润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 181 （海上画派 吴昌硕 4 ）
2015-05-13 16:52:50
61【名称】 清 吴昌硕 菊石图 立轴 1916年作
62【名称】 清 吴昌硕 菊石图 纸本设色 中央工艺美术学院藏
《菊石图》是吴昌硕以惯用的斜对角章法而作，集中在画面左边，靠顶角画有姚黄大菊，双钩花瓣，浓墨点叶，枝干上有两个花蕾，下面有巨石一块，数朵魏紫，中间隔着一朵白菊，昂首怒放，风姿绰约，浓墨深叶衬托着花朵，花枝扶疏，画之右下角点着大小不同的墨点，各种盛开的菊花，呈现出鲜艳多姿，神韵秀丽，凌风傲霜，可见画家寄托着他清高脱俗的精神品格。
63【名称】 清 吴昌硕 草书遗意拟青藤笔意 立轴 1921年作
64【名称】 清 吴昌硕 花 卉 立轴 水墨纸本 1920年作
65【名称】 清 吴昌硕 杨 梅 立轴纸本 1918年作
66【名称】 清 吴昌硕 荔枝图 纸本设色 1915年作
67【名称】 清 吴昌硕 绣球花 立轴 纸本 1922年作
68 【名称】 清 吴昌硕 丹凤随 镜片 设色纸本 1906年作
“一骑红尘妃子笑”荔枝乃岭南佳果，遂成画家屡画不厌的题材。此画作写来自然随意，枝头硕果累累，色泽鲜艳，墨彩淋漓。枝条穿插，树叶浓淡相和，层次丰富。画钤“苦铁欢喜”印，可见吴昌硕对此题材及画作也自觉惬意。
69【名称】 清 吴昌硕 三千年结实之桃 立轴 1918年作
70【名称】 清 吴昌硕 寿桃 立轴 纸本 1918年作
71【名称】 清 吴昌硕 寿桃 立轴 纸本 1918年作
72 【名称】 清 吴昌硕 仙木桃实图 设色纸本 立轴 1914年作
《仙木桃实图》笔墨劲爽老辣，设色浓艶沉着，吴昌硕敢于用色，反俗为雅，乃大师手段。更为突出的是这幅作品在构图上的疏密呼应，桃树主干从画幅左侧呈斜势擎天而上，上幅密枝繁叶，下幅一枝垂实，与主干构成三角的视觉界面，密与疏的交织让人一目了然，那是硕果压枝，鸿寿满树。
73 【名称】 清 吴昌硕 九五福 立轴纸本 1924年作
74【名称】 清 吴昌硕 曼倩移来 立轴 1925年作
75【名称】 清 吴昌硕 三千年结实之桃 设色纸本 1918年作
吴昌硕作画时大胆迅疾．不多加修饰，具有自然浑朴古拙之趣。他以篆籀之法入画，作画如写书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法，往往能自出新意，形成独特风格。《三千年结实之桃》表现的是寓意福寿千年的寿桃。画家只撷取桃树的局部，用笔凝练遒劲。寿桃设红黄二色，以没骨画法表现．鲜嫩娇艳：桃叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明，枝干竖写两枝，各有不同，又一侧枝呈孤形垂下，伸展生动，使画面富有变化。题款。三千年结实之桃”不但与桃干、桃枝形成浓淡变化之趣，而且与寿桃两相照应．让全图神气内敛。
76【名称】 清 吴昌硕 桃图 纸本设色 1919年作 天津艺术博物馆藏
如他在一幅《桃》题：“千年桃实大如斗，涂抹成之吾好手，仙人饶涎挂满口，东王父与西王母，曼倩不偷寿谁某。”他画桃，笔蘸浓艳的西洋红，直落宣纸，以淡黄色衔接，再加深红点染，画面立即呈现出色彩淋漓，泞然一体的鲜桃，好像果皮一破，便会流出盈盈果汁似的。吴昌硕画桃，吸取了民间的审美情趣。同时融进了文人画家的笔意，善用西洋红，加以发挥创造。他借东方朔食仙桃而长生不老的典故，来祝愿人们长寿美好的愿望。
77【名称】 清 吴昌硕 寿石图 立轴 1921年作
款识：千年桃实大于斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜常如十八九。辛酉冬，吴昌硕年七十八
《寿石图》作于1921年。中国古代有千年寿桃之说，亦即说天上仙桃“三千年一开花、三千年一结果”，是世间凡人梦寐以求的长寿之果。以千年桃食来表现献寿内容，吴昌硕是首创，后来愿为吴昌硕“门下走狗”的齐白石也这么画。此幅为缶翁晚年之精品，为其画桃的代表作，诚如画中落款所言：“千年桃实大如斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜长如十八九。”是可以留赠子孙的传世佳作。
78【名称】 清 吴昌硕 石榴 立轴 设色纸本
79【名称】 清 吴昌硕 多子图 立轴 1921年作
80【名称】 清 吴昌硕 口迸明珠打雀儿 1925年作
81【名称】 清 吴昌硕 团员贵寿富且康 镜框 设色纸本 1918年作
82【名称】 清 吴昌硕 破荷逸人
83【名称】 清 吴昌硕 古 香 立轴 设色纸本
84【名称】 清 吴昌硕 荷 花 立轴 设色纸本
85 【名称】 清 吴昌硕 秋光芙蕖 立轴 设色纸本
吴昌硕曾云：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形。人言画法苦瓜似，挂壁恍背莓苔屏。”由此可知，他的作画理念是将“画气”超越于“画形”之上的，一任主现抒写，而不拘于物象，“画气”成了他绘画的主要内容，作画重在“画气”。这幅以篆籀之法点染写出的荷花图就是明证。既有丰满荷叶表现出的盛夏景致，也有新出尚卷的嫩叶显现出的一派生机，并以此衬出粉红荷花的娇艳。全画构图上穿插揖让，生动活泼。虚实对比强烈、富于变化，浓、淡对比染出的荷叶，对比虽明显，但过渡却很自然妥帖；在用笔上，乃是引篆入画，笔笔写出、意兴酣畅，纵笔挥洒间，沈稳到位，毫无轻浮之气。在用色上，大气协调，能艳而不俗、不露火气，做到了既丰富又静穆、既斑斓又浑厚疏密相间。浓淡相宜的荷叶与娇艳亮丽的荷花顾盼呼应着，虽不以形似取胜，但笔情墨趣间散发出的气息，却令观者有如置身于盛夏荷塘的清凉世界中而流连忘返之感，真正做到了“不似之似”这个中国文人写意画的最高境界。再加之图左侧上方的长款，更使全图充满了文人画古厚朴茂的雅逸气息。
86【名称】 清 吴昌硕 荷 花 立轴 纸本水墨 1895年作
87【名称】 清 吴昌硕 墨荷图 立轴 水墨纸本
88【名称】 清 吴昌硕 墨 荷 立轴 设色纸本 1897年作
荷花作为纯洁品性的象征或自拟或誉人却始终如一。吴昌硕此幅荷花即是如此。从吴氏自题诗句可知，此幅中堂当是吴昌硕自勉之作。所谓“拟将诗句学鲍谢，涉江共采秋江荷”之句，原为苏轼《百步洪二首并叙之二》两句，略作改动。大团块的荷叶水墨写意渲染出秋日荷塘空旷、幽寂而又不失凝重的深沉意境。画面布局别致，由右上至左下成倾斜之势，用羊毫软笔，画荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆。红荷敷薄色，质朴多姿，主次有别，层次分明，气势磅礴，实为真正的大写意之作。
89【名称】 清 吴昌硕 青莲图 立轴 纸本 1889年作
90【名称】 清 吴昌硕 莲天香远 立轴 1899年作
62【名称】 清 吴昌硕 菊石图 纸本设色 中央工艺美术学院藏
《菊石图》是吴昌硕以惯用的斜对角章法而作，集中在画面左边，靠顶角画有姚黄大菊，双钩花瓣，浓墨点叶，枝干上有两个花蕾，下面有巨石一块，数朵魏紫，中间隔着一朵白菊，昂首怒放，风姿绰约，浓墨深叶衬托着花朵，花枝扶疏，画之右下角点着大小不同的墨点，各种盛开的菊花，呈现出鲜艳多姿，神韵秀丽，凌风傲霜，可见画家寄托着他清高脱俗的精神品格。
63【名称】 清 吴昌硕 草书遗意拟青藤笔意 立轴 1921年作
64【名称】 清 吴昌硕 花 卉 立轴 水墨纸本 1920年作
65【名称】 清 吴昌硕 杨 梅 立轴纸本 1918年作
66【名称】 清 吴昌硕 荔枝图 纸本设色 1915年作
67【名称】 清 吴昌硕 绣球花 立轴 纸本 1922年作
68 【名称】 清 吴昌硕 丹凤随 镜片 设色纸本 1906年作
“一骑红尘妃子笑”荔枝乃岭南佳果，遂成画家屡画不厌的题材。此画作写来自然随意，枝头硕果累累，色泽鲜艳，墨彩淋漓。枝条穿插，树叶浓淡相和，层次丰富。画钤“苦铁欢喜”印，可见吴昌硕对此题材及画作也自觉惬意。
69【名称】 清 吴昌硕 三千年结实之桃 立轴 1918年作
70【名称】 清 吴昌硕 寿桃 立轴 纸本 1918年作
71【名称】 清 吴昌硕 寿桃 立轴 纸本 1918年作
72 【名称】 清 吴昌硕 仙木桃实图 设色纸本 立轴 1914年作
《仙木桃实图》笔墨劲爽老辣，设色浓艶沉着，吴昌硕敢于用色，反俗为雅，乃大师手段。更为突出的是这幅作品在构图上的疏密呼应，桃树主干从画幅左侧呈斜势擎天而上，上幅密枝繁叶，下幅一枝垂实，与主干构成三角的视觉界面，密与疏的交织让人一目了然，那是硕果压枝，鸿寿满树。
73 【名称】 清 吴昌硕 九五福 立轴纸本 1924年作
74【名称】 清 吴昌硕 曼倩移来 立轴 1925年作
75【名称】 清 吴昌硕 三千年结实之桃 设色纸本 1918年作
吴昌硕作画时大胆迅疾．不多加修饰，具有自然浑朴古拙之趣。他以篆籀之法入画，作画如写书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法，往往能自出新意，形成独特风格。《三千年结实之桃》表现的是寓意福寿千年的寿桃。画家只撷取桃树的局部，用笔凝练遒劲。寿桃设红黄二色，以没骨画法表现．鲜嫩娇艳：桃叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明，枝干竖写两枝，各有不同，又一侧枝呈孤形垂下，伸展生动，使画面富有变化。题款。三千年结实之桃”不但与桃干、桃枝形成浓淡变化之趣，而且与寿桃两相照应．让全图神气内敛。
76【名称】 清 吴昌硕 桃图 纸本设色 1919年作 天津艺术博物馆藏
如他在一幅《桃》题：“千年桃实大如斗，涂抹成之吾好手，仙人饶涎挂满口，东王父与西王母，曼倩不偷寿谁某。”他画桃，笔蘸浓艳的西洋红，直落宣纸，以淡黄色衔接，再加深红点染，画面立即呈现出色彩淋漓，泞然一体的鲜桃，好像果皮一破，便会流出盈盈果汁似的。吴昌硕画桃，吸取了民间的审美情趣。同时融进了文人画家的笔意，善用西洋红，加以发挥创造。他借东方朔食仙桃而长生不老的典故，来祝愿人们长寿美好的愿望。
77【名称】 清 吴昌硕 寿石图 立轴 1921年作
款识：千年桃实大于斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜常如十八九。辛酉冬，吴昌硕年七十八
《寿石图》作于1921年。中国古代有千年寿桃之说，亦即说天上仙桃“三千年一开花、三千年一结果”，是世间凡人梦寐以求的长寿之果。以千年桃食来表现献寿内容，吴昌硕是首创，后来愿为吴昌硕“门下走狗”的齐白石也这么画。此幅为缶翁晚年之精品，为其画桃的代表作，诚如画中落款所言：“千年桃实大如斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜长如十八九。”是可以留赠子孙的传世佳作。
78【名称】 清 吴昌硕 石榴 立轴 设色纸本
79【名称】 清 吴昌硕 多子图 立轴 1921年作
80【名称】 清 吴昌硕 口迸明珠打雀儿 1925年作
81【名称】 清 吴昌硕 团员贵寿富且康 镜框 设色纸本 1918年作
82【名称】 清 吴昌硕 破荷逸人
83【名称】 清 吴昌硕 古 香 立轴 设色纸本
84【名称】 清 吴昌硕 荷 花 立轴 设色纸本
85 【名称】 清 吴昌硕 秋光芙蕖 立轴 设色纸本
吴昌硕曾云：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形。人言画法苦瓜似，挂壁恍背莓苔屏。”由此可知，他的作画理念是将“画气”超越于“画形”之上的，一任主现抒写，而不拘于物象，“画气”成了他绘画的主要内容，作画重在“画气”。这幅以篆籀之法点染写出的荷花图就是明证。既有丰满荷叶表现出的盛夏景致，也有新出尚卷的嫩叶显现出的一派生机，并以此衬出粉红荷花的娇艳。全画构图上穿插揖让，生动活泼。虚实对比强烈、富于变化，浓、淡对比染出的荷叶，对比虽明显，但过渡却很自然妥帖；在用笔上，乃是引篆入画，笔笔写出、意兴酣畅，纵笔挥洒间，沈稳到位，毫无轻浮之气。在用色上，大气协调，能艳而不俗、不露火气，做到了既丰富又静穆、既斑斓又浑厚疏密相间。浓淡相宜的荷叶与娇艳亮丽的荷花顾盼呼应着，虽不以形似取胜，但笔情墨趣间散发出的气息，却令观者有如置身于盛夏荷塘的清凉世界中而流连忘返之感，真正做到了“不似之似”这个中国文人写意画的最高境界。再加之图左侧上方的长款，更使全图充满了文人画古厚朴茂的雅逸气息。
86【名称】 清 吴昌硕 荷 花 立轴 纸本水墨 1895年作
87【名称】 清 吴昌硕 墨荷图 立轴 水墨纸本
88【名称】 清 吴昌硕 墨 荷 立轴 设色纸本 1897年作
荷花作为纯洁品性的象征或自拟或誉人却始终如一。吴昌硕此幅荷花即是如此。从吴氏自题诗句可知，此幅中堂当是吴昌硕自勉之作。所谓“拟将诗句学鲍谢，涉江共采秋江荷”之句，原为苏轼《百步洪二首并叙之二》两句，略作改动。大团块的荷叶水墨写意渲染出秋日荷塘空旷、幽寂而又不失凝重的深沉意境。画面布局别致，由右上至左下成倾斜之势，用羊毫软笔，画荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆。红荷敷薄色，质朴多姿，主次有别，层次分明，气势磅礴，实为真正的大写意之作。
89【名称】 清 吴昌硕 青莲图 立轴 纸本 1889年作
90【名称】 清 吴昌硕 莲天香远 立轴 1899年作
