画风，取法自宋代的郭熙与马远。全幅採取半边的构图型式，以佔据左方画面的双松为骨干，框出策杖撑伞老翁和两位童子，他们正準备渡江到对岸的梅村。位于双松的上方，是覆盖白雪的群峰，山石造型圭角峥嵘，轮廓线或山壁皆用浓重焦黑的墨线皴擦，与代表白雪的绢底颜色形成强烈对比。而天空及河水则以淡墨渲染，增添画面肃穆悠远的诗意。冬季踏雪寻梅，冒寒欣赏梅雪争妍的美景，一直被视为文人雅趣，从弘治朝（1488－1505）开始，此类诗意图像逐渐增加，题材的转变似乎也反映了宫廷皇帝品味的变化。
【名称】明 朱端仿郭熙山水图
【年代】明代
【简介】 绢本水墨设色 167.5×106.9厘米 瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏
又作《远眺山水图》）
【名称】明 朱端 山水人物图
【年代】明代
【简介】纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏
【名称】明 朱端《秋船图》
【年代】明代
【简介】纸本 设色，纵123.3厘米，横62.3厘米 现藏美国波士顿美术馆
《秋船图》在构图上作“一河两岸”式布局，近景岸边有些湖石，间有四五株高耸的杂树，聚散错落，宾主分明。树阴下停泊—渔船，船尾一疲倦的渔夫正蜷身抱头酣睡；而船头另一端仰卧的文人，却仿佛深深地陶醉在秋天的景色中。此图人物线条流畅，典雅蕴藉，近处河岸之上草木隆盛，水波淡淡，远处山势平缓，空明幽淡，面对这良辰美景，渔人无心欣赏，倦乏之态与文人的精神状态形成鲜明的对比。画面景致从意趣上看颇似元人山水画风格。
该图采用三段式构图由近及远，视野开阔，意境幽邃清旷。近景中树干刻画细致入微，线条遒劲，间以干墨皴擦，很好地表现出树木苍朴润爽的感觉；树梢爽劲，来龙去脉交待得十分清晰，笔势爽利，墨色清润。中景湖水虚的处理，显示出水之宁静与空阔。远景中山脉逶迤，以长披麻皴间以解索皴，纤丽疏秀，墨色有枯湿浓淡的变化，苔点不多，只在山坳处、山头处打点，笔法轻盈，精工而略显文气。画面左上自识“正德戌寅岁九月朔后二日，雅山——樵朱端写
【名称】明 朱端《松院闲吟图》
【年代】明代
【简介】绢本设色，天津市艺术博物馆藏品。
朱端是明代正德年间的宫廷画家，他的山水画，一方面受当时流行宫内的南宋院体画风影响，近马远；另一方面，也有专学北宋郭熙的一路。《松院闲吟图》就是这类山水的代表作。 整幅作品雄中透秀，工细之中见随意，反映了明代的时代风貌。
正德年间的朱端是当时重要画家之一，他的绘画“尖笔取神，娟秀绝俗。”《乍浦备志》中提到，朱端的山水画从南宋宫廷画家马远、夏圭等，人物画学元代画家盛懋，花鸟画效法同时代的宫廷画家吕纪，墨竹画则师明代画家夏昶。而他的山水人物画成就最高，在继承南宋院体的基础上，有所创新，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格，成为宫廷绘画与吴门画派之间的“链接”。明代宫廷绘画承袭宋制，未设专门的画院机构，朝廷征召的许多画家，皆隶属于内府管理，多授以锦衣卫武职，画史称他们为画院画家，实际上是宫廷画家。宣德、成化、弘治年间，浙江与福建两地继承南宋院体画风的画家，陆续应召入宫，宫廷绘画创作达到鼎盛时期。朱端的绘画技艺全面，除擅长山水人物画外，兼工竹石花鸟，也善书法。朱端现有多件传世作品分别为国内外多家博物馆及私人收藏。
传世作品有弘治十四年（1501）作《雪景图》轴，现藏上海博物馆；《竹石图》轴、《烟江晚眺图》轴、《弘农渡虎图》轴、《寻梅图》轴，均藏故宫博物院；《松院闲吟图》轴藏天津市艺术博物馆；《寿桃图》轴藏烟台市博物馆；《渔乐图》轴藏瑞典斯德哥尔摩博物馆；《寒江独钓图》轴藏日本东京国立博物馆。从艺活动约在弘治、嘉靖间。在《海外藏中国历代名画》（湖南美术出版社，1998年12月）中也著录了几件作品，分别为《仿郭熙山水图轴》（编号134，又作《远眺山水图》）、《秋江泛舟图》（编号135）、《竹石图》（编号136）、《秋船图》。 近代画家傅濡、陈少梅也时常习平湖朱端笔意！
【名称】明 朱端 烟江远眺图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵168.2cm，横107cm。故宫博物院藏。
款署：“朱端”，钤“克正”、“辛酉征士”、“钦赐一樵图书”印。
此图作全景山水，取景开阔，山高水远。前景画坡岸高树，雅士临江远眺；中景巨峰突起，陡然耸立；远景舟船重峦置于迷蒙的烟云之间，随水势渐远。作品承传李成、郭熙派系的意境与气势，笔法简劲，墨色秀润，树石勾染精细，设色清雅
此图画临江平岗峻岭，树木葱茏，岗上二人对坐，居高远眺，一童侍立。江上烟波浩渺，渔舟扬帆；岸上村落人家，楼台宇阁。一派江南水乡山清水秀的迷人景象。此幅画法学郭熙，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格。
【名称】明 朱端 弘农渡虎图轴
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵174cm，横113.6cm。北京故宫博物院藏。
此图绘东汉时人刘昆任弘农（在今河南）太守时，因有政绩，深得民众爱戴，以致连凶猛的老虎都不忍再在此地为非作歹，遂驮幼虎渡河而去的故事。图上着红衣骑马者便是刘昆。画家运用水墨写意法，以侧锋卧笔和粗简的线条勾勒出山石轮廓，并用淋漓的水墨和奔放的运笔一次皴染出山石的纹理。树叶以纷乱的浓墨点染而成，笔势姿意纵横，富有动感。人物衣纹线条遒劲粗犷，繁简得当，准确地表达出不同人物的形体特征。
【名称】明 朱端《寒江独钓图》
【年代】明代
【简介】绢本墨画淡彩，171.9×109.0cm。东京国立博物馆
《寒江独钓图》绘一渔夫独钓寒江，大雪笼罩了一切，使观者寒意顿生。历代文人都喜欢此类题材，画面多闲情逸致之意。朱端尽管为宫廷画家，但出身贫寒，年轻时便靠渔樵为生，他画此图，便少了常见的闲趣却多了几分孤寂。朱端曾有自题画云：“自剪烟绡写钓竿，孤舟一叶楚江湾。”
【名称】明 朱端 寻梅图
【年代】明代
【简介】台北故宫博物院藏
本画作者为活动于正德年间（1506－1521）的画家朱端，画上有他的签款及钤印。朱端为浙江人，为平民出身的宫廷画家，因画艺精湛，曾担任「直仁智殿锦衣指挥」的职位，还获得皇帝颁赐「钦赐一樵图书」印章的荣耀。 朱端的山水画继承自「浙派」画风，取法自宋代的郭熙与马远。全幅採取半边的构图型式，以佔据左方画面的双松为骨干，框出策杖撑伞老翁和两位童子，他们正準备渡江到对岸的梅村。位于双松的上方，是覆盖白雪的群峰，山石造型圭角峥嵘，轮廓线或山壁皆用浓重焦黑的墨线皴擦，与代表白雪的绢底颜色形成强烈对比。而天空及河水则以淡墨渲染，增添画面肃穆悠远的诗意。冬季踏雪寻梅，冒寒欣赏梅雪争妍的美景，一直被视为文人雅趣，从弘治朝（1488－1505）开始，此类诗意图像逐渐增加，题材的转变似乎也反映了宫廷皇帝品味的变化。
【名称】明 朱端仿郭熙山水图
【年代】明代
【简介】 绢本水墨设色 167.5×106.9厘米 瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏
又作《远眺山水图》）
【名称】明 朱端 山水人物图
【年代】明代
【简介】纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏
【名称】明 朱端《秋船图》
【年代】明代
【简介】纸本 设色，纵123.3厘米，横62.3厘米 现藏美国波士顿美术馆
《秋船图》在构图上作“一河两岸”式布局，近景岸边有些湖石，间有四五株高耸的杂树，聚散错落，宾主分明。树阴下停泊—渔船，船尾一疲倦的渔夫正蜷身抱头酣睡；而船头另一端仰卧的文人，却仿佛深深地陶醉在秋天的景色中。此图人物线条流畅，典雅蕴藉，近处河岸之上草木隆盛，水波淡淡，远处山势平缓，空明幽淡，面对这良辰美景，渔人无心欣赏，倦乏之态与文人的精神状态形成鲜明的对比。画面景致从意趣上看颇似元人山水画风格。
该图采用三段式构图由近及远，视野开阔，意境幽邃清旷。近景中树干刻画细致入微，线条遒劲，间以干墨皴擦，很好地表现出树木苍朴润爽的感觉；树梢爽劲，来龙去脉交待得十分清晰，笔势爽利，墨色清润。中景湖水虚的处理，显示出水之宁静与空阔。远景中山脉逶迤，以长披麻皴间以解索皴，纤丽疏秀，墨色有枯湿浓淡的变化，苔点不多，只在山坳处、山头处打点，笔法轻盈，精工而略显文气。画面左上自识“正德戌寅岁九月朔后二日，雅山——樵朱端写
【名称】明 朱端《松院闲吟图》
【年代】明代
【简介】绢本设色，天津市艺术博物馆藏品。
朱端是明代正德年间的宫廷画家，他的山水画，一方面受当时流行宫内的南宋院体画风影响，近马远；另一方面，也有专学北宋郭熙的一路。《松院闲吟图》就是这类山水的代表作。 整幅作品雄中透秀，工细之中见随意，反映了明代的时代风貌。
