润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 88 （浙江画派 谢时臣 2）

  谢时臣 ，字思忠，号樗仙，吴（今江苏苏州）人。工山水，画法远师师法吴镇，近得沈周笔意，他的画多是长卷巨幛，峰峦雄伟。据说他尤善画水，江河湖海，种种皆妙。“远峰疑着雨，高树若含风。水墨传微妙，樗仙继石翁。”“余向有樗仙所画乾坤四大景，为匡庐泉、泰山松、洞庭秋、峨眉雪，及仙山访弈、鹿鸣图等幅，莽苍酣肆之笔，大类石田。艾斋玉水记。”都说他是继承沈周的画风，似乎当属于吴派。但很多人的感觉是将他看成浙派一路。说他在吴派的基础上兼吸收了戴进、吴伟的浙派风格。

 

【名称】明 谢时臣 寒山万木

【年代】明代 

【简介】立轴 设色 绢本 尺寸：175×103cm

《明画录》说谢时臣外兼戴吴二家派，这一派在处理长卷巨障上确实是比较擅长的，因此谢时臣也有这个特点和能力。从他传世的画看，大都笔墨纵横，驾驭自如，处理大幅画得心应手，颇有气势。但姜绍书《无声诗史》批评他的画“气势有馀，韶秀不足。”从记载来看，谢时臣也画了不少临摹元代名家如吴镇、黄子久的画。可见他的学习决不囿于一家一派，而是转益多师。所以他画出的画，也不是以一家一派所能牢笼的。

 

【名称】明 谢时臣 仿黄鹤山樵山水图

【年代】明代 

【简介】纸本，墨笔，纵：58.9厘米，横：31.3厘米。南京博物馆藏。

此图为谢时臣的细笔山水佳作。 写溪山胜境，山岚层叠，丘壑玲珑，栈道盘旋延伸，楼阁亭轩错落，士人童仆其中，还有雾气升腾，飞瀑直泻，湖光粼粼。画山石用解索皴，点苔用渴墨，皆笔势纵横，墨色淡雅，清丽潇洒。

此画描绘的是高山峻岭的郁茂之景象。但见飞瀑百丈，落纸有声。笔法粗壮。在艺术表现手法上，这幅作品取全景式构图，上方重峦叠嶂，奇峰突兀；中部云岚浮动，林木葱郁，画家着力描写了画面中部的数株大树，树干用笔苍劲，树叶点染结合，一派葱郁之景象。下部飞瀑倾泻，瀑布对面的山坡之上，用笔细劲。整幅作品巨嶂大轴，气势雄伟，笔致墨韵浑然天成。表现出了夏山飞瀑的气势和壮美。

 

【名称】明 谢时臣 太行晴雪图

【年代】明代 

【简介】绢本，设色，纵：231厘米，横：165.6厘米。青岛市博物馆藏。

谢时臣尤其善于画水，在表现瀑布上有上乘功力。之外，江河湖海，种种借妙。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。不过，谢时臣在刻画局部时，有时不够精微，缺少秀韵。他的传世作品多为水墨立轴，《太行时晴图》是一幅构图饱满的山水画作品。画中山石林立，树木苍翠，层崖排列有序，的确是谢时臣的传世佳作。

【名称】明 谢时臣 天台真胜

【年代】明代 

【简介】立轴 设色 绢本 尺寸：292×100cm

 

【名称】明 谢时臣 溪山秋晚图

【年代】明代

【简介】纸本，墨笔，纵：55厘米，横：72.5l厘米。山东省博物馆藏藏。

谢时臣兼浙派和吴派画风，一生最爱画山水，他的作品构图新颖，笔墨潇洒，纵横自如，他注意吸收了吴派画家清新秀润的特点，力求克服有些浙派画家剑拔弩张与刻露的弊病，具有自己独特的面貌。这幅作品，从山麓到山巅，重岗复岭，松木葱郁，崖岩峭壁，中留空隙，显出了山势的高远，中段的横桥，为对山往返的道路。自天而挂的瀑布真正是“疑如银河落九天”，在画家的笔下显得非常有气势。

 

【名称】明 谢时臣 虎丘图卷 

【年代】明代 

【简介】美国波士顿美术馆藏。

 

【名称】明 谢时臣 秋山访友图

【年代】明代 

【简介】绢本 立轴  尺寸：139×68cm

【名称】明 谢时臣 落木图

【年代】明代 

【简介】镜心 水墨  纸本 尺寸：76×39cm 山东省博物馆藏。

明谢时臣溪山秋晚图是中国明代的一副古画。

 

【名称】明 谢时臣 溪山秋晚图

【年代】明代 

【简介】纸本，墨笔，纵：55厘米，横：72.5l厘米。

这幅作品，从山麓到山巅，重岗复岭，松木葱郁，崖岩峭壁，中留空隙，显出了山势的高远，中段的横桥，为对山往返的道路。自天而挂的瀑布真正是“疑如银河落九天”，在画家的笔下显得非常有气势。

谢时臣兼浙派和吴派画风，一生最爱画山水，他的作品构图新颖，笔墨潇洒，纵横自如，他注意吸收了吴派画家清新秀润的特点，力求克服有些浙派画家剑拔弩张与刻露的弊病，具有自己独特的面貌。

 

【名称】明谢时臣山阴归棹图

【年代】明代

【简介】纸本，纵：86.9厘米，横：105.4厘米。台北故宫博物院藏

该图从题材上看，表现了封建文人向往隐居的情怀。该图用纵横自如的笔墨，描绘出峰峦的雄伟，画面凝寒气而富幽静，风格介乎戴进和沈周之间。

画中冬日的山林一派宁静。一场大雪使大千世界的万物银装素裹。画幅右下边的山石间，一条小路通向山林，隐约可见一篱笆小院，柴门大开，却无一人。后面那突兀倾斜的山石被白雪覆盖。一侧，山路伸向深处，隐约可见塔顶。对面临江一隅，屋宇错落，林木萧萧。不远处有一小桥。两岸之间平静的江面上，有一叶雪舟在行驶。船尾有一梢公头戴斗笠，身披蓑衣，在用力地摇撸；船篷里端坐一文人，只见他神态镇定，目视前方，仿佛在欣赏着巍峨的山峰、寂静的树林和村庄，或者是陶醉在大雪的洗礼中…… 在这样的天气里，他也许是去会朋友，也许有急事赶路，也许……但这些猜想似乎又不太重要，因为面对这样一个银装的世界里，欣赏者的心灵已然被眼前的空明与凝重而净化。

山石皴法多用类似斧劈的短皴，在山石的凸出部用温润的线勾勒，流畅而富于变化的线条和山石的勾皴相衬映，使奇峭的山石在覆上雪后显得温润松动。树木的画法也灵活多变，近景的枯树学李成、郭熙，以鹿角法画出，远树则勾皴并用，叶子以点叶、夹叶写出，树木前后穿插掩映，繁而不乱。该图描写的是雪霁风景，山石上的雪以变化丰富的线勾勒，远处小桥则用时断时续的线勾描，表现出雪覆于桥上的感觉，枝叶上的雪则以粉填出。另外，峰峦、林屋皆以淡墨渲染，使画面远景、中景、近景层次分明。

 

 

【名称】明 谢时臣 风雨归舟

【年代】明代 

【简介】立轴 纸本 尺寸：130×53cm