润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 394 （海上画派 郑午昌 3）

早年毕业于杭州府学堂，中华书局美术部主任，首创汉文正楷字模。致力画史画理，著作有中国画学全史（书成於一九二九）、中国美术史、石涛画语录释义、中国壁画历史研究、画馀百绝等。

组织或参与蜜蜂画社、中国画会、寒之友社等艺术团体，十馀年如一日。后与画友汤定之、张善子、符铁年、谢公展、王师子、谢玉岑（谢逝世后由王启之补）、张大千、陆丹林等，结为九社。著作之馀，兼任上海美专、中国艺专、国立艺专等教授之外，又以鹿胎仙馆名义，招集有志治艺之青年，研究国画，成材者数十人。山水、花卉、仕女，不拘一格，尤工山水，时而松秀，时而苍郁。画柳长条细叶，婀娜多姿，朋辈戏以郑杨柳呼之。馀事诗词，清新可诵。印有山水画集。卒年五十九。

51 梅岭雪霁 立轴

52 山水 立轴 1941年作

53 玉屏雪霁 镜心 1942年作

  款识：玉屏雪霁。廉江太守有此来，苍秀浑厚而神韵酷肖。壬午郑午昌摹。志刚先生大雅教正，郑午昌。钤印：郑昶、午昌

54 崇山霁雪图 立轴 设色纸本 壬午（1942年）作

  题识：崇山霁雪图。唐宋大家作雪景，有不用粉填而以朱绿皴渍成者。着墨似简，用意至精，明艳古雅，迥非时史所能梦见。戏拟其法，即似翔九先生大雅清鉴。壬午秋，弱龛郑午昌并记。钤印：午昌、郑昶长寿、鹿胎仙馆

 55 山水 立轴

56 泛舟寻诗图 立轴 1942年作

 57 深山访友 立轴 1942年作

 58 携琴赏秋图 立轴 1942年作

  款识：万木经霜艳似花，蒪鲈时节最思家。西风驴背催人老，采药何年入九华。壬午夏，郑午昌。

  题识：李希古有此本，唐六如曾临之。今仿李而略参唐。午昌又记。钤印：郑昶、午昌、郑午昌、郑斋

 59 松崖飞泉 设色纸本 壬午（1942年）作

  款识：结茅松树下，屋角悬飞泉。泉水忙于客，松姿冷似僊。苔迎高士履，石种野人田。不许问尘事，四围峰接天。壬午夏六月，为衡伯先生大雅之属，郑午昌。钤印：郑昶之印、午昌、鹿胎僊馆

  郑午昌的山水画以浅绛为主，善用墨青、墨赭，时而松秀，时而苍郁，平生受子久，石涛、石溪影响最大，复取法于宋、元诸家，笔墨精到，神韵悠扬。对青绿山水强调逋色明朗滋润，用笔工而不刻。他的泼墨画也是笔酣墨畅。他认为“师古法而立我法，才不为古人所囿”，郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行，虚心向古人汲取营养，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以已意轩轾之”，形成了自己独特的风格，而其中成就最高的则是他的山水画。

  这件作品描绘崇山峻岭，极尽山水之能事，当为画家得意笔。层峦飞瀑、飞阁流丹、高松长岭、隐逸高士都集于一堂。他的画法随内容而异，变化多端，秀润而含蓄，造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中，能工能放，细谨时纤毫不爽，粗放处酣畅淋漓，这是他的艺术特色。他在远山峰头上施用他喜爱的赭色，远山以花青涂染，而画面的中部一片秋林，却杂着有紫、朱、墨色漫点而成，点苔洒洒落落，聚散统一，使整幅画面色彩丰富，明朗滋润。

 60 山水 立轴 1942年作

61 溪山春浓 设色纸本 壬午（1942年）作

 62 仙源鸣琴 立轴 设色纸本 壬午（1942年）作

  题识：仙源艳说武陵溪，流水桃花路久迷。一曲松风神自远，洞中如耳晋人鸡。壬午冬季，郑午昌，时客海上望平楼。钤印：午昌、郑昶长寿、书带草堂

  郑午昌之山水、花卉、仕女，不拘一格，尤工山水。他的画法随内容而异，变化多端，秀润而含蓄，造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中，能工能放，细谨时纤毫不爽，粗放处酣畅淋漓，其诗词，清新可诵。书宗褚遂良，秀丽俊逸。

  此幅山水创作画家以惯用手法凭青绿墨赭表现清新秀丽的景色，表现心中的桃花源胜境。画面展现落英缤纷、林尽水源处的山中小口，松秀飘渺，神韵悠扬。画家平生受子久，石涛、石溪影响最大，复取法于宋、元诸家，笔墨精到，对青绿山水强调逋色明朗滋润，用笔工而不刻。他说：“师古法而立我法，才不为古人所囿”，“写山水浑厚难。清厚更难。渔山笔笔见笔，而一种苍茫之色盎然纸上，可谓得清厚之趣矣”。

 63 丹林斜照 立轴 1942年作

64 丹林斜照 立轴 1942年作

 65 丹林斜照 立轴 1942年作

66 白云红树 镜心 设色纸本 壬午（1942年）作

  题识：乱离何处问乡关，梦逐烽烟日往还，闲福犹堪寻纸上，白云红树写青山。余曾作此景，自喜艳冶，爰为重制，亦宣和为陈闳留副本之义也。壬午春，郑午昌并记。钤印：郑、午昌、甲午生

 67 山水 立轴 1942年作

68 绿杨深处人家 1946年作

69 山水 立轴 1944年作

 70郑午昌国画作品欣赏

71 沧海观日 设色纸本 壬午（1943年）作 （230万元，2011年上海朵云轩）

  题识：壬午上巳，隐几假寐，忽有友邀至一处，碧峰耸霄，方松叠翠。攀登其顶，则极目沧溟，旭日初升，波光霞彩，海天若煊，叹为奇景，而天风振衣凛乎，不可久留，醒而知为梦也。追忆其景，率成此幅，梦中人作画中人，梦耶？画耶？吾将神游乎太空。弱龛郑午昌记。钤印：午昌、郑昶长寿、两褎五湖烟雨

  王福厂题诗堂：沧海观日。壬午长夏，福厂王禔题于春住楼。钤印：王禔私印、福厂六十后所书

 72 庐山秋图 立轴 设色纸本 1943年作

73 松崖观瀑 镜心 1943年作

 74 仿黄鹤山樵山水 立轴 癸未（1943年）作

  题识：黄鹤中晚所作，概从董北苑、郭河阳变化而出，用笔不可端倪，面目亦较多。兹拟其略，意在庐山高青卞隐居之间。癸未春日，郑午昌并记。 钤印：郑昶之印、午昌、鹿胎仙馆画记

 75 仿大痴山水 设色纸本

  题识：大痴画寓奇杰于平淡，出变化于天真。山峦起伏而峰无常形，枝柯参差而树各异态，更皆出之苍劲朴厚于元季四家，最为难学。而其设色之变化，所谓一树五色，片石三面，尤觉瑰丽。明清以来自董思翁、王圆照外殊少大痴传人。逸麐仁兄童年力学，前途何可限量。请以鄙见。而窥大痴书法之究竟，或当有所获也，午昌。钤印：郑昶