润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 393 （海上画派 郑午昌 2）

 26 秋水澄空 立轴 设色纸本 1940年作

 27 夏山策杖图 立轴 设色纸本 1939年作

 28 山水 横披 设色纸本 1940年作

 29 春帆万里 立轴

30 万里乘长风 镜心

31 柳溪泛舟 立轴

 32 柳溪春晓 立轴 1939年作

33 越山两点 立轴 设色纸本 1940年作

 34 草堂春 立轴 设色纸本 1940年作

  题识：老怀湖海悔风尘，闲读奇书理钓纶。自有僊源心外世，绿杨深处草堂春。庚辰三月，郑午昌。钤印：午昌、郑昶之印、两袖五湖烟雨

  鉴藏印：露芬阁珍藏、陈锦露藏

 35 丹崖绿水 立轴 设色纸本

  题识：丹崖翠树引游屐，绿水青山放钓船。拟北苑青绿法，未能万一。郑午昌。钤印：午昌、郑昶长寿

  创作于40年代初期的《丹崖绿水》是郑午昌绘画成熟期的作品，步局也是他最常见的构图，半壁江山立于一侧，扭转曲折；浓墨点画的古松红树在下方稳住整幅画面，远山则以淡墨花青朱渲染，与主峰、近景形成强烈对比。设色浓烈、大胆是郑午昌此一时期的特色，画家往往能在强烈的色彩反差中找到画面的平衡，让观者只感浑厚润朗， 不觉流于甜腻。

 36 云山图 立轴 设色纸本 1940年作

  题识：个茆亭碧水湾湾，水边红叶自斓斑，爱看红色开遍合，天际云移不定山。橅卞浮白大意为天吾先生大雅之属。庚辰涂月三日，郑午昌并写于海上。钤印：郑昶、午昌

 37 渔矶烟雨图 手卷 设色纸本 1940年作

  题识：不学石涛与石溪，试将新意写渔矶。何年两袖携烟雨，洒向江山涤马蹄。庚辰中秋，写奉静安先生大雅教正，郑午昌。

钤印：午昌、郑昶、两袖五湖烟雨

 38 西风野桥 立轴 1941年作

  郑午昌的山水画闻名遐迩，尤以画杨柳称，其山水远绍宋元诸大家，受元代王蒙影响最深。这件《西风野桥图》却一反其绵密松秀的固有画风，用李唐的高远法，而却改变了李唐的斧劈皴，采用近似渐江的简笔画法，恰到好处地表现出秋天万木红艳，天清气朗的阔大气象。他曾认为写山水得“清厚”最难，从画中可以看到，对于“清厚”精神的追求，画家是身体力行的。此件布局的繁杂，却只用一江一瀑即能贯穿始终，零散的组成部分被其牢牢地聚合在一起，使画面显得和谐，空灵而整肃。设色多用苑青与赭石，不但协调，而且透着雅净之趣。用笔虽然细腻却丝毫不露怯意。画面高远深远并用，使画幅极尽起伏跌宕的美感。画面上左下角人物是其神眼所在，与旁边牵驴小童与远方风帆相顾盼，画面顿觉活泼。而整个画作也凭添了点点新意。

 39 云山寻幽 立轴 辛巳（1941年）作

40 青绿山水 立轴

  题识：落日行云一望开，湍声汹汹落悬崖。不知脚底山多少，杖履适从谼谷来。辛巳三月，集遗山句并题。郑午昌。钤印：午昌、郑昶长寿、书带草堂

  41 青绿山水 立轴 辛巳（1941年）作

  题识：颠风作力扫阴霾，云树微茫石崦开。重为溪山感畴昔，月华人影共徘徊。枉着千金买范宽，云间龙穴想高寒，老来丘壑风流减，画到天机古亦难。辛巳三月，郑午昌，集遗山句并题于书带草堂。钤印：郑、午昌、郑昶之印、书带草堂

 42 青山白云 设色纸本 辛巳（1941年）作 （78.4万元，2009年11月中国嘉德）

  题识：一片青山共白云，已甘麋鹿与同群。山林且漫蹉跎去，今古仙凡此地分。辛巳九月集遗山句。郑午昌时客海上。钤印：午昌、郑昶长寿、两袖五湖烟雨

  美术史家出身的郑午昌，也是活跃于民国海上画坛、立足于传统并形成了自家面貌的著名画家之一，其山水画成就最高，尤其在设色方面堪称高手，习惯在远山峰头上施以赭色，远山染以花青，画面中部杂以紫、朱、墨色漫点成一片秋林，虽重峦叠嶂，却能层次分明、明朗滋润，这件作品很具代表性。

 43 松溪泛舟 设色纸本 辛巳（1941年）作

44 新湖放棹 立轴 设色纸本 1941年作

 45 秋山揽爽图 立轴 设色纸本 1941年作

  题识：泉声夸雨势，树采动秋光。策杖天门近，回头觉世忙。曾见查梅壑临田先生秋山揽爽图，化健实为浑厚，用笔似草草而气味静穆，有不可学而致者，或曰田先生者即石田翁，间以自号也。辛巳冬十二月，郑午昌，时客海上。钤印：午昌、郑昶长寿、鹿胎仙馆画记

 46山水 手卷 设色纸本 1941年作

 47 欧湘馆图 立轴

48 山水 立轴 1942年作

 49 仿石溪山水 立轴 设色纸本 1942年作

50 山水 立轴 设色纸本 1942年作

  款识：结茅松树下，屋角悬飞泉。泉水忙于客，松姿冷似仙。昔迎高士履，石种野人田。不许问尘事，四周峰接天。壬午夏六月，仿石溪道人本，衡伯先生大雅之属，郑午昌。钤印：郑昶，