润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 131 （娄东画派 王时敏 2）
2015-02-11 20:37:58
王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。清初宫廷画风的主要代表，与王翚，王鉴，王原祁，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了“娄东派”。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于收藏，对宋、元名迹，无不精研。王时敏少年时学画，颇多方便。“每得一秘轴，闭阁沉思。”对黄公望山水，刻意追摹。入清后隐居不仕，工诗文、书、画。擅长山水，富于收藏。精研宋元名迹，又受董其昌影响，摹古不遗余力，深究传统画法，表示“唯此为是”。并在《西庐画跋》中赞赏王（辉）是：“笔墨神韵，一一寻真，且仿某家则全是某家，不染一他笔，使非题款，虽善鉴者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”。“四王”这一派的山水画家正是身体力行，步履古人，于临仿逼肖上，下了实实在在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得，对于绘画历史遗产的整理与研究，也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，但他最终缺乏对造化的真切感受。
【名称】清 王时敏 仿大痴山水 扇面
【名称】清 王时敏 仿子久笔意图
【名称】清 王时敏 浮峦暖翠图
【名称】清 王时敏 花溪渔隐图
【名称】清 王时敏 山水图轴
【名称】清 王时敏 仙山积翠图
【名称】清 王时敏 烟浮远岫图
王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。
【名称】清 王时敏 仿各家山水册 册页 （十开） 设色纸本
【名称】清 王时敏 《山水图》
【年代】清代
【简介】纸本墨笔 纵23厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏
此为王时敏的山水图册之一,作品描绘的是山村景致,一派幽雅静穆的山野景象。这幅作品在艺术手法上，其笔法取自黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，得莽苍之气，功力深邃。
【名称】清 王时敏 《秋山白云图》
【年代】清代
【简介】清 王时敏 纸本设色 纵96.7厘米 横41厘米 北京故宫博物院藏
此图取全景式布局，远山以一尖顶缓坡的山峰为主体，其右下方以一平顶直壁孤峰相扶助，形成对比，简洁大方。中景作以密布的山石林木，数座房屋掩映其间。屋旁山泉急流从林中冲出。此幅画中山石勾出轮廓后以大小披麻皴画出阴阳，并以密点作苔，树木除近景丛树勾点叶形外，其余基本以横竖点法写出大意，后树石均施以赫石、花青等色。其笔法文秀沉实，墨彩温雅清淡，体现出了董其昌所谓的南宋画的基本风格。
【名称】清 王时敏 《落木寒泉图》
【年代】清代
【简介】 纸本墨笔 纵82.8厘米 横41.5厘米 北京故宫博物院藏
此图为仿元代倪云林笔意所写的太湖岸边景致。近景画一水边坡地，碎石重叠;中景为置于画面右侧的较高山峰;山后远景为一空旷的水面，中有一带远山横向伸展。整个气象显得寂静潇疏，颇有清爽的秋凉之意。画中运用折带与披麻相结合的笔法，清劲宽和，温雅平淡，多用干笔淡墨。这件仿倪云林而作的山水，不仅拟其笔法笔意，更在其中透现出了倪云林之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境，同时又具有四王画中那种平和温雅的气质。
【名称】清 王时敏 《丛林曲涧图》
【年代】清代
【简介】纵100厘米 横52.8厘米 天津市艺术博物馆藏
王时敏文笔淹雅秀润，布境端严，进一步完善了中国山水画的经典样式，与王鉴、王翚、王原祁在画史中并称“四王”，为清代正统画派的代表人物。此作以一高山大岭为主体，周围群山环护，林木密植，屋舍掩映。山涧之中，一条河流从深远之处曲转流来。近岸山脚，古亭独立，杂树蔽荫。画中笔法文秀，写物具体而不拘执，造景丰富端庄，境界虚和，为四王作品的典型风格。
【名称】清 王时敏 重峦耸翠
【年代】清代（1669年）作
【简介】镜心 纸本规格131×65cm
己酉题识：己酉暮春月望后，仿董北苑笔法画于直庐。西庐老人王时敏。 钤印：王时敏印、西庐老人
【名称】清 王时敏 深山浮翠
【年代】清代1666年作
【简介】立轴 设色绢本 规格114×58cm
题识：丙午秋日为遵翁老年亲台寿。弟王时敏。 钤印：王时敏印、烟客、真寄 。
【名称】清 王时敏 松静山居图
【年代】清代1648年作
【简介】立轴 水墨纸本 规格93×41cm 出版：户田祯佑·小川裕充编《中国绘画总合图录续编》第一卷·美国·加拿大篇，第Ⅰ-232页A48-003，东京大学出版会，1998年。
题识：戊子秋日画，王时敏。 钤印：王时敏印
画后有款署：“戊子（1648年）秋日画，王时敏。”后钤白文“王时敏印”一方。
此画作于1648年秋，时年王氏57岁，正是他晚年仿黄公望画风达到登峰造极的时候所作。 此作绘峰峦叠嶂，林木葱郁，山间云雾浩渺，实中有虚。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。又有烟岚起伏，云雾环山，更增加了画面的高远感与深远感。
此作构图为王时敏所作之常见格局，脱胎于黄公望，其笔墨画法尤见精绝超逸，技巧老练。 王时敏运腕虚灵，施墨神逸，随意点皴，使得此作在立意、布局、运笔、线条等方面都达到了无以复加的地步。此作一改其早期黄公望含蓄秀润、笔墨清淡的画风。融会了王蒙的笔法，用笔苍浑厚重，水墨酣畅淋漓。图中用笔以披麻皴为主，绘层层叠起的山峦坡石，气息浑厚秀逸。多以中锋皴擦山石，水墨渲染兼施，表现出郁郁葱葱的气象，呈一派苍茫简远之韵致。 此作中树法变化较多，多用董源的落茄墨点来描绘树叶，更见华滋朴茂，墨韵浑厚酣畅。作者刻意将枝叶所用的墨色加以区分，墨色浓淡不同、虚实相生。而对近景山石的处理，他主要师法黄公望，用笔苍劲，多作矾头和随意的长披麻皴，疏松秀雅。不过他并不满足于师法一家，亦受王蒙画法影响，画中山石多以浓墨点苔。由此可见，他在吸收古人之法时并不是一味地照搬，而是融会贯通，自成一家。
王时敏晚年生活稳定，创作日臻佳境，此作正是他晚年之代表作之一。在此作品中，不难看出他独特的绘画面貌，可谓集诸家笔墨之大成，独开生面。在清初四王中，王时敏传世作品也是相对较少的，此作洵属难得之作。
【名称】清 王时敏 仿大痴山水 扇面
【名称】清 王时敏 仿子久笔意图
【名称】清 王时敏 浮峦暖翠图
【名称】清 王时敏 花溪渔隐图
【名称】清 王时敏 山水图轴
【名称】清 王时敏 仙山积翠图
【名称】清 王时敏 烟浮远岫图
王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。
【名称】清 王时敏 仿各家山水册 册页 （十开） 设色纸本
【名称】清 王时敏 《山水图》
【年代】清代
【简介】纸本墨笔 纵23厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏
此为王时敏的山水图册之一,作品描绘的是山村景致,一派幽雅静穆的山野景象。这幅作品在艺术手法上，其笔法取自黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，得莽苍之气，功力深邃。
【名称】清 王时敏 《秋山白云图》
【年代】清代
【简介】清 王时敏 纸本设色 纵96.7厘米 横41厘米 北京故宫博物院藏
此图取全景式布局，远山以一尖顶缓坡的山峰为主体，其右下方以一平顶直壁孤峰相扶助，形成对比，简洁大方。中景作以密布的山石林木，数座房屋掩映其间。屋旁山泉急流从林中冲出。此幅画中山石勾出轮廓后以大小披麻皴画出阴阳，并以密点作苔，树木除近景丛树勾点叶形外，其余基本以横竖点法写出大意，后树石均施以赫石、花青等色。其笔法文秀沉实，墨彩温雅清淡，体现出了董其昌所谓的南宋画的基本风格。
【名称】清 王时敏 《落木寒泉图》
【年代】清代
【简介】 纸本墨笔 纵82.8厘米 横41.5厘米 北京故宫博物院藏
此图为仿元代倪云林笔意所写的太湖岸边景致。近景画一水边坡地，碎石重叠;中景为置于画面右侧的较高山峰;山后远景为一空旷的水面，中有一带远山横向伸展。整个气象显得寂静潇疏，颇有清爽的秋凉之意。画中运用折带与披麻相结合的笔法，清劲宽和，温雅平淡，多用干笔淡墨。这件仿倪云林而作的山水，不仅拟其笔法笔意，更在其中透现出了倪云林之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境，同时又具有四王画中那种平和温雅的气质。
【名称】清 王时敏 《丛林曲涧图》
【年代】清代
【简介】纵100厘米 横52.8厘米 天津市艺术博物馆藏
王时敏文笔淹雅秀润，布境端严，进一步完善了中国山水画的经典样式，与王鉴、王翚、王原祁在画史中并称“四王”，为清代正统画派的代表人物。此作以一高山大岭为主体，周围群山环护，林木密植，屋舍掩映。山涧之中，一条河流从深远之处曲转流来。近岸山脚，古亭独立，杂树蔽荫。画中笔法文秀，写物具体而不拘执，造景丰富端庄，境界虚和，为四王作品的典型风格。
【名称】清 王时敏 重峦耸翠
【年代】清代（1669年）作
【简介】镜心 纸本规格131×65cm
己酉题识：己酉暮春月望后，仿董北苑笔法画于直庐。西庐老人王时敏。 钤印：王时敏印、西庐老人
【名称】清 王时敏 深山浮翠
【年代】清代1666年作
【简介】立轴 设色绢本 规格114×58cm
题识：丙午秋日为遵翁老年亲台寿。弟王时敏。 钤印：王时敏印、烟客、真寄 。
【名称】清 王时敏 松静山居图
【年代】清代1648年作
【简介】立轴 水墨纸本 规格93×41cm 出版：户田祯佑·小川裕充编《中国绘画总合图录续编》第一卷·美国·加拿大篇，第Ⅰ-232页A48-003，东京大学出版会，1998年。
题识：戊子秋日画，王时敏。 钤印：王时敏印
画后有款署：“戊子（1648年）秋日画，王时敏。”后钤白文“王时敏印”一方。
此画作于1648年秋，时年王氏57岁，正是他晚年仿黄公望画风达到登峰造极的时候所作。 此作绘峰峦叠嶂，林木葱郁，山间云雾浩渺，实中有虚。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。又有烟岚起伏，云雾环山，更增加了画面的高远感与深远感。
此作构图为王时敏所作之常见格局，脱胎于黄公望，其笔墨画法尤见精绝超逸，技巧老练。 王时敏运腕虚灵，施墨神逸，随意点皴，使得此作在立意、布局、运笔、线条等方面都达到了无以复加的地步。此作一改其早期黄公望含蓄秀润、笔墨清淡的画风。融会了王蒙的笔法，用笔苍浑厚重，水墨酣畅淋漓。图中用笔以披麻皴为主，绘层层叠起的山峦坡石，气息浑厚秀逸。多以中锋皴擦山石，水墨渲染兼施，表现出郁郁葱葱的气象，呈一派苍茫简远之韵致。 此作中树法变化较多，多用董源的落茄墨点来描绘树叶，更见华滋朴茂，墨韵浑厚酣畅。作者刻意将枝叶所用的墨色加以区分，墨色浓淡不同、虚实相生。而对近景山石的处理，他主要师法黄公望，用笔苍劲，多作矾头和随意的长披麻皴，疏松秀雅。不过他并不满足于师法一家，亦受王蒙画法影响，画中山石多以浓墨点苔。由此可见，他在吸收古人之法时并不是一味地照搬，而是融会贯通，自成一家。
王时敏晚年生活稳定，创作日臻佳境，此作正是他晚年之代表作之一。在此作品中，不难看出他独特的绘画面貌，可谓集诸家笔墨之大成，独开生面。在清初四王中，王时敏传世作品也是相对较少的，此作洵属难得之作。
