润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 168 （海上画派 任颐 人物2）
2015-04-23 13:44:27
任颐是近代著名画家。初名润,字伯年，一字次远，号小楼，(亦作晓楼)。籍贯,浙江山阴人，并非上海人。为避免被造假，即便十五六岁在上海卖画，因此他的画署款多写山阴任颐。任伯年的绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。”
晚清民国时期，著名花鸟画家和人物画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”。
任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他常画钟馗，他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。任氏一门中绘画杰出者亦有之，后有“三任”之说（指其叔伯辈的任薰、任熊），但成就最大的无疑当属任颐。
【名称】清 任颐 《山雨欲来风满楼》
纸本设色 纵132厘米横48.6厘米天津市艺术博物馆藏
“海派”就是指清末集中在上海出售自己艺术品，其画作符合新兴城市阶层欣赏口味的一批画家。他们虽然生平经历各不相同，为了适应艺术品市场，高雅的文人趣味逐渐减少，在表现手法上尽量采用更适于被民众接受的方式。此画似乎有些模糊不清，前景山石淡墨为之，唯山石后的树叶一片黑色，屋舍被右倾的树丛掩盖。整个画面给人气势渐大，大雨将临之感。画上题跋：“伯年此祯写山雨欲来风满楼诗意，深得石涛三昧……”
【名称】清 任颐 人物 立轴 1
【名称】清 任颐 访友图
立轴 设色纸本 光绪丙戌（1886年）作
此幅人物立轴，画有三人，身份各不相同，中间的女子盘膝而坐，发髻高耸，前方的长者，作聆听状，小童则拄杖而立，神情中若有所思。整幅画的视觉焦点安置在女子的身上，故以九分脸为之，其余二人皆侧面。以没骨写意与勾勒相结合的方法表现人物的服饰，写意处酣畅淋漓，勾勒处潇洒劲挺。尤其是小童的衣着最为精彩，聊聊几笔就交待出肘、腰等人体的关键部位，非胸有成竹者，不能为之。此幅作品的配景以及色彩的运用也颇有意味，冬月里写上几枝红山茶插于蓝色的花瓶中，以取得冷暖对比，又在人物的腰带以及纹饰上运用此二色，以取得呼应。其余部分设为赭石与淡墨，如此则素雅中不乏亮丽。该幅作品是任伯年的经典之作。19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材更为广泛，具有深刻的社会内容。
【名称】清 任颐 红拂女图
轴 1868年作
题跋：隋杨素，守西京。李靖以布衣献策，素踞床而见，靖长揖曰：公为重臣不宜倨见宾客。素敛客谢之，时妓妾罗列内有执红拂者，有殊色独目靖，靖即去而执拂者临轩指吏曰，问去者处士第几，住何处？靖具以对。妓诵而去。靖归逆旅。其夜五更初，忽闻叩门而声低者，靖启视，则紫衣纱帽人，杖一囊。问之曰，杨家红拂妓也。延入，脱衣去帽遽向靖拜。靖惊答之。再叩来意，答曰，妄侍杨司空久，阅天下士多矣，无如公者，故来相就耳。靖曰，如司空何？曰，彼暮年余气不足畏也。诸妓知其无成，去者甚众，彼亦不追，计之详矣。幸无疑焉。问其姓，曰张。问其行次，曰最长。观其肌肤、形状、言词、气韵，真天人也。靖不意获之，喜权交并，万虑不安。而窥户无停履，数曰亦闻追讨之声，意非峻急。乃与张雄服乘马去之晋阳。止于逆旅。张晓起理发，发长委地。有虬髯客同在逆旅，卧榻上瞋目视张。靖怒将有言，张目止之。私谓靖曰，虬髯者，观其意气，非常人也。宜与订交。靖从之，与虬髯结交为友。相与言天下将乱，欲访真主。靖曰，太原有王气，余观太原公子，世民真英主也。乃邀与虬髯相见秦王。亵裘而来，虬髯一见，惊为真主。坐定对弈，秦王棋胜。虬髯急收拾东南一角以终其局。秦王去。虬髯谓靖曰，真英主也，汝宜事之，我有资财数十万可尽以付汝以佐，真主成事业。乃邀靖至其居，以珍宝钜万畀靖。且谓靖曰，中原有真主，我无能为役，当从事于海国。後数十年，闻海外有称兵夺国者。靖取其资而别，後佐秦王成功，封卫国公。闻海外扶南国突有海舶数千入其国夺地而为其主，即虬髯客也。同治戊辰岁暮录唐人红拂妓传于石湖之七十二峰读画楼颖叔许锷。
【名称】清 任颐 松下高士
立轴 设色纸本 1890年作
【名称】清 任颐 赏梅图
【名称】清 任颐 仙人图 立轴纸本
【名称】清 任颐 邯郸少年游侠图 立轴纸本
【名称】清 任颐 侠客图 立轴 1876年作
【名称】清 任颐 松荫人物 立轴 设色纸本 1865年作
【名称】清 任颐 试剑图 立轴 设色绢本
【名称】清 任颐 公孙娘舞剑图 立轴
公孙大娘是唐代（公元618-907年）最优秀的舞蹈家之一，以舞剑而闻名于世并常应邀到宫廷表演，舞姿闻名。她继承了中国剑舞传统，又不断创造新颖舞式。民间传说她的舞姿启发了唐代诗人杜甫和书法家张旭的创作灵感。杜甫年轻时曾观赏公孙大娘之舞，其后写下《剑器行》；张旭从公孙大娘之剑舞的活力取得灵感，写得一手绝世狂草书法。画中公孙大娘手持双剑，只露侧脸。附在长袍上轻薄的衣带于空中随风摆动，体现出公孙大娘动作的轻盈敏捷。任颐对肉色、头发、脸和手逼真的描绘，突出了她的性格，表现了她的情绪和动作。任颐最杰出的肖像画大多绘画于十九世纪六、七十年代，这些画作体现他坚实的素描基础。他彻底改变了中国肖像画的传统，大胆剪裁画中背景，加重及突出主角的人性。创作出令人感觉亲切的肖像画，正如《公孙大娘舞剑图》中所见，一幅从不会过时、能切合当代观众审美眼光的历史肖像图。
【名称】清 任颐 干将·莫邪 立轴1879年作
【名称】清 任颐 人物 光绪庚辰（1880年）作
【名称】清 任颐 铸剑图 立轴 设色绢本 1879年作
款识：光绪己卯秋九月吉日写，应沚渊仁大兄大人属即希教正。任颐伯年。
题跋：1.干将莫邪。辛未长夏吴君仲熊赠我悲鸿志。 2.今年己卯距伯年作此画时正干支一周，时伯年年四十五与吾此时正同，无异数也，曼士二哥存之永念，弟悲鸿识。
钤印：颐印（白）任伯年（白）悲鸿（朱）江南布衣（朱）颐颐草堂（朱）悲鸿欢喜□□欣赏之章（白）（连盒）
晚清民国时期，著名花鸟画家和人物画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”。
任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他常画钟馗，他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。任氏一门中绘画杰出者亦有之，后有“三任”之说（指其叔伯辈的任薰、任熊），但成就最大的无疑当属任颐。
【名称】清 任颐 《山雨欲来风满楼》
纸本设色 纵132厘米横48.6厘米天津市艺术博物馆藏
“海派”就是指清末集中在上海出售自己艺术品，其画作符合新兴城市阶层欣赏口味的一批画家。他们虽然生平经历各不相同，为了适应艺术品市场，高雅的文人趣味逐渐减少，在表现手法上尽量采用更适于被民众接受的方式。此画似乎有些模糊不清，前景山石淡墨为之，唯山石后的树叶一片黑色，屋舍被右倾的树丛掩盖。整个画面给人气势渐大，大雨将临之感。画上题跋：“伯年此祯写山雨欲来风满楼诗意，深得石涛三昧……”
【名称】清 任颐 人物 立轴 1
【名称】清 任颐 访友图
立轴 设色纸本 光绪丙戌（1886年）作
此幅人物立轴，画有三人，身份各不相同，中间的女子盘膝而坐，发髻高耸，前方的长者，作聆听状，小童则拄杖而立，神情中若有所思。整幅画的视觉焦点安置在女子的身上，故以九分脸为之，其余二人皆侧面。以没骨写意与勾勒相结合的方法表现人物的服饰，写意处酣畅淋漓，勾勒处潇洒劲挺。尤其是小童的衣着最为精彩，聊聊几笔就交待出肘、腰等人体的关键部位，非胸有成竹者，不能为之。此幅作品的配景以及色彩的运用也颇有意味，冬月里写上几枝红山茶插于蓝色的花瓶中，以取得冷暖对比，又在人物的腰带以及纹饰上运用此二色，以取得呼应。其余部分设为赭石与淡墨，如此则素雅中不乏亮丽。该幅作品是任伯年的经典之作。19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材更为广泛，具有深刻的社会内容。
【名称】清 任颐 红拂女图
轴 1868年作
题跋：隋杨素，守西京。李靖以布衣献策，素踞床而见，靖长揖曰：公为重臣不宜倨见宾客。素敛客谢之，时妓妾罗列内有执红拂者，有殊色独目靖，靖即去而执拂者临轩指吏曰，问去者处士第几，住何处？靖具以对。妓诵而去。靖归逆旅。其夜五更初，忽闻叩门而声低者，靖启视，则紫衣纱帽人，杖一囊。问之曰，杨家红拂妓也。延入，脱衣去帽遽向靖拜。靖惊答之。再叩来意，答曰，妄侍杨司空久，阅天下士多矣，无如公者，故来相就耳。靖曰，如司空何？曰，彼暮年余气不足畏也。诸妓知其无成，去者甚众，彼亦不追，计之详矣。幸无疑焉。问其姓，曰张。问其行次，曰最长。观其肌肤、形状、言词、气韵，真天人也。靖不意获之，喜权交并，万虑不安。而窥户无停履，数曰亦闻追讨之声，意非峻急。乃与张雄服乘马去之晋阳。止于逆旅。张晓起理发，发长委地。有虬髯客同在逆旅，卧榻上瞋目视张。靖怒将有言，张目止之。私谓靖曰，虬髯者，观其意气，非常人也。宜与订交。靖从之，与虬髯结交为友。相与言天下将乱，欲访真主。靖曰，太原有王气，余观太原公子，世民真英主也。乃邀与虬髯相见秦王。亵裘而来，虬髯一见，惊为真主。坐定对弈，秦王棋胜。虬髯急收拾东南一角以终其局。秦王去。虬髯谓靖曰，真英主也，汝宜事之，我有资财数十万可尽以付汝以佐，真主成事业。乃邀靖至其居，以珍宝钜万畀靖。且谓靖曰，中原有真主，我无能为役，当从事于海国。後数十年，闻海外有称兵夺国者。靖取其资而别，後佐秦王成功，封卫国公。闻海外扶南国突有海舶数千入其国夺地而为其主，即虬髯客也。同治戊辰岁暮录唐人红拂妓传于石湖之七十二峰读画楼颖叔许锷。
【名称】清 任颐 松下高士
立轴 设色纸本 1890年作
【名称】清 任颐 赏梅图
【名称】清 任颐 仙人图 立轴纸本
【名称】清 任颐 邯郸少年游侠图 立轴纸本
【名称】清 任颐 侠客图 立轴 1876年作
【名称】清 任颐 松荫人物 立轴 设色纸本 1865年作
【名称】清 任颐 试剑图 立轴 设色绢本
【名称】清 任颐 公孙娘舞剑图 立轴
公孙大娘是唐代（公元618-907年）最优秀的舞蹈家之一，以舞剑而闻名于世并常应邀到宫廷表演，舞姿闻名。她继承了中国剑舞传统，又不断创造新颖舞式。民间传说她的舞姿启发了唐代诗人杜甫和书法家张旭的创作灵感。杜甫年轻时曾观赏公孙大娘之舞，其后写下《剑器行》；张旭从公孙大娘之剑舞的活力取得灵感，写得一手绝世狂草书法。画中公孙大娘手持双剑，只露侧脸。附在长袍上轻薄的衣带于空中随风摆动，体现出公孙大娘动作的轻盈敏捷。任颐对肉色、头发、脸和手逼真的描绘，突出了她的性格，表现了她的情绪和动作。任颐最杰出的肖像画大多绘画于十九世纪六、七十年代，这些画作体现他坚实的素描基础。他彻底改变了中国肖像画的传统，大胆剪裁画中背景，加重及突出主角的人性。创作出令人感觉亲切的肖像画，正如《公孙大娘舞剑图》中所见，一幅从不会过时、能切合当代观众审美眼光的历史肖像图。
【名称】清 任颐 干将·莫邪 立轴1879年作
【名称】清 任颐 人物 光绪庚辰（1880年）作
【名称】清 任颐 铸剑图 立轴 设色绢本 1879年作
款识：光绪己卯秋九月吉日写，应沚渊仁大兄大人属即希教正。任颐伯年。
题跋：1.干将莫邪。辛未长夏吴君仲熊赠我悲鸿志。 2.今年己卯距伯年作此画时正干支一周，时伯年年四十五与吾此时正同，无异数也，曼士二哥存之永念，弟悲鸿识。
钤印：颐印（白）任伯年（白）悲鸿（朱）江南布衣（朱）颐颐草堂（朱）悲鸿欢喜□□欣赏之章（白）（连盒）
