润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 130 （娄东画派 王时敏 1）
2015-02-10 17:52:55
在太湖进入东海的三条主要河流之一的娄江东面，是著名的历史名城太仓，也称娄东。这里不仅是郑和七下西洋的始发地，也是昆曲和江南丝竹的发源地。300多年前，这里还诞生了一个在中国美术史上举足轻重的画派，这个画派的影响力甚至一直延续到了今天。这就是以王时敏、王原祁、王鉴为核心的“娄东画派”。
娄东画派是清代初期，一直延续到清代中晚期一个在江苏的重要画派。这个山水画派不仅仅在江苏地区流行得非常广泛，甚至影响到全国。
王时敏（1592年—1680年）明末清初画家。初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，首辅王锡爵孙，翰林王衡独子。崇祯初以荫官太常寺卿，故被称为“王奉常”。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩，永不凋谢
【名称】清 王时敏 南山积翠图
【年代】清代
【简介】绢本设色，纵147．1厘米，横66．4厘米，藏于辽宁省博物馆。
此作题“壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一”。由此题款可知，这是画家为人贺寿之作。画家绘高山逶迤、苍松秀健，以此祝寿，有“寿比南山”之意。画面重峦叠嶂，主峰高耸，烟岚浮绕，林木葱茏，瀑布飞流；在各山岭之间，房屋、宅院若隐若现，可游可居。近景山坡上，苍松挺立，大概也隐喻“高寿”之意。整幅作品构图繁复，行笔缜密，水墨淋漓酣畅，云气升浮，生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏的山水画主要学元代黄公望，讲究用笔的含蓄和松秀。王时敏在此图中的笔法、山石结构，颇近黄公望；但繁密的树木、层层叠叠的山峦，又近于王蒙。王时敏一生注重师法宋元诸家，并将各家融会贯通，形成了自己的绘画面貌。其作品构图完整，笔墨浑厚苍润，层次丰富，墨色浓淡相宜，效果清新、优雅、自然。秦祖永《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”
《南山积翠图》为画家晚年所作，画面布置有序，层次井然，笔墨清隽秀润，沉静淡雅，毫无躁气，具有温厚而博大之美。王时敏早年多临摹古画，并且按照宋、元古画原迹进行临摹，故其此时的作品淡雅温润，工整精细，清润有余而苍茫不逮。他不仅以古法进行创作，而且还将它作为评判作品的标准，主张“论蹊径，宛然古人，而笔墨神韵，一一寻真”。王时敏中年多取法董其昌，笔墨皴染空灵，用笔细腻，运墨明净洒脱。晚年，王时敏则以黄公望为宗，兼取董源、巨然、王蒙等诸家，作品更多体现出苍劲浑厚之趣。70岁后，王时敏生活安定，得以潜心绘事，艺术上更是日臻妙境。
【名称】清 王时敏 云山图
【年代】清代
【简介】纸本设色，纵 171.7厘米，横 60.2 厘米。上海博物馆藏。
山中秋景，令人心旷神怡。作者用笔以披麻皴为主，有条不紊，层层叠起山峦坡石。瀑布淙淙，杂树茂密，屋舍之中有一老翁趺坐静思，独享山间之乐。自识“辛丑秋日画于西田之稻香庵。王时敏”。钤“归邨”朱文椭圆印，“王时敏印”白文、“西廬老人”朱文方印。按辛丑为顺治十八年，公元一六六一年，作者时年七十岁。西田即王时敏在太仓的寓所西田别墅。曾经孔广陶等人收藏。
【名称】清 王时敏 仿王蒙山水图
【名称】清 王时敏 南山图
【年代】清代
【简介】水墨 紙本133.2 x 63.3 公分
【名称】清 王时敏 仿范寬山水圖 1647年作
【名称】清 王时敏 仙山楼阁图
【年代】清代
【简介】图轴，纸本，墨笔，纵：133cm，横：63.5cm。现藏台北故宫博物院。
此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。此画描绘的是长松高岭，溪水村舍。画中以两株粗壮茂盛的参天巨松压轴，寓意常青不老。画面的远景是连绵的山岭，水溪从山中流出，至低处汇成大河，在山水林木的环抱中隐约可见幽静的楼阁。此画在笔墨表现上宗法黄公望，峰峦层叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相映衬，皴擦点染兼用。此画的用墨明洁苍润，得自于董其昌的影响。这幅画气厚力陈，显示了王时敏深厚的笔墨功力
本幅款署：“乙巳冬日写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿，王时敏”钤“王时敏印”（白文）、“西庐老人”（朱文）、“玄赏”（朱文）。上诗堂有清初吴伟业题：“陈子静孚母夫人方太君七十，王烟客奉常、王湘碧郡伯绘《仙山楼阁图》以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪，若太常此帧苍深高远，尺幅之中恍见仙真栖止，出入于烟云缥缈间，笔墨之奇非仅得子久三昧也。太夫人女箴妇德可镌琬琰，余将托诸诗歌，得两公妙染，真所谓画中有诗，不待九如之颂，可效口觥之祝矣。吴伟业题。”钤“吴伟业印”（白文）、“梅邨”（朱文）。鉴藏印有“过云楼考藏金石图书”、“顾子山秘笈印”两方。《过云楼书画记》著录。
【名称】清 王时敏 山水
【年代】清代
【简介】立轴 水墨纸本80×31.5cm
款识：西卢老人王时敏。 钤印：王时敏印（白）、烟客（朱） 收藏印：白雁审定（朱）、张坊珍赏（朱）、张慧林（朱）、阮元琅环僊馆收藏印（朱）、潘伯鹰所见金石善画（朱） 说明 来源：阮元、潘伯鹰递藏。
收藏者简介 阮元 字伯元，号云台、雷塘庵主，晚号怡性老人，扬州仪征人。书法家、著作家、刊刻家、思想家，在经史、数学、编纂、金石等方面都有着非常高的造诣，被尊为一代文宗。 潘伯鹰 安徽怀宁人。原名式，字伯鹰，后以字行，号凫公有发翁、却曲翁，别署孤云。潘伯鹰幼习经史，16岁应县试名列榜首。1899年赴上海学习英、法、拉丁文。潘伯鹰是举世公认的书法名家。坊间论及潘书，多言他是“二王书风的积极追慕者”。
【名称】清 王时敏 山水 镜片 纸本88×32cm
【名称】清 王时敏 山水 立轴 水墨绢本
【名称】清 王时敏 山水
【年代】清代
【简介】立轴 绢本96×49cm
说明：原装原裱 简介：王时敏（1592～1680），明末清初画家。字逊之，号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。
【名称】清 王时敏 仿大痴山水
【年代】清代癸丑（1673年）作
【简介】镜心 设色纸本规格80×44cm
钤印：王时敏印、西庐老人（参见《中国书画家印鉴款识·王时敏》36、52印，53页） 题识：大痴画全师董巨，而峰峦浑厚，草木华滋，别有一种神韵。非学习所能及。余学之一生未有入处。秋窗晴爽，偶作此图，用意摹仿，自谓略得其毫末，当以质之具眼。癸丑菊月，西庐老人王时敏画并题。时年八十有二。 叶梦龙题签条：王烟客山水轴无上精品。风满楼珍藏。钤印：云谷 鉴藏印：谷原读过、守约居李氏舜韶宝藏、怀萱堂、黄氏怀萱堂藏、揖石斋、黄氏怀萱堂藏 说明 说明：此幅曾经叶梦龙、黄均、黄文根递藏。 1.叶梦龙（1775-1832），号云谷，晚清南海收藏大家。与翁方纲、伊秉绶、汤贻汾等均有深交。刊刻有《友石斋帖》、《风满楼帖》等。 2.黄均（1775-1850），清代画家，号榖原。 3.黄文根，民国时期广东著名收藏家，室名怀萱堂。 按语：王时敏画得董其昌指授，一生崇尚元人，尤于黄公望最为心仪，自称得其形似，然其佳作苍郁痛快，已在大痴之外另辟蹊径，圆照、石谷皆有所不逮。惜晚年以家累及眼疾，所作甚少，故流传不多。此帧自题作于八十二岁，山重水复，岭峦逶迤，草木华滋，笔底仍有秀色，可见精力不衰，真寿者相也。曾经黄榖原、黄怀萱递藏，识者重之。
【名称】清 王时敏 拟大痴山水
【年代】清代
【简介】立轴 水墨纸本规格95×35cm
款识：拟大痴法，呈雨翁词大先生正写，时敏。 钤印：王时敏印（白）、埽华蓭（朱） 收藏印：天水郡图书印（朱）
说明：此山水图，为王时敏所作之常见图式，脱胎于黄公望，描绘崇岭溪涧旁的山居村落。世人评王时敏的作品大多面目相近，他曾自白道：「迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。」「每得一秘轴，闭阁沉思。」且得古人之画轴，必定是闭门静思。正是王时敏对古法之执着，其山水较之时人，最能意会古山水之妙，而成效于其山水之中，秦祖永《桐阴论画》评王时敏：「运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。」无论前人所评如何，不妨今天展卷观之。该作按远、中、近三景均采用大量的笔墨描绘，无分画作尺幅大小，用笔丝毫不松懈。远处峰峦间云雾浩渺，峰岭多留白，使实中有透眼处。实中有虚，笔墨技巧老练，浑厚秀逸；中景，刻画精谨。草木繁茂、山势蜿蜒，却丝毫没有迫塞感。山体曲折、盘桓，观者置身画中，沿山间小路仿佛可以直达无人之境；近处溪水迂回，地势渐趋开阔平缓，对近景山石的处理，师法黄公望，用笔以皴为主，层层迭起山峦坡石，于是随意的笔触，越见秀雅之气息。整体构图繁复、行笔缜密、墨色沉静，分外有情，最令人感清新灵动，且神韵俱足，笔情墨趣，分外精彩。如此精彩之作，自然被各界名家珍藏之，画中「玉田汪氏珍藏印」、「蔡友石平生真赏印」、「天水郡图书印」可明证之。
【名称】清 王时敏 茅亭消夏图
【年代】清代
【简介】立轴 设色纸本 规格119×29cm
题识：康熙纪元岁次壬寅夏五月上澣，仿江贯道茅亭消夏园，烟客王时敏。 钤印：烟客、王时敏印
【名称】清 王时敏 仿宋元山水册
【年代】清代
【简介】册页 设色纸本 规格23×18cm×16
鉴藏印：梅景书屋、静淑宝藏、江邨 题识：1.仿梅道人。 2.仿黄鹤山樵。 3.仿大痴。 4.仿黄子久。 5.仿倪高士。 6.仿赵文敏。 7.仿李营丘。 8.仿米元晖。 钤印：王时敏、烟客 说明 说明：吴湖帆旧藏，高士奇题跋。
娄东画派是清代初期，一直延续到清代中晚期一个在江苏的重要画派。这个山水画派不仅仅在江苏地区流行得非常广泛，甚至影响到全国。
王时敏（1592年—1680年）明末清初画家。初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，首辅王锡爵孙，翰林王衡独子。崇祯初以荫官太常寺卿，故被称为“王奉常”。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩，永不凋谢
【名称】清 王时敏 南山积翠图
【年代】清代
【简介】绢本设色，纵147．1厘米，横66．4厘米，藏于辽宁省博物馆。
此作题“壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一”。由此题款可知，这是画家为人贺寿之作。画家绘高山逶迤、苍松秀健，以此祝寿，有“寿比南山”之意。画面重峦叠嶂，主峰高耸，烟岚浮绕，林木葱茏，瀑布飞流；在各山岭之间，房屋、宅院若隐若现，可游可居。近景山坡上，苍松挺立，大概也隐喻“高寿”之意。整幅作品构图繁复，行笔缜密，水墨淋漓酣畅，云气升浮，生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏的山水画主要学元代黄公望，讲究用笔的含蓄和松秀。王时敏在此图中的笔法、山石结构，颇近黄公望；但繁密的树木、层层叠叠的山峦，又近于王蒙。王时敏一生注重师法宋元诸家，并将各家融会贯通，形成了自己的绘画面貌。其作品构图完整，笔墨浑厚苍润，层次丰富，墨色浓淡相宜，效果清新、优雅、自然。秦祖永《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”
《南山积翠图》为画家晚年所作，画面布置有序，层次井然，笔墨清隽秀润，沉静淡雅，毫无躁气，具有温厚而博大之美。王时敏早年多临摹古画，并且按照宋、元古画原迹进行临摹，故其此时的作品淡雅温润，工整精细，清润有余而苍茫不逮。他不仅以古法进行创作，而且还将它作为评判作品的标准，主张“论蹊径，宛然古人，而笔墨神韵，一一寻真”。王时敏中年多取法董其昌，笔墨皴染空灵，用笔细腻，运墨明净洒脱。晚年，王时敏则以黄公望为宗，兼取董源、巨然、王蒙等诸家，作品更多体现出苍劲浑厚之趣。70岁后，王时敏生活安定，得以潜心绘事，艺术上更是日臻妙境。
【名称】清 王时敏 云山图
【年代】清代
【简介】纸本设色，纵 171.7厘米，横 60.2 厘米。上海博物馆藏。
山中秋景，令人心旷神怡。作者用笔以披麻皴为主，有条不紊，层层叠起山峦坡石。瀑布淙淙，杂树茂密，屋舍之中有一老翁趺坐静思，独享山间之乐。自识“辛丑秋日画于西田之稻香庵。王时敏”。钤“归邨”朱文椭圆印，“王时敏印”白文、“西廬老人”朱文方印。按辛丑为顺治十八年，公元一六六一年，作者时年七十岁。西田即王时敏在太仓的寓所西田别墅。曾经孔广陶等人收藏。
【名称】清 王时敏 仿王蒙山水图
【名称】清 王时敏 南山图
【年代】清代
【简介】水墨 紙本133.2 x 63.3 公分
【名称】清 王时敏 仿范寬山水圖 1647年作
【名称】清 王时敏 仙山楼阁图
【年代】清代
【简介】图轴，纸本，墨笔，纵：133cm，横：63.5cm。现藏台北故宫博物院。
此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。此画描绘的是长松高岭，溪水村舍。画中以两株粗壮茂盛的参天巨松压轴，寓意常青不老。画面的远景是连绵的山岭，水溪从山中流出，至低处汇成大河，在山水林木的环抱中隐约可见幽静的楼阁。此画在笔墨表现上宗法黄公望，峰峦层叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相映衬，皴擦点染兼用。此画的用墨明洁苍润，得自于董其昌的影响。这幅画气厚力陈，显示了王时敏深厚的笔墨功力
本幅款署：“乙巳冬日写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿，王时敏”钤“王时敏印”（白文）、“西庐老人”（朱文）、“玄赏”（朱文）。上诗堂有清初吴伟业题：“陈子静孚母夫人方太君七十，王烟客奉常、王湘碧郡伯绘《仙山楼阁图》以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪，若太常此帧苍深高远，尺幅之中恍见仙真栖止，出入于烟云缥缈间，笔墨之奇非仅得子久三昧也。太夫人女箴妇德可镌琬琰，余将托诸诗歌，得两公妙染，真所谓画中有诗，不待九如之颂，可效口觥之祝矣。吴伟业题。”钤“吴伟业印”（白文）、“梅邨”（朱文）。鉴藏印有“过云楼考藏金石图书”、“顾子山秘笈印”两方。《过云楼书画记》著录。
【名称】清 王时敏 山水
【年代】清代
【简介】立轴 水墨纸本80×31.5cm
款识：西卢老人王时敏。 钤印：王时敏印（白）、烟客（朱） 收藏印：白雁审定（朱）、张坊珍赏（朱）、张慧林（朱）、阮元琅环僊馆收藏印（朱）、潘伯鹰所见金石善画（朱） 说明 来源：阮元、潘伯鹰递藏。
收藏者简介 阮元 字伯元，号云台、雷塘庵主，晚号怡性老人，扬州仪征人。书法家、著作家、刊刻家、思想家，在经史、数学、编纂、金石等方面都有着非常高的造诣，被尊为一代文宗。 潘伯鹰 安徽怀宁人。原名式，字伯鹰，后以字行，号凫公有发翁、却曲翁，别署孤云。潘伯鹰幼习经史，16岁应县试名列榜首。1899年赴上海学习英、法、拉丁文。潘伯鹰是举世公认的书法名家。坊间论及潘书，多言他是“二王书风的积极追慕者”。
【名称】清 王时敏 山水 镜片 纸本88×32cm
【名称】清 王时敏 山水 立轴 水墨绢本
【名称】清 王时敏 山水
【年代】清代
【简介】立轴 绢本96×49cm
说明：原装原裱 简介：王时敏（1592～1680），明末清初画家。字逊之，号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。
【名称】清 王时敏 仿大痴山水
【年代】清代癸丑（1673年）作
【简介】镜心 设色纸本规格80×44cm
钤印：王时敏印、西庐老人（参见《中国书画家印鉴款识·王时敏》36、52印，53页） 题识：大痴画全师董巨，而峰峦浑厚，草木华滋，别有一种神韵。非学习所能及。余学之一生未有入处。秋窗晴爽，偶作此图，用意摹仿，自谓略得其毫末，当以质之具眼。癸丑菊月，西庐老人王时敏画并题。时年八十有二。 叶梦龙题签条：王烟客山水轴无上精品。风满楼珍藏。钤印：云谷 鉴藏印：谷原读过、守约居李氏舜韶宝藏、怀萱堂、黄氏怀萱堂藏、揖石斋、黄氏怀萱堂藏 说明 说明：此幅曾经叶梦龙、黄均、黄文根递藏。 1.叶梦龙（1775-1832），号云谷，晚清南海收藏大家。与翁方纲、伊秉绶、汤贻汾等均有深交。刊刻有《友石斋帖》、《风满楼帖》等。 2.黄均（1775-1850），清代画家，号榖原。 3.黄文根，民国时期广东著名收藏家，室名怀萱堂。 按语：王时敏画得董其昌指授，一生崇尚元人，尤于黄公望最为心仪，自称得其形似，然其佳作苍郁痛快，已在大痴之外另辟蹊径，圆照、石谷皆有所不逮。惜晚年以家累及眼疾，所作甚少，故流传不多。此帧自题作于八十二岁，山重水复，岭峦逶迤，草木华滋，笔底仍有秀色，可见精力不衰，真寿者相也。曾经黄榖原、黄怀萱递藏，识者重之。
【名称】清 王时敏 拟大痴山水
【年代】清代
【简介】立轴 水墨纸本规格95×35cm
款识：拟大痴法，呈雨翁词大先生正写，时敏。 钤印：王时敏印（白）、埽华蓭（朱） 收藏印：天水郡图书印（朱）
说明：此山水图，为王时敏所作之常见图式，脱胎于黄公望，描绘崇岭溪涧旁的山居村落。世人评王时敏的作品大多面目相近，他曾自白道：「迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。」「每得一秘轴，闭阁沉思。」且得古人之画轴，必定是闭门静思。正是王时敏对古法之执着，其山水较之时人，最能意会古山水之妙，而成效于其山水之中，秦祖永《桐阴论画》评王时敏：「运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。」无论前人所评如何，不妨今天展卷观之。该作按远、中、近三景均采用大量的笔墨描绘，无分画作尺幅大小，用笔丝毫不松懈。远处峰峦间云雾浩渺，峰岭多留白，使实中有透眼处。实中有虚，笔墨技巧老练，浑厚秀逸；中景，刻画精谨。草木繁茂、山势蜿蜒，却丝毫没有迫塞感。山体曲折、盘桓，观者置身画中，沿山间小路仿佛可以直达无人之境；近处溪水迂回，地势渐趋开阔平缓，对近景山石的处理，师法黄公望，用笔以皴为主，层层迭起山峦坡石，于是随意的笔触，越见秀雅之气息。整体构图繁复、行笔缜密、墨色沉静，分外有情，最令人感清新灵动，且神韵俱足，笔情墨趣，分外精彩。如此精彩之作，自然被各界名家珍藏之，画中「玉田汪氏珍藏印」、「蔡友石平生真赏印」、「天水郡图书印」可明证之。
【名称】清 王时敏 茅亭消夏图
【年代】清代
【简介】立轴 设色纸本 规格119×29cm
题识：康熙纪元岁次壬寅夏五月上澣，仿江贯道茅亭消夏园，烟客王时敏。 钤印：烟客、王时敏印
【名称】清 王时敏 仿宋元山水册
【年代】清代
【简介】册页 设色纸本 规格23×18cm×16
鉴藏印：梅景书屋、静淑宝藏、江邨 题识：1.仿梅道人。 2.仿黄鹤山樵。 3.仿大痴。 4.仿黄子久。 5.仿倪高士。 6.仿赵文敏。 7.仿李营丘。 8.仿米元晖。 钤印：王时敏、烟客 说明 说明：吴湖帆旧藏，高士奇题跋。
