润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 87 （浙江画派 谢时臣 1）

  谢时臣（1487-1567），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人。工书法，长于隶书。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海，无不精好。又作山峦重叠，高耸险峻，笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。有《杜陵诗意图》、《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《谪仙玩月图》等传世。

 

【名称】明 谢时臣 蜀道难

【年代】明代 

【简介】纸本，水墨设色，纵336.5，横101.5厘米。（美）私人藏。

 

【名称】明 谢时臣 华山仙掌图

【年代】明代 

【简介】立轴，纸本，水墨，淡设色，纵332厘米，横97.5厘米。（日）私人藏。

此图绘华山仙掌峰景色。画上重峦叠嶂，溪水潺潺，仙掌峰兀立于中央，峭拔峻秀，山间古刹错落，石径蜿蜒曲折。云雾缭绕，气象幽深。画山石斧劈皴和披麻皴并用，并以湿墨渲染，树木苔点则浓墨点簇而成，画面上墨色适宜，秀润华滋。

 

【名称】明 谢时臣 武当霁雪图

【年代】明代 

【简介】绢本设色，纵198.9、横98.8厘米。上海博物馆藏。

此图画武当紫霄山雪景，图中笔法有荆（浩）、关（仝）遗意，惟觉用笔刚硬，气格外露，似见[浙派]风貌。石形似云，皴笔精练，以墨和浅色层层渲染，天空填以淡墨，以衬托山石的雄峻和积雪的厚实。紫霄宫殿宇庄严整肃，虽是大雪，来客仍络绎不绝。山古有石阶，经两边高大寒林、松树而通向上山石道。路旁有泉水奔流，发出喧鸣声。游人坐轿、骑马、步行者皆有，半山道有暖亭一座。石道蜿蜒，依山而鑿，直通紫霄宫。构图虽繁杂，主脉却清晰，故而整体感仍很强，气势宏大，局部描绘也自然周到，精细工整，显示出其功力之深厚。此图有自题，款署“嘉靖二十年九月，谢时臣记”，是年画家五十五岁。钤“谢思忠氏”朱文方印、“樗仙子”白文方印、“时臣”朱文方印。

 

【名称】明 谢时臣 杜陵诗意图

【年代】明代 

【简介】册页，绢本，水墨，设色，纵22.2厘米，横18.5厘米。北京故宫博物院藏。

《杜陵诗意图》共八页，画杜甫诗意。此选其中四图，分别为写“华馆春风起，高城烟雾开”、“栈悬斜避石，桥断复寻溪”、“竹深留客处，荷净纳凉时”、“雪里江船渡，风前径竹斜”之景。画家悉心体会巧思妙构，情景交融。

【名称】明 谢时臣 谪仙玩月图

【年代】明代 

【简介】纸本设色。

谢时臣善山水，得石田意而有变化，笔势纵横，设色浅淡，人物点缀，极其潇洒。在此画中，画家用流利的细线勾勒，然后用淡绿色略加晕染，将激流旋涡、惊涛拍岸的水势描绘得淋漓尽致，并与江上行舟和天上飞云构成一种强烈的动感。画中人物形象用笔粗率简括，抬头望月的神态表现得惟妙惟肖。

 

【名称】明 谢时臣 雪山寒溪图轴

【年代】明代 

【简介】绢本设色，尺寸：画芯144×81厘米，外围238×96.5厘米。天津博物馆藏。

 

【名称】谢时臣《虎阜春晴图》

【年代】明代 

【简介】纸本、设色。纵162.4厘米，横39.2厘米。辽宁省博物馆收藏

《虎阜春晴图》是明代画家谢时臣晚年对虎丘写生之作。该作品表现了春暖花开之际虎丘山上万木复苏的景象：柳枝迎着春风轻轻摇曳，松柏经历了寒冬之后愈加苍翠，坡地上绿草如茵。

画中物象远近相宜，虚实相生，层次分明。画幅自下而上渐渐推远。近景处，水面上有舟船靠岸，陆地上有鞍马行走。舟船和鞍马把来自四面八方的雅游之士送至虎丘山。他们在酒肆内谈天说地，怡然自得。中景处为全图的中心。小桥流水、亭台楼阁之间，虎丘塔俊秀挺拔，巍然耸立。

画面右上角，谢时臣用秀逸、洒脱的隶书署款：“虎阜春晴，谢时臣写。”他的书法造诣很高，尤其是隶书，形成了自家风貌。谢时臣的作品笔法酣畅，墨色稳健，气势恢弘。

《虎阜春晴》的布局来看，此图既有王蒙层峦叠嶂、构图紧密的绘画特点，又有谢时臣自己的绘画特征。曲折的山间小路和弯曲的流水给画面平添了无限的意趣。这样，欣赏者的目光就可以随之缓缓上移。远处江面开阔，云气缭绕。画面轻灵生动，意境开阔，于大幅之中透露出精致、典雅的格调。

谢时臣的山水画“人物点缀，极其潇洒”。能否表现好点景人物，是衡量画家艺术水平高低的一个重要因素。全图有近三十个点景人物，虽寥寥数笔，但都神态毕现、栩栩如生。譬如，近景船头有一人，手捧杂物，双腿微曲，正等船靠岸。画家把他等船的专注神情很好地刻画出来。更让人叫绝的是，画家仅用两笔就把远景舟船中的艄公和船客生动地表现出来。

 

【名称】明 谢时臣 《岳阳楼图》

【年代】明代 

【简介】轴，明，谢时臣绘，纸本，设色，纵248cm，横102.3cm。

本幅自识：“岳阳楼。樗仙谢时臣写。”下钤“姑苏台下逸人”、“谢思忠氏”印2方。钤清乾隆、嘉庆内府诸藏印。

谢时臣笔下的岳阳楼只是一座简略概括的二层崇楼，画面的绝大部分是弥漫的云雾和浩荡的湖水。如果没有作者的题字，很难想象这省略了结构特征的建筑就是岳阳楼，而作者是否真的游历过洞庭湖上的岳阳楼也确实令人怀疑。但由于作者刻意追求和表现的是岳阳楼“衔远山，吞长江”的开阔意境和气势，因此整幅作品展现的便不仅是建筑的鬼斧神工，大自然的壮丽秀美，而更有文人画家的气度胸襟，不由得引发观者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思古之情。由此可见明代建筑绘画在创作主旨、审美取向和表现手法上的发展变化。

 

 

【名称】明 谢时臣 柳阴觅思图

【年代】明代 

【简介】轴 设色 纸本 尺寸：75×34cm

 

【名称】明 谢时臣 蕉荫高士 

【年代】明代 

【简介】扇面 水墨 金笺 尺寸：18.5×53cm

 

【名称】明 谢时臣 春渔图

【年代】明代 

【简介】尺寸：174×47cm