润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 167 （海上画派 任颐 人物1）
2015-04-21 17:12:48
任颐（1840-1896），初名润，字小楼，后字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任熏，均是名声显赫的画家。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任董，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活。传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可谓神形毕露。
任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。
【名称】清 任颐 小红低唱我吹箫图
【年代】清代
【简介】任颐《小红低唱我吹箫图》，钤印：任伯年、任颐印。题识：子凤仁兄大人正之。光绪壬午九月初吉，伯年弟颐写于春申浦上寓斋。
姜夔与范成大交好时，成大有一歌妓叫小红，因为姜夔作了《暗香》、《疏影》两曲，由歌女演绎出来清婉美妙，范成大十分欣赏，便将小红赠予姜夔。两人坐船回家，路过垂虹桥时，姜夔吹起箫，小红便轻轻唱和着，在箫声与歌声中，小船载着他们驶过一生中最美的一段旅程。姜夔也为此作下了“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫；曲终过尽松凌渡，回首烟波十四桥。”而今夜，烟波桥下没有歌声萧声，连橹声也没有。也不知当初那一只小船，是否载得动姜夔与小红的一腔深情？他清贫的生活，是否能延续这浪漫的情愫？而小红的身影，随着时间的流逝，便在他的诗词中渐渐消失了琵琶女也好，歌妓也好，都不会在姜夔的生活中长久，他穷困的生活，平民的身分，注定了艰辛的一生。上天创造了周邦彦，创造了柳永，所以一定要创造一个姜夔，让他一生过着漂零江湖、寄人篱下的生活，让他布衣终身，却为人素洁清高，让他的这种身世个性和诗韵修养渗入到作品中，散发出清冷、落寞的气韵，自然高妙的品格。让我们知道，还有这样一位与众不同的婉约派词人，曾经生活过，热爱过，也落魄过……
【名称】清 任颐 支遁爱马图
【年代】清代
【简介】纸本，设色，纵135.5厘米，横30厘米。上海博物馆藏。
此图以东晋名僧支遁爱马为题材。支遁字道林，世称支公，陈留（今河南开封以南）人。本姓阙氏，二十五岁出家为僧，与谢安、王羲之等交游，善谈玄理，著有《即色游玄论》，为般若学六大家之一 。相传他善草隶，尤好畜马匹，人或谓“此非道人所宜”，而支遁却回答：“贫道爱其神骏。”自此支遁爱马被传为佳话。
此图右侧画一丛芭蕉，支遁扶杖伫立其下，观赏骏马。马则扬蹄，作昂首回礼状。其画法出自任薰一派，远追陈洪绶的笔调。而马的笔法，又参以任熊、徐渭长的笔致。二者结合，生动自然，这是任颐绘画的高妙所在。画上自署：“铭常仁五兄大人雅属，即请正之。光绪丙子新秋，伯年任颐写于海上客齐。”钤“任颐印信长寿”白文印。是他三十七岁所作。
【名称】清 任颐《寒酸尉像》
纸本设色，164.2×77.6厘米，1888年，现藏浙江省博物馆。
【名称】清 任颐《蕉荫纳凉图》
轴，纸本设色，129.5×58.9厘米，现藏浙江省博物馆。
此图为任颐肖像画优秀之作，绘吴昌硕肖像。任颐自1883年与吴昌硕相识后，曾多次为其画像，计有《芜青亭长四十岁小影》、《蕉荫纳凉图》、《饥看天图》、《山海关从军图》和《酸寒尉图》等。这些肖像从不同侧面表现了吴昌硕的境遇、性格和志向，画法也富变化，较全面地显示了任颐的肖像画造诣。此幅画吴昌硕毫无拘束地坐在蕉荫下的竹榻上，袒胸露背纳凉的情景。全画人物闲逸的神情刻画入微，衣纹细劲流畅。
【名称】清 任颐 控马图
【名称】清 任颐 蕉阴高士 立轴 壬午（1882）年作
【名称】清 任颐 相马图 立轴 壬午（1882）年作
【名称】清 任颐 易马图 设色纸本 立轴 1888年作
【名称】清 任颐 远公和尚图 设色纸本 立轴 庚寅(1890年)作
【名称】清 任颐 蕉荫憩马图 立轴 1889年作
【名称】清 任颐 人物 立轴 1893年作
【名称】清 任颐 春郊图 立轴 1885年作
【名称】清 任颐 支遁赏马图 轴 1885年作
【名称】清 任颐 人马图
纸本设色 纵132.5厘米横633.1厘米 广东省博物馆藏
任伯年的作品题材广泛，造型生动有趣，色彩雅致，很受市民喜爱。此画渲染点破，简约明晰，画面气氛祥和，毫不做作。画家以色墨相融的手法，用笔非常潇洒，显示了其高超的技艺。
【名称】清 任颐 玉局参禅图
1888年作 浙江省博物馆藏
此幅《玉局参禅图》不是单纯的人物肖像，而是将人物置于清幽山林中，参天古松与山石越发增加了画中的禅意。
任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。
【名称】清 任颐 小红低唱我吹箫图
【年代】清代
【简介】任颐《小红低唱我吹箫图》，钤印：任伯年、任颐印。题识：子凤仁兄大人正之。光绪壬午九月初吉，伯年弟颐写于春申浦上寓斋。
姜夔与范成大交好时，成大有一歌妓叫小红，因为姜夔作了《暗香》、《疏影》两曲，由歌女演绎出来清婉美妙，范成大十分欣赏，便将小红赠予姜夔。两人坐船回家，路过垂虹桥时，姜夔吹起箫，小红便轻轻唱和着，在箫声与歌声中，小船载着他们驶过一生中最美的一段旅程。姜夔也为此作下了“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫；曲终过尽松凌渡，回首烟波十四桥。”而今夜，烟波桥下没有歌声萧声，连橹声也没有。也不知当初那一只小船，是否载得动姜夔与小红的一腔深情？他清贫的生活，是否能延续这浪漫的情愫？而小红的身影，随着时间的流逝，便在他的诗词中渐渐消失了琵琶女也好，歌妓也好，都不会在姜夔的生活中长久，他穷困的生活，平民的身分，注定了艰辛的一生。上天创造了周邦彦，创造了柳永，所以一定要创造一个姜夔，让他一生过着漂零江湖、寄人篱下的生活，让他布衣终身，却为人素洁清高，让他的这种身世个性和诗韵修养渗入到作品中，散发出清冷、落寞的气韵，自然高妙的品格。让我们知道，还有这样一位与众不同的婉约派词人，曾经生活过，热爱过，也落魄过……
【名称】清 任颐 支遁爱马图
【年代】清代
【简介】纸本，设色，纵135.5厘米，横30厘米。上海博物馆藏。
此图以东晋名僧支遁爱马为题材。支遁字道林，世称支公，陈留（今河南开封以南）人。本姓阙氏，二十五岁出家为僧，与谢安、王羲之等交游，善谈玄理，著有《即色游玄论》，为般若学六大家之一 。相传他善草隶，尤好畜马匹，人或谓“此非道人所宜”，而支遁却回答：“贫道爱其神骏。”自此支遁爱马被传为佳话。
此图右侧画一丛芭蕉，支遁扶杖伫立其下，观赏骏马。马则扬蹄，作昂首回礼状。其画法出自任薰一派，远追陈洪绶的笔调。而马的笔法，又参以任熊、徐渭长的笔致。二者结合，生动自然，这是任颐绘画的高妙所在。画上自署：“铭常仁五兄大人雅属，即请正之。光绪丙子新秋，伯年任颐写于海上客齐。”钤“任颐印信长寿”白文印。是他三十七岁所作。
【名称】清 任颐《寒酸尉像》
纸本设色，164.2×77.6厘米，1888年，现藏浙江省博物馆。
【名称】清 任颐《蕉荫纳凉图》
轴，纸本设色，129.5×58.9厘米，现藏浙江省博物馆。
此图为任颐肖像画优秀之作，绘吴昌硕肖像。任颐自1883年与吴昌硕相识后，曾多次为其画像，计有《芜青亭长四十岁小影》、《蕉荫纳凉图》、《饥看天图》、《山海关从军图》和《酸寒尉图》等。这些肖像从不同侧面表现了吴昌硕的境遇、性格和志向，画法也富变化，较全面地显示了任颐的肖像画造诣。此幅画吴昌硕毫无拘束地坐在蕉荫下的竹榻上，袒胸露背纳凉的情景。全画人物闲逸的神情刻画入微，衣纹细劲流畅。
【名称】清 任颐 控马图
【名称】清 任颐 蕉阴高士 立轴 壬午（1882）年作
【名称】清 任颐 相马图 立轴 壬午（1882）年作
【名称】清 任颐 易马图 设色纸本 立轴 1888年作
【名称】清 任颐 远公和尚图 设色纸本 立轴 庚寅(1890年)作
【名称】清 任颐 蕉荫憩马图 立轴 1889年作
【名称】清 任颐 人物 立轴 1893年作
【名称】清 任颐 春郊图 立轴 1885年作
【名称】清 任颐 支遁赏马图 轴 1885年作
【名称】清 任颐 人马图
纸本设色 纵132.5厘米横633.1厘米 广东省博物馆藏
任伯年的作品题材广泛，造型生动有趣，色彩雅致，很受市民喜爱。此画渲染点破，简约明晰，画面气氛祥和，毫不做作。画家以色墨相融的手法，用笔非常潇洒，显示了其高超的技艺。
【名称】清 任颐 玉局参禅图
1888年作 浙江省博物馆藏
此幅《玉局参禅图》不是单纯的人物肖像，而是将人物置于清幽山林中，参天古松与山石越发增加了画中的禅意。
